Τρίτη 28 Ιουλίου 2026

Η Κίνα προχωρά προς την πυρηνική σύντηξη

Μαουρίτσιο Μπλοντέ 28 Ιουλίου 2026


Η ΚΙΝΑ ΟΛΟΚΛΗΡΩΣΕ ΤΗΝ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΤΟΥ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΟΥ ΘΕΡΜΟΠΥΡΗΝΙΚΟΥ ΜΑΓΝΗΤΗ ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ, ΞΕΠΕΡΝΩΝΤΑΣ ΕΝΑ ΘΕΜΕΛΙΩΔΕΣ ΕΜΠΟΔΙΟ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΓΙΑ ΤΗ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ «ΤΕΧΝΗΤΟΥ ΗΛΙΟΥ».

Η Κίνα ανακοίνωσε την ολοκλήρωση της ανάπτυξης δύο υπεραγώγιμων μαγνητών κρίσιμων για τον θερμοπυρηνικό αντιδραστήρα της, συμπεριλαμβανομένου του μεγαλύτερου τοροειδούς μαγνήτη στον κόσμο, μήκους 21 μέτρων και βάρους 582 τόνων. Μετά την επιτυχή ολοκλήρωση των δοκιμών, οι συσκευές κηρύχθηκαν πλήρως έτοιμες για χρήση στη μελλοντική πειραματική εγκατάσταση.

Και οι δύο μαγνήτες κατασκευάστηκαν εξ ολοκλήρου με κινεζική τεχνολογία, από υπεραγώγιμα υλικά έως τις πιο σύνθετες διαδικασίες κατασκευής. Έχουν σχεδιαστεί για να περιέχουν πλάσμα με θερμοκρασίες που υπερβαίνουν τα 100 εκατομμύρια βαθμούς Κελσίου και να ξεκινούν μια σταθερή αντίδραση θερμοπυρηνικής σύντηξης.

Σύμφωνα με τα στοιχεία που παρείχαν οι κατασκευαστές, η παραγωγή των μαγνητών ολοκληρώνει περίπου το 80% των πιο σύνθετων μηχανικών προκλήσεων του έργου.
[28/07/2026 07:59] Maurizio Blondet: Η Meloni είχε επιτέλους το θάρρος να αντιταχθεί στις κυρώσεις κατά της Ρωσίας. Και θα σκεφτείτε: βλέποντας την καταστροφική ενεργειακή κατάσταση, με τους λογαριασμούς και τις τιμές των καυσίμων να εκτοξεύονται στα ύψη, ήρθε η ώρα να ανασάνετε με ανακούφιση.

Αντιτάχθηκε στις κυρώσεις στο ρωσικό φυσικό αέριο; Όχι! Αντιτάχθηκε στις κυρώσεις στο ρωσικό πετρέλαιο; Όχι! Αντιτάχθηκε, ωστόσο, στις κυρώσεις στις ρωσικές γούνες sable, γούνες πολυτελείας που μπορούν να κοστίσουν εκατοντάδες χιλιάδες ευρώ.

Σιωπά για το φυσικό αέριο και το πετρέλαιο. Υψώνει τη φωνή της για τις γούνες και καταφέρνει να τις εξαιρέσει από τις κυρώσεις. Έτσι, αν είσαι Ιταλός που κινδυνεύεις να πάθεις καρδιακή προσβολή όταν ανοίγεις έναν λογαριασμό ή πηγαίνεις στο βενζινάδικο, μπορεί να πεθάνεις.

Αν είσαι Ιταλός και χρειάζεσαι ένα πολυτελές γούνινο παλτό, μπορείς να είσαι σίγουρος: μπορείς να το αγοράσεις επειδή η Giorgina κατάφερε να το εξαιρέσει από τις ρωσικές κυρώσεις. Αλλά το καταλαβαίνουμε αυτό, σωστά;


https://www.facebook.com/share/p/1DY37nZjDH/

T.me/GiuseppeSalamone

Η Κίνα προχωρά προς την πυρηνική σύντηξη

Νερό, φωτιά, φωτιά



Τα σημερινά νέα είναι εκτενή και σημαντικά. Εκτείνονται από την επίθεση των Χούθι, η οποία έπληξε εγκαταστάσεις πετρελαίου στη Σαουδική Αραβία, κλείνοντας τον αγωγό προς την Ερυθρά Θάλασσα, έως την υποψία ότι το Πεντάγωνο αποκρύπτει τις πραγματικές αμερικανικές απώλειες, όπως αποδεικνύεται από την άφιξη 150 στρατιωτικών γιατρών στο Περιφερειακό Ιατρικό Κέντρο Λάντστουλ στη Γερμανία, όπου τις τελευταίες ημέρες δεκάδες αεροπλάνα έχουν μεταφέρει τραυματίες και πτώματα από τη Μέση Ανατολή, ιδίως από την Ιορδανία, όπου έχουν εγκατασταθεί οι αμερικανικές βάσεις. Κάποιοι το αποδίδουν αυτό στην αναστολή των αμερικανικών στρατιωτικών επιθέσεων στο Ιράν, των οποίων το ανθρώπινο και πολιτικό κόστος αποδεικνύεται πολύ πιο δαπανηρό από τα σχεδόν μηδενικά αποτελέσματα των αεροπορικών επιδρομών, ενώ άλλοι αναλυτές πιστεύουν ότι η έλλειψη επιθετικών και αμυντικών πυραύλων δικαιολογεί μια εκεχειρία. Επιπλέον, καθένας από αυτούς τους πυραύλους περιέχει πολλά κιλά σπάνιων γαιών, τα οποία η Κίνα, το μονοπώλιο στον τομέα, περιορίζει: επομένως, η παραγωγή δεν μπορεί να αυξηθεί σημαντικά και θα μπορούσε ακόμη και να τείνει σχεδόν στο μηδέν μόλις εξαντληθούν τα υπόλοιπα αποθέματα.

Εν ολίγοις, η κατάσταση του Τραμπ δεν είναι τόσο ευγενής όσο του Δον Κιχώτη, ούτε τόσο ρεαλιστική όσο του Σάντσο Πάντσα, στον οποίο μοιάζει σωματικά: συνδυάζει τα ελαττώματα και των δύο χωρίς να μεταφράζεται σε καμία αρετή. Σε κάθε περίπτωση, η είδηση ​​της ημέρας, αυτή που ξεπερνά όλες τις άλλες σε ανοησία και ατιμία, προέρχεται, περιττό να πούμε, από την Ευρώπη, και συγκεκριμένα από την Ισπανία, όπου οι γιγάντιες δασικές πυρκαγιές δεν μπορούν να σβήσουν αποτελεσματικά επειδή ο στόλος των πυροσβεστικών ελικοπτέρων δεν μπορεί να απογειωθεί. Ο λόγος είναι ότι πρόκειται για αεροσκάφη Ka-32 11BC με περιστροφικές πτέρυγες που κατασκευάζονται στη Ρωσία, και ως εκ τούτου η βοήθεια και τα ανταλλακτικά απαγορεύονται από τις κυρώσεις που επιβάλλουν οι Βρυξέλλες κατά της Μόσχας, οι οποίες αποδεικνύονται πάντα θανατηφόρες για όσους τα συνέλαβαν. Έτσι, το καλύτερο πυροσβεστικό ελικόπτερο στον κόσμο, από τα οποία η Ισπανία κατέχει δεκάδες, δεν διαθέτει ετήσια πιστοποίηση και δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί λόγω των απερισκεψιών της Ευρωπαϊκής Επιτροπής. Φυσικά, «εξουσιοδοτημένα» αεροσκάφη φτάνουν και από άλλες χώρες, όπως για παράδειγμα η Γαλλία (όχι από την Πορτογαλία, η οποία διαθέτει τον ίδιο εξοπλισμό με τη Ρωσία), αλλά πρόκειται για ελικόπτερα με πολύ μικρότερη εμβέλεια και χωρητικότητα, δεδομένου ότι είναι εξοπλισμένα μόνο με ένα στροφείο και σε κάθε περίπτωση αποτελούν «προσαρμογές» πολιτικών οχημάτων και δεν έχουν σχεδιαστεί ειδικά για πυρόσβεση όπως τα ρωσικά.

Η ηλιθιότητα όλων αυτών είναι απολύτως κραυγαλέα και μαρτυρά την καταστροφή στην οποία οδεύουμε στα χέρια ηλίθιων και διεφθαρμένων ανθρώπων. Σίγουρα δεν υπάρχει έλλειψη αποδείξεων ηλιθιότητας στις Βρυξέλλες.

Εργαζόμαστε ενεργά για την καταστροφή μας

Andrea Zhok - 28 Ιουλίου 2026

Εργαζόμαστε ενεργά για την καταστροφή μας

Πηγή: Άντρεα Ζοκ

Λυπάμαι για τον Πίρλο, αλλά με όλο τον σεβασμό, κοιτάμε πάντα τα επιθέματα της τούρτας και ξεχνάμε την πραγματική τούρτα.
Και η τούρτα είναι ότι βρισκόμαστε ήδη de facto σε πόλεμο με τη Ρωσία.
Στο 21ο πακέτο κυρώσεων, η ΕΕ, και επομένως και η Ιταλία, ενέκριναν έναν μηχανισμό που επιτρέπει την κατάσχεση και πώληση ρωσικού πετρελαίου από αναχαιτισμένα δεξαμενόπλοια, χωρίς αποζημίωση. Ουσιαστικά, πρόκειται για μια δήλωση που εγκρίνει επίσημα την κρατική πειρατεία.
Αυτό είναι το ακριβές ισοδύναμο του «πολέμου των κουρσάρων» που διεξήγαγε η Ελισαβετιανή Αγγλία εναντίον της Ισπανίας: οι Άγγλοι κουρσάροι ήταν ναύτες εξουσιοδοτημένοι από τη Βασίλισσα Ελισάβετ Α' να επιτίθενται σε ισπανικά πλοία και λιμάνια. Αυτές ήταν πράξεις πολέμου, χωρίς διάκριση, χωρίς αν και χωρίς «αλλά».
Ο μόνος λόγος που η Ρωσία δεν επισύρει άμεσες συνέπειες είναι ότι δεν είναι προς το συμφέρον της να ανοίξει ένα άλλο μέτωπο σε μια εποχή που το ουκρανικό μέτωπο παραμένει ανοιχτό.

Το στοίχημα της ΕΕ είναι ότι η Ρωσία δεν θα μπορέσει ποτέ να κλείσει αυτό το μέτωπο, ότι η Ουκρανία θα συνεχίσει να διατηρεί σημαντικούς ρωσικούς στρατιωτικούς πόρους δεσμευμένους επ' αόριστον και ότι εμείς θα μπορούμε επομένως να συνεχίσουμε να διεξάγουμε πόλεμο στη Ρωσία από μακριά επ' αόριστον, χωρίς να πληρώνουμε το τίμημα, χωρίς να ανατινάσσονται τα λιμάνια μας, χωρίς να καταρρέουν οι υποδομές μας, χωρίς να βυθίζονται τα πλοία μας.
Είναι ένα ανόητο στοίχημα, καθώς και ένα στοίχημα που δεν μπορεί να κερδηθεί.
Αντιμέτωπη με τη νέα αναδιάρθρωση των προμηθειών προς την Ουκρανία, η Ρωσία έχει ξεκινήσει μια κλιμάκωση, αρχίζοντας να καταστρέφει συστηματικά το ουκρανικό λιμενικό σύστημα, το οποίο είχε γλιτώσει μέχρι τώρα. Αυτό είναι ένα σημάδι ότι οι αρχικές προφυλάξεις με τις οποίες ξεκίνησε η «Ειδική Επιχείρηση» έχουν πλέον εξαφανιστεί.
Αυτό, το οποίο αποτελεί σημάδι δυσκολίας στο ρωσικό μέτωπο, είναι το χειρότερο δυνατό σημάδι για την Ευρώπη και μόνο η ηλιθιότητα των άρχουσων τάξεών μας δεν κατανοεί τις επιπτώσεις του. Όσο περισσότερο η Ρωσία αντιμετωπίζει δυσκολίες, τόσο λιγότεροι ενδοιασμοί θα εφαρμοστούν στη διεξαγωγή πολέμου.

Η πιθανότητα η Ρωσία να επιτρέψει σιωπηλά στον εαυτό της να εξαντληθεί μέχρι το σημείο της διάλυσης είναι το όνειρο της von Del Leyen, αλλά δεν θα συμβεί ποτέ. Την ημέρα που κάποιος στη Ρωσία θα πιστέψει ότι ένας τέτοιος κίνδυνος διαφαίνεται συγκεκριμένα, η πυρηνική επιλογή θα αναπτυχθεί αμέσως, χωρίς ΚΑΜΙΑ ΠΙΘΑΝΟΤΗΤΑ αντιποίνων (οι ΗΠΑ έχουν αφήσει εδώ και καιρό την τσάντα στα χέρια μας· και όποιος νομίζει ότι θα έσπευδε να σώσει μια επίθεση στην Ευρώπη εμπλεκόμενος σε έναν ολομέτωπο πυρηνικό πόλεμο πρέπει να αλλάξει τους αντιπροσώπους του). Προφανώς, την ημέρα που θα σπάσει το ταμπού της χρήσης πυρηνικών όπλων μετά το 1945, θα ανοίξουν οι πύλες του παραδείσου και της κόλασης.
Εργαζόμαστε ενεργά για την καταστροφή μας, και το γεγονός ότι αυτό ενδεχομένως συνεπάγεται και παγκόσμια καταστροφή δεν θα πρέπει να αποτελεί παρηγοριά για κανέναν.

Μάσκες του Πλάτωνα

Alberto Giovanni Biuso - 28 Ιουλίου 2026

Μάσκες του Πλάτωνα

Πηγή: GRECE Ιταλίας

Πλάτωνας / Απόλλωνας

Όλη η γνώση του αρχαίου κόσμου, των μεσογειακών πολιτισμών, των πολιτισμών, των κειμένων και των τελετουργιών· όλη η σοφία του ανθρώπου, του όλου και του κόσμου, υπερβαίνει τους ανύπαρκτους δυϊσμούς μεταξύ πνεύματος και ύλης, μεταξύ ψυχής και σώματος· υπερβαίνει την απαραίτητη ιστορική και φιλολογική αυστηρότητα, για να «προχωρήσει στην αναζήτηση μιας ζωντανής σκέψης, η οποία αδιάκοπα δημιουργεί και αναδιαμορφώνει κόσμους» [1] · υπερβαίνει τις ψευδαισθήσεις ενός απόλυτου καλού και κακού· υπερβαίνει το παρόν και τη δύναμή του να υπάρχει, για να προσπαθήσει να αντλήσει από τις ρίζες και τις μορφές του αιώνιου.

Του για πάντα ως μιας εποχής στην οποία κάθε κατανόηση είναι επίσης δράση, κάθε θεωρία είναι επίσης ένα πράττειν· ένα παρόν φτιαγμένο από μια πολλαπλότητα μονοπατιών, δρομολογίων και πεποιθήσεων· ένα παρόν ως ένας ασυμπίεστος πλούτος αρχών, τόπων και συμβόλων.
Ανάμεσα σε αυτά τα μέρη, στον αρχαίο κόσμο, οι Δελφοί. Ένας χώρος όπου δρουν ανεπαίσθητες, ανεπαίσθητες αλλά εμφανείς δυνάμεις. Όπου «τα πάντα γίνονται υπέρτατη ενότητα και απόλυτη παρουσία. Εκεί, ο ουρανός και η γη, οι άνθρωποι και οι θεοί, η ιστορία και η φύση, το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον μοιάζουν να πήζουν, με ένα απροσδόκητο και εκπληκτικό θαύμα, σε ένα μοναδικό μαγικό σημείο που προσφέρει, στις δεκτικές ψυχές, την αντίληψη της αρχής των πάντων. Ένα σημείο όπου τέμνονται δύο αόρατες γραμμές: η οριζόντια πορεία του γίγνεσθαι και η φωτεινή κάθετη του είναι» [2] . Το είναι και το γίγνεσθαι που δεν είναι, για άλλη μια φορά, δύο αλλά αποτελούν την πολλαπλή ενότητα της ύλης από την οποία ρέουν τα πάντα, στην οποία τα πάντα είναι και τα πάντα μαζί γίνονται .

Ένα βασικό κείμενο που εμβαθύνει σε αυτές τις δυναμικές και προσπαθεί να τις εξηγήσει είναι ο Τίμαιος , στον οποίο το ον φαίνεται να αποτελείται τόσο από μια αμετάβλητη και άφθαρτη ταυτότητα όσο και από τη διαφορά που διαιρεί, μετασχηματίζει, πολλαπλασιάζει, λειτουργεί, παράγει.

Ανάμεσα στα σύμβολα με τα οποία και με τα οποία ολόκληρος ο ελληνικός πολιτισμός, συμπεριλαμβανομένου του Νεοπλατωνισμού, κατανοούσε όλα αυτά, είναι η Κυβέλη/Ρέα, η Μεγάλη Μητέρα όλων των θεών, στην οποία οι Νεοπλατωνιστές Πλωτίνος, Ιουλιανός, Συνέσιος και Πρόκλος αφιέρωναν τις πράξεις, τις τελετουργίες και τους ύμνους τους. Ένας από αυτούς τους ύμνους, που συνέθεσε ο Πρόκλος, τραγουδά για την ανθρώπινη ζωή ως ένα τίποτα που γίνεται κάτι μόνο και μόνο επειδή η ύπαρξη ενώνεται με τις βαθιές δυνάμεις του κόσμου, πέρα ​​από τις «σκοτεινές εσοχές της πτώσης», τα «κρύα κύματα της γέννησης» (Ύμνος 4, Προς Πάντες τους Θεούς , στίχοι 5 και 14), για να γίνει «μια καθαρή σπίθα φωτός, / μια σπίθα που διαλύει την ομίχλη» (ibid., στίχοι 7-8). Ο Πλάτωνας είναι ένας από αυτούς τους σπινθήρες.

Πλάτωνας / Έρως

Αυτός είναι και ο λόγος για τον οποίο τα κείμενα του Πλάτωνα παραμένουν, όχι μόνο σε βιβλιοθήκες και βιβλιοπωλεία αλλά και στον χώρο και τον χρόνο, σε κάθε χώρο και κάθε εποχή. Ανάμεσα σε αυτά τα έργα, ο «πλούτος και η λαμπρότητα» του Συμποσίου έχουν μια πολύ ιδιαίτερη σημασία [3] .

Αυτός ο διάλογος, ένα από τα πιο διάσημα έργα της ευρωπαϊκής και μεσογειακής φιλοσοφίας, γράφτηκε γύρω στο 380, δηλαδή από τον Πλάτωνα στα σαράντα του, και διαδραματίζεται το 416, την παραμονή της καταστροφικής αθηναϊκής εκστρατείας εναντίον των Συρακουσών. Η εκστρατεία αυτή χρηματοδοτήθηκε και ηγήθηκε από τον Αλκιβιάδη, μια βασική προσωπικότητα στον διάλογο και σε ολόκληρη την ιστορία του Σωκράτη.

Το Συμπόσιο είναι επίσης ένα έργο εμβληματικό της βαθιάς συνέχειας που διατηρεί πάντα ο Πλάτωνας μεταξύ της μεταφυσικής του δομής και της ανθρωπολογικής-πολιτικής του έρευνας. Όλα διαδραματίζονται μέσα σε μια σκληρή αναμέτρηση , στην οποία οι άνθρωποι αντιμετωπίζουν σκέψεις και εμπειρίες με μια στυλιστική, συντακτική και λεξιλογική κομψότητα που καθιστά αυτόν τον διάλογο άρρηκτα θεωρητικό και λογοτεχνικό. Η απόλυτη μαεστρία του συγγραφέα του εκδηλώνεται σε διαφορετικά στυλ ανάλογα με το άτομο που μιλάει, συμμετέχει στον διάλογο, αναπτύσσει τις σκέψεις του και τον ίδιο. Έτσι, ο Πλάτωνας αποδεικνύεται συγγραφέας ικανός να χρησιμοποιεί, να μιμείται και να ενσωματώνει τα πιο ποικίλα στυλ γραφής σε λίγες μόνο σελίδες.

Αλλά πάνω απ' όλα, αυτό το πραγματικά αταξινόμητο κείμενο είναι ένα έργο μυητικής πρόθεσης και δομής, που στοχεύει στην αποκάλυψη μιας βαθιάς αλήθειας για την ανθρωπότητα, στην απελευθέρωσή της από τη δουλεία και στη μετατροπή του πόνου και της υποταγής σε φως. Αυτή η αλήθεια είναι το συναίσθημα της αγάπης, η δύναμή της, η διεισδυτικότητά της, η ενοχλητική, ικανοποιητική, απογοητευτική και πάντα αινιγματική φύση της.

Ο Έρωτας ως θεός και ο έρωτας ως ανθρώπινο πάθος είναι σε κάθε περίπτωση η έκφραση της ενοχής και της νοσταλγίας. Η ενοχή του θεού που γεννήθηκε από την απάτη, η νοσταλγία για μια ολότητα που κάποτε ήταν η ανθρωπότητα και την έχει χάσει.

Μερικοί φίλοι συγκεντρώνονται στο σπίτι του Αγάθωνα, ενός τραγικού ποιητή που μόλις κέρδισε τα Λήναια και κατέκτησε το κοινό της Αθήνας. Ο γιατρός Ερυξίμαχος διευθύνει το συμπόσιο, όπου μετά το φαγητό ακολουθεί ποτό και συζήτηση. Όταν έρθει η σειρά του, θα μιλήσει ως γιατρός, αλλά εν τω μεταξύ ξεκινά αναγνωρίζοντας ότι ο Έρωτας είναι ένας αρχαίος και ισχυρός θεός. Μια θέση που ο πρώτος από τους συνομιλητές, ο Φαίδρος, επιβεβαιώνει πλήρως, βεβαιώνοντας ότι «ο Έρωτας είναι μεταξύ των θεών ο αρχαιότερος και ο πιο άξιος τιμής και ο πιο ισχυρός όσον αφορά την απόκτηση αρετής και ευτυχίας για τους ανθρώπους, ζωντανούς και νεκρούς» [4] . Μετά από αυτόν, ο Παυσανίας επισημαίνει τη μεροληψία της θέσης του Φαίδρου, αφού δεν υπάρχει μόνο ένας Έρωτας, δεν υπάρχει μόνο μία Αφροδίτη αλλά υπάρχουν δύο. Η μία, ακολουθώντας τον Ησίοδο, «είναι μεγαλύτερη και άμητη, κόρη του Ουρανού, του ουρανού, την ονομάζουμε Ουρανία, δηλαδή ουράνια· η άλλη» – ακολουθώντας τον Όμηρο – «είναι νεότερη, κόρη του Δία και της Διώνης και την ονομάζουμε Πανδήμια, δηλαδή λαϊκή» (180d-e, 7-12: 45). Έτσι, αρχίζει να διαφαίνεται μια σαφής διαφοροποίηση επιπέδων τόσο στη δομή του Έρωτα όσο και στον τρόπο απόλαυσής του.

Σε αυτό το σημείο ο Αριστοφάνης αφηγείται έναν από τους πιο διάσημους πλατωνικούς μύθους, ο οποίος δεν αντικατοπτρίζει τη σκέψη του Πλάτωνα, αλλά έχει προκαλέσει χιλιετίες στοχασμού για τον έρωτα. Είναι ο μύθος του αρχικού ανδρόγυνου όντος, του ανθρώπου που αρχικά ήταν μια σφαίρα που αποτελούνταν από δύο κεφάλια, τέσσερα πόδια και τέσσερα χέρια, και επομένως εξαιρετικά ισχυρός, σε τέτοιο βαθμό που οι θεοί τιμώρησαν την αλαζονεία που δημιουργούσε μια τέτοια δύναμη χωρίζοντας αυτές τις οντότητες στα δύο. «Η αρχαία μας φύση ήταν αυτή, και ήμασταν ολόκληροι, και γι' αυτό η επιθυμία και η αναζήτηση του όλου ονομάζεται έρωτας» (192e, 10-11 / 193a, 1-2: 93). Η δύναμη του συναισθήματος της αγάπης εξηγείται επομένως από τον Αριστοφάνη ως μια σωματική ανάγκη να ανασυνθέσουμε το όλον, να επιστρέψουμε στις ρίζες που προηγούνται μιας αμαρτίας, «να φτιάξουμε ένα από δύο (ποιῆσαι ἐκ δύον) και να θεραπεύσουμε την ανθρώπινη φύση» (191d, 9-13: 85).

Ο οικοδεσπότης, Αγάθων, μετατοπίζει τη συζήτηση προς την πλευρά της αγνής ομορφιάς, της γοητείας και της ανάγκης του Έρωτα, αφού αυτός ο θεός «είναι ο πιο ευτυχισμένος από όλους, αφού είναι ο πιο όμορφος και ο πιο άριστος» (195a, 5-8: 101)

Πλάτωνας / Διοτίμα

Αφού όλοι άκουσαν, ο Σωκράτης παρεμβαίνει στον λόγο του Αγάθωνα —ο τελευταίος που μίλησε— εκθέτοντας τους περιορισμούς και την επιφανειακότητά του, ιδιαίτερα λόγω της ταύτισης της ομορφιάς με τη φυσική, σωματική της έκφραση. Αμέσως μετά, ο ίδιος ο Σωκράτης αρχίζει να μιλάει για τον έρωτα, αφηγούμενος όσα έχει μάθει για αυτό το θέμα από τη Διοτίμα από τη Μαντινεία, μια ξένη ιέρεια γεμάτη σοφία. Η Διοτίμα του έχει δείξει ότι ο Έρωτας δεν είναι στην πραγματικότητα θεός και ούτε άνθρωπος. Ο Έρωτας είναι μια ενδιάμεση φύση, είναι ένας δαίμονας, «ένας μεγάλος δαίμονας· και στην πραγματικότητα όλα όσα είναι δαίμονες είναι ενδιάμεσα μεταξύ του θείου και του θνητού» (202d-e: 137). Αυτός ο δαίμονας γεννήθηκε από μια έλλειψη, από την Πηναία, η οποία καταφέρνει να γονιμοποιηθεί από τον Πρόρο, ο οποίος αντίθετα είναι πόρος και πλούτος. Και έτσι ο δαίμονας που γεννήθηκε από την ένωσή τους «έχει υποστεί αυτή τη μοίρα: πρώτα απ 'όλα, είναι πάντα φτωχός και καθόλου ευαίσθητος και όμορφος, όπως πιστεύουν οι περισσότεροι, αλλά είναι σκληρός […] επειδή έχει τη φύση της μητέρας του: ζει αέναα με στέρηση» (203c-d: 139-141) αλλά αν και δεν είναι πλούσιος, δεν μένει ποτέ χωρίς πόρους, ζει και ενεργεί στην ενδιάμεση διάσταση της απουσίας και της πληρότητας «και επιπλέον στέκεται ανάμεσα στη σοφία και την άγνοια» (203e, 4-5: 141). Εδώ βρίσκεται η αινιγματική φύση του συναισθήματος της αγάπης, μιας πληρότητας που το ανθρώπινο ζώο πάντα επιθυμεί και η οποία ωστόσο παραμένει δύσκολο να συλληφθεί, να επιτευχθεί, να υπάρξει.

Το μεγαλύτερο εμπόδιο έγκειται στην ταύτιση της πληρότητας μόνο με την κατοχή σωμάτων, στην εξίσωση του έρωτα με τη σεξουαλική επαφή. Όχι ότι αυτή η διάσταση δεν διαπερνά τον δαίμονα - τόσο πολύ που μόνο μέσω αυτού μπορεί η ανθρωπότητα να ζευγαρώσει, να δημιουργήσει και να αναπαραχθεί - αλλά δεν είναι αποκλειστική, δεν είναι πλήρης. Στην ακεραιότητα και την πληρότητά της, η αγάπη είναι αντίθετα καθαρή μορφή, η ομορφιά των σωμάτων στα οποία λάμπει μια άτοπη, άχρονη και απεριόριστη Ομορφιά.

Αυτό, αναφέρει η Διοτίμα, μόνο που αυτή – η μορφή – είναι «μια ομορφιά εκ φύσεως άξια θαυμασμού, η ίδια ομορφιά, Σωκράτης, που ήταν ο στόχος των προηγούμενων άθλων: κάτι που πρώτα απ 'όλα υπάρχει πάντα και δεν γεννιέται ή πεθαίνει, δεν μεγαλώνει ή μικραίνει, και το οποίο, επιπλέον, δεν είναι εν μέρει όμορφο και εν μέρει άσχημο, ούτε άλλοτε όμορφο και άλλοτε όχι, ούτε όμορφο σε σχέση με ένα πράγμα και άσχημο σε σχέση με ένα άλλο, ούτε εδώ όμορφο και εκεί άσχημο, σαν να μπορούσε να είναι όμορφο για μερικούς και άσχημο για άλλους» (210e-211a: 169). Με αυτόν τον τρόπο ο Έρωτας είναι το έμβλημα του είναι , που είναι η πληρότητα του καθολικού και της μορφής σε σχέση με κάθε μερικότητα της αντίληψης και της αισθητής πραγματικότητας. Ο στόχος και το νόημα ολόκληρης της φιλοσοφίας συνίστανται επομένως στην «αντίληψη της θεϊκής ομορφιάς καθαυτής, στην ενότητα της μορφής της» (211e, 13: 173).

Μετά από αυτό το επίτευγμα, το οποίο φαίνεται να είναι το τέλος του συμποσίου, ο εντελώς μεθυσμένος Αλκιβιάδης εισβάλλει ξαφνικά, και στη θέα του Σωκράτη – τον ​​οποίο δεν περίμενε να συναντήσει – εμφανίζεται σοκαρισμένος. Ο Σουζανέτι αποτυπώνει το μυστικό αυτής της μοναδικής εξέλιξης του διαλόγου επιβεβαιώνοντας ότι «με τον Αλκιβιάδη είναι ο ίδιος ο Διόνυσος που ξαφνικά εμφανίζεται στο συμπόσιο» [5] , «εμφανίζεται ο θεός δεινότατος , ο «πιο εξαιρετικός» και ο «πιο τρομερός» για τους θνητούς» [6] , του οποίου το τελευταίο μάθημα – ένα διαυγές και δραματικό μάθημα – είναι ότι

«Όποιος τοποθετεί τον εαυτό του στο επίπεδο του «ωραίου καθαυτού» δεν μπορεί πλέον να αγαπάει όπως οι θνητοί θα ήθελαν να αγαπιούνται, ούτε να ανταποκρίνεται σε αυτούς όπως θα ήταν διαφορετικά εύλογο να αντιδράσει. Ίσως, πάλι, σε αυτό το μονοπάτι μπορεί κανείς να συναντηθεί μόνο υπό την προϋπόθεση ότι ο καθένας, για τον δικό του λογαριασμό, έχει τοποθετήσει συνεχώς τον εαυτό του σε αυτό. Μόνο υπό την προϋπόθεση ότι και οι δύο, σε ένα συγκεκριμένο σημείο, αναγνωρίζουν τον εαυτό τους στην εμπειρία του éidos » [7] .

Ο Αλκιβιάδης εκφωνεί έναν επικήδειο λόγο για τον άνθρωπο που αγαπούσε και φοβόταν, που είναι ίσως το πιο βαθυστόχαστο πορτρέτο που άφησε ο Πλάτωνας για τον Δάσκαλό του. Τονίζει την ατοπία του Σωκράτη, την «παραδοξότητά» του, η οποία βρίσκει μια από τις εκδηλώσεις και τις εξηγήσεις της στο γεγονός ότι «ο Σωκράτης μοιάζει πολύ με εκείνες τις φιγούρες του Σιληνού που βρίσκονται στα εργαστήρια των ερμαϊκών γλυπτών, αυτά τα μικρά αγάλματα που οι δημιουργοί, οι τεχνίτες, σκαλίζουν με γκάιντες και αυλούς και τα οποία, όταν ανοίγουν στα δύο, αποκαλύπτουν ότι περιέχουν εικόνες των θεών στο εσωτερικό τους» (215a-b: 187-189).

Πρόκειται για μια αποτελεσματική και όμορφη μεταφορά που συνδυάζεται με μια άλλη παρομοίωση με την οποία ο Αλκιβιάδης συγκρίνει τον Σωκράτη με τον Μαρσύα, εφευρέτη του αυλού και έναν εξαιρετικό μουσικό, ικανό να μαγεύει τους ακροατές του με την τέχνη του. Ο Σωκράτης κάνει «ακριβώς το ίδιο χωρίς όργανα αλλά με απλές λέξεις» (215c-d: 189). Και αυτό επιβεβαιώνει, όπως λέγεται στον Φαίδωνα (61a), ότι «φιλοσοφία οὐσης μεγίστης μουσικής», ότι η φιλοσοφία είναι η μεγαλύτερη τέχνη και αρμονία από όλες.

Ακόμα και αν είναι μεθυσμένος και συντετριμμένος, ο Αλκιβιάδης είναι επομένως σε θέση να συλλάβει το βαθύτερο νόημα της μορφής του Σωκράτη, τα πολλά επίπεδα και στρώματα που πρέπει να διασχιστούν για να αντληθεί η σοφία του, η οποία είναι η αυτογνωσία, η γνώση της εσωτερικότητας στην οποία υπάρχουν τα ανθρώπινα δράματα και η γνώση των απόλυτων μορφών, της Ομορφιάς.

Παραμένοντας εντός του πλαισίου αυτού του διαλόγου, ο Αλκιβιάδης δείχνει επίσης ότι, σε αντίθεση με ό,τι σκέφτεται και με ό,τι λέει ο ίδιος, ο Σωκράτης δεν είναι ο εραστής που αναζητά νέους και ηλικιωμένους για να τον σοφίσει, αλλά είναι ο αγαπημένος προς τον οποίο στρέφεται η επιθυμία και η ανάγκη όσων θέλουν να μάθουν και να κατανοήσουν.

Σε αυτή την περίπτωση, εννοούμε την αγάπη, η οποία είναι επιθυμία, απουσία, έλλειψη, φιλοδοξία. Μια επιθυμία που δεν τελειώνει ποτέ. Μια απουσία που τίποτα δεν μπορεί τελικά να γεμίσει. Μια έλλειψη που μας συνοδεύει συνεχώς. Μια φιλοδοξία που πάντα μας καθοδηγεί και μας ξεγελάει, μας παρηγορεί και μας λυπεί.

Επομένως, και η αγάπη είναι μια έκφραση του άπειρου οντολογικού παιχνιδιού της Ταυτότητας και της Διαφοράς, «είναι ακριβώς αυτό το σημείο μεταξύ των αντιθέτων: ένας «μεγάλος δαίμονας », ένα ον που, από την ίδια του τη φύση, τοποθετείται μετάξι , «στη μέση» μεταξύ του ανθρώπινου και του θείου, μεταξύ του θνητού και του αθάνατου» [8] και του οποίου ο απώτερος στόχος είναι για άλλη μια φορά η αθάνατη ζωή . Η αλήθεια κάθε ερωτεύσεως βρίσκεται στην πραγματικότητα «σε αυτή την επιθυμία που θα ήθελε να ξεπεράσει τα όρια του πεπερασμένου» [9] . Η μοναδική ομορφιά που μας κάνει να ερωτευόμαστε είναι στην πραγματικότητα ένα έμβλημα, μέρος και μεταφορά της ίδιας της ομορφιάς, στην οποία πάντα επιδιώκει το ανθρώπινο σώμα-νους.

Ενώ η ιστορία του ανδρόγυνου έχει μηχανικά και ενοχικά απορρίψει το παιχνίδι της Ταυτότητας και της Διαφοράς – τοποθετώντας το μόνο στην πλευρά της χαμένης ταυτότητας και της διαφοράς ως ορίου – η Διοτίμα/Ο Σωκράτης/Ο Πλάτωνας αρθρώνουν αυτή τη δυναμική με τον πιο συνθετικό αλλά και τον πιο πραγματικό τρόπο:

«Λέγεται ότι ο ίδιος άνθρωπος είναι αυτός που φτάνει στα γηρατειά από την παιδική ηλικία – αλλά στην πραγματικότητα δεν διατηρεί ποτέ τα ίδια πράγματα στον εαυτό του, και όμως θεωρείται ίδιος, αλλά γίνεται πάντα νέος, χάνοντας άλλα πράγματα, είτε στα μαλλιά του, είτε στη σάρκα του, είτε στα οστά του, είτε στο αίμα του, είτε σε ολόκληρο το σώμα του» (207d, 71-10: 155).

Αυτός είναι επομένως «ο τρόπος με τον οποίο σώζεται κάθε τι θνητό: όχι παραμένοντας πάντα εντελώς το ίδιο, όπως το θείο, αλλά επειδή αυτό που υποχωρεί και γερνάει αφήνει πίσω του κάτι άλλο νέο, παρόμοιο με το πώς ήταν το ίδιο» (208a-b: 155-157).

Η πληθυντική, ασυνήθιστη, αγωνιστική και πολυεπίπεδη φύση αυτού του διαλόγου κατασκευάζεται σαν ρωσική κούκλα, αφού όλα όσα λέγονται είναι τα λόγια του Απολλόδωρου, ο οποίος αναφέρει όσα γνώριζε ο Αριστόδημος για εκείνο το περίφημο συμπόσιο που πραγματοποιήθηκε πολλά χρόνια νωρίτερα. Πρόκειται για ένα ισχυρό πλάγιο λόγο στον οποίο συχνά επαναλαμβάνονται τύποι όπως «φαίνεται», «φαίνεται» και «θυμάμαι», αντανακλώντας τι θα είχε πει ο ένας ή ο άλλος από τους συνομιλητές στον διάλογο σε εκείνη την περίσταση.

Επομένως, ο αναγνώστης είναι αυτός που εμπιστεύεται την ερμηνευτική του διαλόγου, την ανακάλυψη του νοήματος, της κατεύθυνσης και του νοήματός του. Αναζητώντας και βρίσκοντας το δικό του μονοπάτι πέρα ​​από τους αφέντες, τους εραστές και τους αγαπημένους. Αυτή είναι επίσης η θεωρητική ελευθερία του Πλάτωνα, που απεικονίζεται και εκφράζεται όμορφα στην απόσταση που βιώνει και απλώνει ο Σωκράτης γύρω του.

Ο Αλκιβιάδης αναφέρει ότι ο Σωκράτης κάποτε «έμεινε εκεί μέχρι να έρθει η αυγή και να ανατείλει ο ήλιος. Έπειτα έφυγε, αφού απηύθυνε την προσευχή του στον ήλιο» (220d, 3-5: 211). Και το Συμπόσιο τελειώνει με τους φίλους που μιλούσαν να φεύγουν σταδιακά ή να αποκοιμούνται. Και αντ' αυτού, όσον αφορά τον Σωκράτη, «ο Αριστόδημος μας έλεγε ότι σηκώθηκε και έφυγε, και τον ακολούθησε, όπως συνήθως. Είπε ότι πήγε στο Λύκειο και, αφού πλύθηκε, όπως και σε άλλες περιπτώσεις, πέρασε το υπόλοιπο της ημέρας, μέχρι που προς το βράδυ επέστρεψε σπίτι για να ξεκουραστεί» (223d, 9-13: 227).

Ένα πιανίσσιμο που τελειώνει τη μέρα και ανοίγει τη ζωή.
Πλάτωνας / Σωκράτης

Η υπόθεση του Susanetti είναι ότι το είδος, η αμετάβλητη μορφή που υπερβαίνει τον χώρο και τον χρόνο, βρίσκει την έκφρασή της στο Συμπόσιο στον ίδιο τον Σωκράτη. Όπως είδαμε, ο Σωκράτης έφτασε αργά στο συμπόσιο για να σταματήσει και να διαλογιστεί σε μια αυλή, και στη συνέχεια, στο τέλος, όταν όλοι είναι μεθυσμένοι ή κοιμισμένοι αφού ένα πλήθος εισβάλλει στο σπίτι του Αγάθωνα, είναι ακόμα ξύπνιος, νηφάλιος και ικανός να ξεκινήσει μια νέα μέρα όπως πάντα. Ο Σωκράτης είναι μια αμετάβλητη και γαλήνια μορφή. Αλλά πίσω από τον Σωκράτη, πίσω από την τέλεια μάσκα του δασκάλου, εμφανίζεται ο Πλάτωνας, το μυστικό είναι η γραφή. Μια γραφή που μερικές φορές δυσφημείται από τον Πλάτωνα, αλλά πάντα ασκείται. Ο Πλάτωνας είναι η γραφή του , και αυτή η γραφή είναι η ανατρεπτική καρδιά της φιλοσοφίας, η συνεχώς ανανεούμενη μηχανή της, η λύτρωση που επιτυγχάνει η Ευρώπη ακόμη και από το δικό της κακό.

Ο Έρωτας είναι μια καταστροφική δύναμη επειδή ο Έρωτας είναι ο άνθρωπος. Ο Δείντος, ο χαρακτήρας που η Σουζανέτι αποδίδει στον Διόνυσο, είναι η λέξη που χρησιμοποιεί ο χορός της Αντιγόνης για να υποδηλώσει τον άνθρωπο. Μεταξύ των ανθρώπων, ο Πλάτωνας είναι πραγματικά δείντος, ο πιο εξαιρετικός και ο πιο τρομερός. Ο Πλάτωνας είναι ο έρωτας της σκέψης, η υπέρτατη χαρά της και το αποκορύφωμα της μελαγχολίας της. Όλα αυτά τα στοιχεία βρίσκουν τέλεια έκφραση στο Συμπόσιο .

Ο Σουζανέτι εξερευνά την εξέλιξη, τα μυστικά, το έμμεσο, το δράμα, την ανάλαφρη διάθεση και την καρποφορία αυτού του δυνατού, πληθυντικού διαλόγου. Το κάνει αυτό, φυσικά, αντλώντας από τη σοφία του ως ερμηνευτή και φιλόλογο. Αλλά αυτό δεν είναι που κάνει την ανάλυσή του τόσο έντονη και εύλογη. Είναι η συνύπαρξή της, η δόνηση που συμβαίνει και γίνεται αντιληπτή στην ήρεμη και αυστηρή διερεύνηση της δομής του κειμένου, των χαρακτήρων του, των επιχειρημάτων του και της έντασης με την οποία ο Πλάτωνας επιδιώκει να κατανοήσει τα ανθρώπινα πάθη προκειμένου να τα οδηγήσει στο υψηλότερο επίπεδο εκδήλωσής τους. Πάντα, ωστόσο, με πλήρη επίγνωση της προέλευσής τους από το πιο τρομερό υπόστρωμα της ζωής.

Μια προσπάθεια που είναι δυνατή μόνο επειδή βασίζεται σε κάποιες πολύ συγκεκριμένες προϋποθέσεις, τις οποίες θα προσπαθήσω τώρα να υποδείξω.

Το πρώτο, που επαναλαμβάνεται έστω και διακριτικά σε άλλα έργα του Susanetti, είναι ότι ο Πλάτωνας είναι στην πραγματικότητα ένας μυημένος, ένας σαμάνος της έννοιας (όπως είχε ήδη υποστηρίξει ο Eric Dodds [10] ), ένας φιλόσοφος στον οποίο κατοικεί η απεραντοσύνη της ύπαρξης, κάτι που πιθανότατα δεν έχει συμβεί ποτέ σε κανέναν άλλο.

Η δεύτερη προϋπόθεση είναι ότι στην καρδιά του Συμποσίου , παρά τα φαινόμενα, δεν υπάρχει ο άνθρωπος αλλά ο κόσμος, υπάρχει «αυτό το «όλο» που είναι η πραγματικότητα και του οποίου ο άνθρωπος είναι μόνο μία διάσταση, προορισμένο να μην επιμείνει για πολύ» [11] . Στην πραγματικότητα, θα είχε λίγο νόημα να ασχοληθούμε τόσο πολύ και αναλυτικά με την ανθρώπινη αγάπη, αν ήταν μόνο η έκφραση της δύναμης του σώματος-νου του είδους μας. Ο Σουζανέτι ορθώς θυμάται, από αυτή την άποψη, πώς η απάντηση που έδωσε ο Σιληνός στον Μίδα, ο οποίος ήθελε να μάθει τι ήταν καλύτερο για τους ανθρώπους και ήξερε ότι το καλύτερο θα ήταν να μην γεννηθούν, αποτελεί μια «πικρή σοφία που καταστρέφει τις φιλοδοξίες των αδύναμων πλασμάτων μιας ημέρας», των ἐφήμερων που είμαστε [12] .

Μια τρίτη προϋπόθεση είναι ότι ακριβώς για αυτόν τον λόγο, για την μυητική και κοσμική διάσταση ολόκληρου του πλατωνικού έργου , « η φιλοσοφία αγαπά τον μύθο. Και δεν διστάζει να περιζωθεί με το τρελό ένδυμά του, όταν θέλει να είναι και να γίνει να αγγίξουν το ένα το άλλο στην ψυχή, παλλόμενο μέσα από τον λόγο» [13] .

Αυτός είναι και ο λόγος για τον οποίο όλοι όσοι παρευρίσκονται στο συμπόσιο που παρέθεσε ο Αγάθωνας αφηγούνται ιστορίες . Αφηγούνται ιστορίες μύθων, θεοτήτων και σοφίας. Ο έπαινος του θεού Έρωτα γίνεται η αφορμή να αγγίξουμε το ύφασμα των ανθρώπινων ημερών και να το αποκαλύψουμε, ώστε να το κατανοήσουμε στο φως του αλλά και στο μαρτύριο του. Ο Έρωτας είναι στην πραγματικότητα μια πολλαπλή, στρωματοποιημένη και τρομερή πραγματικότητα, για να την κατανοήσει ο Σουζανέτι ορθώς καταφεύγει σε ένα απόσπασμα (942 Radt) του Σοφοκλή: «Η Αφροδίτη δεν είναι μόνο Αφροδίτη, αλλά έχει πολλά ονόματα: είναι θάνατος, μανιασμένη τρέλα, απόλυτη επιθυμία, στεναγμός […], αποκόπτει κάθε σχέδιο και κάθε θέληση ανθρώπων και θεών» [14] .
Πλάτωνας / Διόνυσος

Η Αφροδίτη και ο Διόνυσος είναι δύο ονόματα της ίδιας δύναμης. «Εδώ είμαι» λέει ο Διόνυσος στην αρχή του έργου που φέρει το όνομά του, Βάκχες του Ευριπίδη . Αλλά «εδώ είμαι» προφέρεται από κάθε τραγωδία, πέρα ​​από αυτήν με την οποία ο Ευριπίδης κλείνει τον ατελείωτο, επαναλαμβανόμενο κύκλο της αττικής τραγωδίας. «Εδώ είμαι» λέει ύπαρξη σε κάθε κομμάτι ζωικής ζωής που εμφανίζεται στον κόσμο. Μια ζωή που παραμένει ξένη λόγω του περάσματος και του τερματισμού της στον χρόνο, μια ζωή που κατέχεται λόγω του περάσματος και του τερματισμού της στο τώρα και στο εδώ. Το τώρα και το πάντα είναι το παιχνίδι στο οποίο «ο Διόνυσος δεν παύει ποτέ να αμφισβητεί: την ταυτότητα, τον πόνο, τη γνώση, το σώμα, τη γλώσσα, τον ορίζοντα του ατόμου, τη διάσταση της κοινότητας, το αρσενικό και το θηλυκό, τη μνήμη της παράδοσης και το ερείπιο στο οποίο όλα σβήνουν» [15] . Όντας εδώ τώρα, στην άβυσσο του παρελθόντος που έχει γίνει τίποτα, στο αίνιγμα της μελλοντικής ανυπαρξίας, ο Διόνυσος είναι πάντα παρών. Και το ήρεμο και άγριο χαμόγελό του, εμποτισμένο με αιωνιότητα, υποδηλώνει χωρίς να χρειάζεται να μιλήσει, να αρνηθεί, να επιβεβαιώσει. Απλώς υποδηλώνει, όπως και το χαμόγελο του αδελφού του Απόλλωνα. Ο Διόνυσος σηματοδοτεί ότι «μια άλλη ευτυχία, υπεράνθρωπη ή απλώς μη ανθρώπινη» είναι δυνατή· δείχνει ένα «φως που απελευθερώνει και δίνει ευτυχία» [16] .

Αυτή είναι η δύναμη του θεού που είναι όλος πόνος – απορριφθείς, διωκόμενος και βασανισμένος με τη σειρά του – και ταυτόχρονα είναι καθαρή χαρά, δόξα, θρίαμβος.

Ο Διόνυσος είναι ο ήρωας της λέσχης και ο ήρωας του λόγου. Ο Διόνυσος είναι ο Ηρακλής, ο Οιδίποδας, ο Αίας και όλοι οι άλλοι χαρακτήρες της αττικής τραγωδίας που καταστρέφονται από την αλληλοσύνδεση του χρόνου και της Ἀνάγκης. Ο Διόνυσος είναι η Ἄτη, είναι η εκδίκηση, είναι «η υπεράνθρωπη, άπιαστη δύναμη της οποίας το σκοτεινό χέρι γίνεται αισθητό στα γεγονότα, αλλά κανείς δεν μπορεί να αναγνωρίσει ποια είναι ή από πού προέρχεται» [17] . Ο Διόνυσος είναι η Ερινύα που κατοικεί στη βαθιά ιστορία, στην ίδια την πηγή, της ανθρώπινης πόλεως· της ταυτότητάς της, της κηδεμονίας της και της εγγύησής της. Ο Διόνυσος είναι η Ερινύα που μεταμφιέζεται σε δικαιοσύνη, που είναι δικαιοσύνη, στην καρδιά της οποίας η εκδίκηση χτυπά πάντα, όπως όλα τα δικαστήρια βεβαιώνουν, καταθέτουν, διακηρύσσουν, συμπεριλαμβανομένης της σύγχρονης παρωδίας τους του Διεθνούς Ποινικού Δικαστηρίου της Χάγης. «Οι Ερινύες έχουν, ούτως ή άλλως, μεγάλη «δύναμη» ανάμεσα στους θεούς και στον κάτω κόσμο και «κυβερνούν όλα τα ανθρώπινα πράγματα», αν και όποτε τους αρέσει» [18] .

Η μυθοπλασία που είναι η πόλη, η μυθοπλασία που είναι δικαιοσύνη σε σχέση με τη βαθιά φύση της ζωώδους παρόρμησης για ζωή, για επιβίωση, για κυριαρχία, για εξακολουθητική ύπαρξη, φαίνεται στην ποικιλία και την ποσότητα των θαυμάτων που αφηγούνται οι τραγωδίες. Επιφανειακά θαύματα στα οποία εμφανίζεται ένας θεός· εσωτερικά θαύματα του νου που τελικά ρίχνει φως στη δική του δυστυχία ή στη δική του λύτρωση· θαύματα και αναγνωρίσεις που προορίζει ο περίπλοκος και σύνθετος κύκλος των γεγονότων του μύθου. «Ένα δίκτυο μυθοπλασιών και ψευδαισθήσεων» [19] είναι αυτός ο επώδυνος και παράξενος κόσμος, του οποίου η φύση συνορεύει με το τίποτα, που είναι το ίδιο το τίποτα που για ένα απειροελάχιστο χρονικό διάστημα γίνεται ιστορία και λόγος. Σε τέτοιο βαθμό που
«όταν η πολιτική και η γνώση έχουν εξαντλήσει τους λόγους τους, αυτό που τελικά απομένει είναι, επομένως, το γυμνό θέαμα της θνητής κατάστασης. […] Η φρικτή αριθμητική της τραγωδίας καταλήγει υποδεικνύοντας το «τίποτα» που είναι οι άνθρωποι και ο Οιδίποδας είναι, για όλους, το παραδείγμα , το σκανδαλώδες και ταυτόχρονα άξιο οίκτου «παράδειγμα». […] Οι θνητοί δεν είναι πραγματικά τίποτα μπροστά στους θεούς και μπροστά στο πεπρωμένο» [20] .

Ο Διόνυσος είναι επίσης αυτό το τίποτα, είναι μια μάσκα που είναι το άλλο όνομα της τύχης, της τύχης, μιας δύναμης που είναι επίσης θεϊκή. Αλλά είναι ένα τίποτα που γίνεται μορφή επειδή ο κύριος του θεάτρου είναι «αυτός που καταστρέφει κάθε κρυσταλλωμένη μορφή και κάθε ενοποιημένο νόημα, αναγκάζοντας κάποιον να σπρώξει το βλέμμα του στην άβυσσο» [21] .

Ο Διόνυσος μας οδηγεί στην άβυσσο της πληρότητας και του κενού, της απόλυτης ασήμαντης ύπαρξης, και από αυτήν την άβυσσο είναι σε θέση να ελευθερώσει όσους του εμπιστεύονται τον εαυτό τους με την βεβαιότητα ότι το να είμαστε φίλοι με τον χρόνο και το τίποτα διασφαλίζει ότι τίποτα χειρότερο δεν μπορεί να συμβεί από την κατανόηση της χρονικής μηδαμινότητας που είμαστε. Από την ψευδαίσθηση ότι είμαστε κάτι προορισμένο να διαρκέσει «για πάντα» μας ελευθερώνει ο Λάξος, ο απελευθερωτικός Διόνυσος. Και ταυτόχρονα μας διδάσκει να χαιρόμαστε με αυτή τη μικρή αλλά λαμπρή διάρκεια στην ύλη και τον χρόνο, με αυτή την ενδεχόμενη μορφή που είμαστε, προορισμένοι να επιστρέψουμε στην πληρότητα, γεμάτη νόημα της ουράνιας ύλης, των ηλεκτρομαγνητικών ακτινοβολιών που είναι φως, που είναι Διόνυσος.

Αυτός ο θεός είναι επομένως φιλόσοφος και γι' αυτόν ακριβώς τον λόγο «οι ίδιοι οι διάλογοι του Πλάτωνα κατασκευάζονται και συλλαμβάνονται, ακριβώς, ως θέατρο» [22] . Ο Πλάτωνας είναι η σοφότερη, η πιο επιτυχημένη μάσκα του θεού.

Πλάτωνας / Νίτσε / Γνώση

Ακόμα και μέσα από το Συμπόσιο γίνεται σαφές πώς η νοσταλγία και η μύηση είναι δύο θεμελιώδεις λέξεις κάθε θεωρητικού ταξιδιού. Νοσταλγία για τον οντολογικό τόπο που κάποτε βρισκόταν και κατοικούνταν το σώμα-νους. Γιατί, όπως αναφέρει ο Πίνδαρος, «η γενεαλογία ανθρώπων και θεών είναι μία και η αυτή και από μια μόνο μητέρα αναπνέουν και οι δύο» ( Νέμεε , 6,1-39). Στη γλώσσα της Γνώσης λέγεται «να γίνεις θεός», στη γλώσσα του Νίτσε λέγεται Übermensch , υπεράνθρωπος. Τόσο για τη Γνώση όσο και για τον Νίτσε, η γνώση είναι ένα ταξίδι προς «ένα γένος , μια «γενεαλογία», μια «φυλή» που υπερβαίνει το ανθρώπινο. Από τα αρχαία μυστήρια μέχρι την αλχημεία, μια ενιαία, βαθιά και ουσιαστική πρόθεση καθοδηγεί τις τελετουργίες και τις πρακτικές: να επιταχύνει την εξέλιξη του είδους, πραγματώνοντας το θεϊκό δυναμικό που υπάρχει σε αυτό» [23] .

Η πορεία προς το επέκεινα είναι ένα δρομολόγιο μέσω της γνώσης και της ύπαρξης, μέσω της επιστημολογίας και της οντολογίας. Δεν έχει καμία σχέση με κινήματα της Νέας Εποχής διαφόρων ειδών ή με απλές φιλολογίες που ψάχνουν σε κείμενα και μνημεία για να βρουν κάτι βρώσιμο, δηλαδή κάτι όχι πολύ άπεπτο για τα σύγχρονα στομάχια.

Η αρχική μάθηση δεν συνίσταται ούτε στον μαζικό συναισθηματισμό ούτε σε μορφωμένες τεχνολογίες, αλλά σημαίνει τη μεταμόρφωση του εαυτού και της ζωής σε «ein Mittel der Erkenntniss», σε μέσο γνώσης [24] .

Ο ανιμισμός, ο πανθεϊσμός, ο φώτιση είναι τρεις βασικές εκφράσεις αυτού του τρόπου ζωής και βίωσης του κόσμου. Το θάρρος του νου και το εύρος των οριζόντων του παράγουν «τότε κάτι που μοιάζει με «κεραυνό», μια διαισθητική λάμψη: η ζωή εκδηλώνεται στο απόλυτο φως της και στην αλήθεια της. Αυτή η «φώτιση» θα ήταν – υπογραμμίζει περαιτέρω ο Αριστοτέλης – η «μυστηριώδης» μορφή γνώσης» [25] .

Η φιλοσοφία είναι μια τέτοια μορφή μύησης, μια από τις πιο βαθιές, αυστηρές και καθολικές. Και είναι μια από τις πιο αντικειμενικές, καθώς δεν αποτελείται από τελετουργίες που η πορεία της ιστορίας φέρνει σε κορύφωση και στη συνέχεια σε παρακμή, ούτε από περιεχόμενο προσβάσιμο σε περιορισμένους κύκλους, αλλά από κείμενα που ο καθένας μπορεί να κρατήσει στα χέρια του και να περιηγηθεί για να αντλήσει εξηγήσεις, ερωτήσεις και απαντήσεις.

Η φιλοσοφία δεν αρνείται το μονοπάτι σε κανέναν. Είναι οι μεμονωμένοι περιπατητές που σταματούν ή δεν ξεκινούν καν, νομίζοντας ότι πρόκειται για μια ψευδαίσθηση ή απλή φλυαρία. Και αντ' αυτού είναι ζήτημα όρασης , της φαινομενολογικής άσκησης που έχει μια από τις μεγαλύτερες εκφράσεις της στις πλατωνικές ιστορίες της Πολιτείας (514 a – 520 a) και του Φαίδωνα (109 bd): ένα δρομολόγιο από τη φυλακή του σκότους στη λαμπρότητα του φανερού. Αν «αυτός που βλέπει πραγματικά είναι ένας τυφλός ανάμεσα σε εκείνους που δεν ξέρουν τι σημαίνει να βλέπεις» [26] , η φιλοσοφία έγκειται επίσης σε αυτόν τον κίνδυνο, σε αυτή την παρεξήγηση, αφού η όραση είναι το έργο των σοφών και των γνώστων, να βλέπουν και να επικοινωνούν αυτό που έχει ιδωθεί, μέσω του λόγου που γίνεται γραφή, έτσι ώστε να ακούγεται ακόμη και από «αυτούς που δεν έχουν γεννηθεί ακόμα ούτε θα γεννηθούν παρά μόνο σε δέκα χιλιάδες χρόνια» [27] .

Το γραπτό του Πλάτωνα, το γραπτό κάθε σοφού ανθρώπου που τον προηγήθηκε ή τον διαδέχθηκε, «δεν είναι τίποτα άλλο παρά ένα παρατεταμένο ξόρκι του νου: μια γοητεία που θεραπεύει την ψυχή, αποκαθιστώντας την στον εαυτό της» [28] . Αποκαθιστώντας την, επομένως, στον χρόνο στον οποίο συνίσταται· αποκαθιστώντας την στην « αμεχανή» , «αήττητη» δύναμη» της ομορφιάς, για την οποία «δεν υπάρχουν φάρμακα ή μέσα, μηχανικά , για να εξουδετερώσουν τα συναισθήματα που προκαλεί. Ανάβει μια «φωτιά», σαν αυτή που ο Σωκράτης νιώθει να καίγεται μέσα του», παρουσία της ομορφιάς του Χαρμίδη [29] . Η ομορφιά οδηγεί το νου στο υψηλότερο σημείο της νοσταλγίας: το για πάντα. Γιατί όταν επιθυμούμε το όμορφο αντικείμενο, το αντικείμενο της αγάπης, στην πραγματικότητα επιθυμούμε το αἰών που είναι κλειστό για εμάς, αλλά που μπορεί παρόλα αυτά να βιωθεί, να γίνει αισθητό, να βιωθεί στον καιρό, στην εκθαμβωτική και ικανοποιητική πληρότητα που περιγράφει η Διοτίμα στο Συμπόσιο 206 a – 208 b. Έτσι ακριβώς η εφήμερη ύπαρξη των ανθρώπινων σωμάτων-νου μπορεί να επιτύχει την αθανασία της στιγμής της αγαπητικής κατανόησης του όλου.

Η Γνώση που αναζητήθηκε και βιώθηκε σε όλη τη ζωή και τη σκέψη των Ελλήνων – από τον Αναξίμανδρο μέχρι τον Πρόκλο – είναι ένα μονοπάτι που οδηγεί στη γνώση μέσα από το να βλέπουμε αυτό που με την πρώτη ματιά παραμένει αποκλεισμένο. Επειδή
« Η γνώση είναι δόγμα, αλλά πάνω απ' όλα γνώση και τεχνική μεταμόρφωσης: «δύναμη», όπως έχει ειπωθεί, να «γίνουμε θεοί» και να έχουμε πρόσβαση στην αθάνατη «ζωή» […] Η ερμητική σοφία είναι η τροφή του «μη θανάτου», είναι το νερό της αιώνιας ζωής, αφού, ακριβώς, διδάσκει «πώς» να ξεφύγουμε από το πεπρωμένο της διάλυσης και του τέλους» [30]

Πλάτωνας, τα Μυστήρια

Το όργανο και η μορφή της Ελληνικής Γνώσης είναι οι μυητικές τελετές που προβάλλουν στον Κόσμο τη δύναμη της επιθυμητικής συσκευής που είμαστε, υπόσχοντας στους συμμετέχοντες στα Μυστήρια της Ελευσίνας μια ζωή πέρα ​​από τον θάνατο, περικλειόμενη στο απλό και χθόνιο σύμβολο του «σταχυού σιταριού που θερίζεται σιωπηλά». […] Κομμένο από το φυτό, φαινόταν νεκρό και αδρανές, αλλά οι κόκκοι του ήταν ικανοί να βλαστήσουν σε χίλια άλλα φυτά, αναπτύσσοντας τη δύναμη που περιέχεται σε αυτά» [31] . Το να κυριαρχήσουμε στον θάνατο, να ξεπεράσουμε τον φόβο της διάλυσης, να καλωσορίσουμε τον άπειρο ρυθμό του κόσμου και να αποδεχτούμε να είμαστε μόνο ένα μέρος της ζωής του συνόλου, είναι το θεωρητικό περιεχόμενο του Ομηρικού Ύμνου στη Δήμητρα .

Με αυτόν τον τρόπο, κάθε ον ζει για πάντα. Δεν το κάνει αυτό σε μια αδύνατη στάση, στη μονιμότητα μιας από τις ενώσεις στις οποίες εκδηλώνεται το ον, αλλά γινόμενο μέρος της άπειρης ροής που είναι ο εαυτός του. Μέρος, στιγμιαία, ουσία του χρόνου, όπως ο δράκων ουρομπόρος , το φίδι που ενώνεται με τον εαυτό του καταβροχθίζοντας την ίδια του την ουρά. Στην πραγματικότητα
«η ολότητα που αντιπροσωπεύει δεν αποτελεί ένα στατικό σύνολο, δεν αντιστοιχεί στην ακίνητη σφαίρα της θεϊκής ύπαρξης. Το αλχημικό φίδι είναι, αντίθετα, η αναπαράσταση ενός συνεχούς και αδιάκοπου γίγνεσθαι: είναι ο δυναμικός κύκλος της φύσης, η αέναη κίνηση του παγκόσμιου μετασχηματισμού. […] Όπως το φίδι, η φύση πεθαίνει και ξαναγεννιέται σε έναν κύκλο όπου η αρχή και το τέλος είναι πάντα «ένα»» [32] .

Το όνομα που περικλείει και προσωποποιεί όλα αυτά είναι Διόνυσος. Σίγουρα δεν είναι τυχαίο ότι ο φιλόσοφος της υπεράνθρωπης και αιώνιας επιστροφής είναι επίσης Διονυσιακός φιλόσοφος.

Ο Διόνυσος γεννήθηκε πολλές φορές και αναστήθηκε πολλές φορές, όπως ακριβώς κάθε στιγμή της χρονικής ροής που είναι ο κόσμος. Ως Διόνυσος, ο Ζαγρέας γεννήθηκε από την Περσεφόνη -και επομένως από τον κάτω κόσμο- και κατείχε ο Δίας με τη μορφή δράκου , ενός φιδιού. Κατασπαράχτηκε και καταβροχθίστηκε από τους Τιτάνες, το παιδί επανασυναρμολογήθηκε από τον θεό της ενότητας, τον Απόλλωνα.

Η Αθηνά συνέλεξε την ακόμα ζωντανή καρδιά του (άλλοι λένε τον φαλλό) η οποία, συνθλιμμένη και βρασμένη, δόθηκε στη Σεμέλη να πιει. Δύο θεότητες που γεννήθηκαν από τον Δία αποκαθιστούν έτσι τη ζωή στον άλλο γιο του Δία με τη μεσολάβηση ενός θνητού, ο οποίος αναπαριστά την ανάγκη να «καταπιεί την καρδιά, να καταπιεί τον φαλλό, να καταπιεί τον κόσμο» ως «διαφορετικές και ταυτόχρονα ίσες πράξεις μιας υπέρτατης πράξης παλιγγενεσίας». Αφού κάηκε η θνητή μητέρα, ο ίδιος ο Δίας έφερε μέσα του τον θεό που από αυτόν για τρίτη φορά «αναγεννήθηκε μοναδικός και ολόκληρος, νέος και τέλεια άθικτος». Ακόμα και από τις στάχτες των Τιτάνων γεννήθηκε κάτι: εμείς, που επομένως στην πιο αληθινή μας φύση είμαστε σκοτάδι και φως, «είμαστε περιβλήματα που διαφυλάσσουν ένα θραύσμα του θείου, είμαστε – όπως υποδηλώνει μια άλλη εικόνα της παράδοσης – γύψινα αγάλματα που περικλείουν την ιερή καρδιά του Διονύσου» [33] .

Ο σκοπός και η ουσία κάθε θνητού είναι επομένως να αναγεννιέται συνεχώς από τους πολλούς θανάτους που μας τυλίγουν στον πόνο μας, να γεννιέται από τον εαυτό μας και όχι μόνο από τη θνητή μητέρα που μας γέννησε. Και – όπως ο Διόνυσος – να είναι Λυαῖος, απελευθερωμένος επειδή είναι ικανός να μας απελευθερώσει από τον εαυτό μας. Ο Διόνυσος είναι ο κατ' εξοχήν μυητικός θεός επειδή είναι ικανός να απελευθερώσει
«κάτι που είναι άκαμπτο, κλειστό, κρυσταλλωμένο, πεισματικά ριζωμένο και το ίδιο. Διαλύει μορφές και περιορισμούς, υπερβαίνει όρια και διαφορές. Διαλύει τα χαρακτηριστικά, τις λέξεις, τις αντιλήψεις και τις σκέψεις με τις οποίες ο καθένας μας, μέρα με τη μέρα, κάνει την ύπαρξή του να συμπίπτει και ταυτόχρονα την περιορίζει».
[…]
Για αυτόν τον λόγο, ο Θεός – όπου κι αν εκδηλώνεται – εμφανίζεται πάντα ως ο Ξένος, ο Καινούργιος, ο Άλλος, ο Τρομακτικός: αυτός που εισβάλλει, απροσδόκητα, στον χώρο και τον χρόνο, αυτός που αναστέλλει και ανατρέπει την υποτιθέμενη τάξη ύπαρξης, ανοίγοντας τον ορίζοντα ενός απόλυτου αλλού.
[…]
Δεν είναι τυχαίο ότι – στα γεγονότα του μύθου – η άφιξη του Διονύσου εμφανίζεται πάντα ως η ιστορία αντίστασης και άρνησης: η αντίθεση εκείνων που δεν είναι διατεθειμένοι να εγκαταλείψουν την τάξη και τη μορφή τους, η άρνηση εκείνων που αρνούνται οποιαδήποτε αξία στην εμπειρία που προσφέρει ο Διόνυσος. Ωστόσο, μόνο υποχωρώντας στην άφιξή του, μόνο αποδεχόμενοι την πλήρη διαταραχή της ύπαρξης, μπορεί να συμβεί μια μεταμόρφωση και να επιτευχθεί μια διαφορετική ευτυχία. Μόνο καλωσορίζοντας τη μετάβαση σε κάτι άγνωστο και ενοχλητικό, μόνο εγκαταλείποντας τον εαυτό του στην τρομερή ετερότητα του θεού μπορεί κανείς να γευτεί τη γλυκύτητα που υπόσχεται ο Διόνυσος, το μέλι μιας αναγεννημένης ζωής. Για όσους αντιστέκονται, για όσους αντιτίθενται στο πικρό τέλος, η συνάντηση με τον Διόνυσο καταλήγει, αντίθετα, σε μια καταστροφή χωρίς επιστροφή: την τιμωρία μιας πλήρους απώλειας και ενός οριστικού θανάτου» [34] .

Δεν θα μπορούσε αυτή η περιγραφή να εφαρμοστεί και στον Σωκράτη/Πλάτωνα, στην συνεχή ανατροπή της πίστης και της εμπειρίας του ενόψει ενός πιο έντονου οράματος, μιας πιο συνειδητής ζωής; Δεν είναι η απόρριψη της φιλοσοφίας, το να θέτεις τον εαυτό σου ως εμπόδιο στη σκέψη, μια μορφή πρόωρου θανάτου του σώματος-νου που είμαστε; Δεν μας απελευθερώνει η φαινομενολογική διερεύνηση του κόσμου επίσης «από το κακό μιας βαρετής και άγριας ύπαρξης», επαναστατημένους στο σύνολο και θύμα της αγωνίας [35] ; Η φιλοσοφία οδηγεί σε μια πληρότητα φτιαγμένη από Ταυτότητα και Διαφορά που δεν είναι ούτε αντίθετες ούτε συγκεχυμένες, αλλά τακτοποιημένες υπό το φως μιας Απολλώνιας ορθολογικότητας εμποτισμένης με Διονυσιακή ενέργεια. Γι' αυτό μπορούμε να πούμε αυτό που λένε οι ελληνικές ιστορίες για αυτόν τον θεό:
«Όλα τα πράγματα είναι το αντανακλώμενο πρόσωπο του Διονύσου, όλα τα πράγματα βρίσκονται στον καθρέφτη στον οποίο κοιτάζει τον εαυτό του. Σε αυτή την εικόνα, ο Διόνυσος είναι η ενότητα του εαυτού του και ταυτόχρονα η άπειρη ετερότητα που πολλαπλασιάζεται και θρυμματίζεται, όπως πίστευαν οι Νεοπλατωνιστές όταν στοχάζονταν πάνω στη μυθική ιστορία» [36] .

Ένας Διονυσιακός φιλόσοφος με αυτή την έννοια είναι σίγουρα ο Ηράκλειτος, ο οποίος αντιπαραβάλλει τον κοιμισμένο, ο οποίος βλέπει μόνο διαίρεση και διασπορά στη διαφορά, με τον αφυπνισμένο που αντίθετα
«κατανοεί ότι, σε αυτό το μαρτύριο και σε αυτή τη σύγκρουση, υπάρχει ένα «κοινό» πράγμα που είναι η επαφή και ο δεσμός, που είναι η αρχή κάθε μετασχηματισμού. Κατανοεί ότι η διαίρεση και η διαφορά αποτελούν τη βάση της ταυτότητας και της ένωσης, ότι η κατακερματισμένη και διασκορπισμένη πολλαπλότητα έχει τη δική της μυστική ενότητα, τη δική της οικεία και βαθιά σύνδεση σε αυτό το ένα πράγμα που αλλάζει τον εαυτό της: το μαρτύριο των αντιθέτων και των αντιθέτων είναι μια άφατη σύμπτωση στο ένα» [37] .

Στη γλώσσα της σύγχρονης θεωρίας αυτό σημαίνει ότι «αυτός που ζει στο παρόν ζει αιώνια» [38] . Χρησιμοποιώντας τη γλώσσα των αρχαίων ελληνικών παραμυθιών, μπορεί κανείς να πει ότι η φιλοσοφία είναι η εξής: κοιτάς τη Μέδουσα και γίνεται πέτρα. Και αυτό μπορεί να συμβεί επειδή, από τις τρεις Γοργόνες, η Μέδουσα αντιπροσωπεύει το σκοτάδι του νου, την πνευματική διαστροφή. Και αντ' αυτού, η φιλοσοφία είναι αυτό που ο Χούσερλ αποκαλεί «αφυπνισμένη συνείδηση, αφυπνισμένη ζωή» [39] , η οποία υπερβαίνει αυτό το σκοτάδι σε ένα μυητικό ταξίδι του νου στην ύπαρξη, την αλήθεια, τον χρόνο. Από αυτή την αφυπνισμένη συνείδηση, αυτή την αφυπνισμένη ζωή, ο Πλάτωνας είναι η πιο ισχυρή ενσάρκωση. Η απόλυτη μάσκα του είναι η φιλοσοφία.

Μεσογειακοί Διάλογοι , Τεύχος 80, Ιούλιος 2026
Σημειώσεις
[1] D. Susanetti, Το σύμβολο στην ψυχή. Η αναζήτηση του εαυτού και οι δρόμοι της πλατωνικής παράδοσης , Carocci, Ρώμη 2020: 12.
[2] Στο ίδιο: 13.
[3] Στο ίδιο, Αυτοί οι λόγοι περί αγάπης. Διαβάζοντας το Συμπόσιο του Πλάτωνα , Carocci, Ρώμη 2025: 7.
[4] Πλάτων, Συμπόσιο , μετάφραση και σχολιασμός από τον M. Nucci, εισαγωγή από τον B. Centrone, Einaudi, Τορίνο 2014: 180b, 7-10: 43· οι επόμενες αναφορές σε σελίδες από αυτό το βιβλίο (τόσο στο πρωτότυπο όσο και στη μετάφραση) θα αναφέρονται στο κείμενο σε παρένθεση.
[5] D. Susanetti, Αυτοί οι λόγοι αγάπης , cit.:115.
[6] Στο ίδιο: 135.
[7] Στο ίδιο.
[8] Στο ίδιο: 98.
[9] Στο ίδιο: 103.
[10] Για τον Ντοντς, οι φύλακες της Δημοκρατίας θα ήταν «ένα νέο είδος ορθολογικοποιημένων σαμάνων» (ER Dodds, The Greek and the Irrational [ 1950 ] , μτφρ. V. Vacca De Bosis, La Nuova Italia, Φλωρεντία 1978: 248).
[11] D. Susanetti, Αυτοί οι ερωτικοί λόγοι , ό.π.: 8.
[12] Στο ίδιο: 121.
[13] Στο ίδιο: 13.
[14] Στο ίδιο: 85.
[15] Στο ίδιο, Τα αλλού της ελληνικής τραγωδίας. Σκηνές, λέξεις και εικόνες , Carocci, Ρώμη 2023: 10.
[16] Στο ίδιο: 16 και 18.
[17] Στο ίδιο: 59.
[18] Στο ίδιο: 50.
[19] Στο ίδιο: 170.
[20] Στο ίδιο: 152-153.
[21] Στο ίδιο: 109.
[22] Στο ίδιο: 172.
[23] D. Susanetti, Ο Δρόμος των Θεών. Ελληνική Σοφία, Αρχαία Μυστήρια και Μονοπάτια Μύησης , Ρώμη, Carocci 2017: 247

SUMPHILOSOPHEIN 13

  Συνέχεια από: Παρασκευή 24 Ιουλίου 2026

SUMPHILOSOPHEIN 13
Η αληθινή πραγματικότητα
Του Enrico Berti.

2. Πλάτων: δικαιολόγηση και κριτική των Ιδεών (συνέχεια)

Για να διευκρινίσει τη διαφορά ανάμεσα στο ίδιο το ίσο και τα αισθητά ίσα, δηλαδή δύο κομμάτια ξύλου, για παράδειγμα δύο κουπιά, ή δύο πέτρες, ο Πλάτων παρατηρεί ότι τα αισθητά ίσα μερικές φορές φαίνονται ίσα σε κάποιον και όχι σε κάποιον άλλον, έπειτα ότι τα αισθητά ίσα «επιδιώκουν» (oregetai) κατά κάποιον τρόπο να είναι το ίδιο το ίσο, αλλά είναι κατώτερα (phaulotera), δηλαδή θα έπρεπε να είναι απολύτως ίσα, αλλά δεν είναι, και είναι επομένως «ελαττωματικά» (endesterai), δηλαδή τους λείπει κάτι για να είναι απολύτως ίσα. Όταν, ωστόσο, αντιλαμβανόμαστε δια της αίσθησης, για παράδειγμα με την όραση ή την αφή, τα αισθητά ίσα, αυτή η αίσθηση μας προκαλεί μέσα μας τη «μνήμη» του ίδιου του ίσου, επειδή αυτά εν μέρει του μοιάζουν και εν μέρει διαφέρουν από αυτό. Αυτή η μνήμη, ή «ανάμνηση», είναι η απόδειξη — κατά τον Πλάτωνα — ότι γνωρίζαμε το ίδιο το ίσο ακόμη και πριν γεννηθούμε, και επομένως ότι η ψυχή μας υπήρχε ήδη πριν ενσαρκωθεί στο σώμα. Πέρα από αυτή τη δοξασία, η οποία σαφώς είναι μία μεταφορά και για την οποία θα ήταν ενδιαφέρον να συζητήσουμε το νόημα, παραμένει το γεγονός ότι, για να δικαιολογηθεί η ύπαρξη μιας γνώσης όπως τα μαθηματικά, είναι αναγκαίο να παραδεχτούμε την ύπαρξη αντικειμένων διαφορετικών από τα αισθητά, οι οποίες είναι — όπως προκύπτει από άλλους διαλόγους — οι «Ιδέες» (ideai ή eidē, «μορφές»), και δεν πρόκειται καθόλου για μεταφορά.

Αλλά η συζήτηση στον Φαίδωνα δεν περιορίζεται στο ίσο, αλλά επεκτείνεται επίσης σε πολύ πιο ενδιαφέρουσες πραγματικότητες. Πράγματι, συνεχίζει ο Σωκράτης:
— Αν, λοιπόν, είναι αληθές ότι εμείς, αποκτώντας αυτή τη γνώση πριν από τη γέννηση, τη φέρνουμε μαζί μας όταν γεννιόμαστε, θα σημαίνει ότι υπήρχε πριν από τη γέννηση και ότι μόλις γεννηθήκαμε δεν γνωρίζαμε το ίσο, και ότι αυτό που είναι μεγαλύτερο και μικρότερο, αλλά και όλα τα υπόλοιπα αυτής της τάξης· το ίδιο το ωραίο (auto to kalon) και το ίδιο το καλό (auto to agathon) και το ίδιο το δίκαιο και το ίδιο το όσιο, και εν συντομία κάθε τι το οποίο χαρακτηρίζουμε στην ερώτηση και στην απάντηση με αυτό το σημάδι, δηλαδή «εκείνο το οποίο είναι το ίδιο»¹⁰.

Εδώ, στο ίσο, στο μεγαλύτερο και στο μικρότερο, αντικείμενα των μαθηματικών, προστίθενται το ωραίο, το αγαθό, το δίκαιο και άλλες πραγματικότητες αυτού του τύπου, οι οποίες δεν αποτελούν αντικείμενο των μαθηματικών, αλλά των οποίων την ύπαρξη ο Πλάτων δηλώνει εξίσου βέβαιη. Για αυτά, μάλιστα, ισχυρίζεται ότι δεν είναι γνωστά μέσω των αισθήσεων, αλλά μέσω μιας γνώσης την οποία συνιστά η ικανότητα να «λογοδοτεί» (didonai logon), και ότι το ωραίο, το αγαθό και οι πραγματικότητες αυτού του τύπου «υπάρχουν στον ύψιστο βαθμό» (einai hōs ontōi te malista)¹¹. Αυτά τα αντικείμενα είναι Ιδέες, όχι με την έννοια νοητικών περιεχομένων, αλλά πραγματικότητες, υπερβολικά πραγματικές. Είναι αυτά που, με έναν μάλλον ανεπαρκή σύγχρονο όρο, ο οποίος προέρχεται από τη γλώσσα της οικονομίας, αποκαλούμε «αξίες», οι οποίες ανήκουν όχι μόνο στη σφαίρα των επιστημών, αλλά και σε αυτήν της ηθικής, ή της πολιτικής.

Για αυτές τις αξίες ο Πλάτων είχε μιλήσει προηγουμένως, πάντοτε στον Φαίδωνα, όταν έκανε να πει ο Σωκράτης:
— Για κάτι από τις πραγματικότητες αυτού του τύπου, ω Σιμμία, δεν λέμε ότι υπάρχει αυτό καθ’ εαυτό, το ίδιο, ή όχι; — Το λέμε βέβαια, μα τον Δία. — Και επίσης, δεν λέμε για κάτι ότι είναι το ωραίο και το αγαθό; — Πώς όχι; —

Τώρα ο Σωκράτης απευθύνεται στο κοινό αίσθημα· ποιος δεν θα παραδεχόταν ότι στον κόσμο υπάρχουν, για παράδειγμα, αδικίες; Ε, λοιπόν, για να μπορέσει κανείς να πει ότι υπάρχουν αδικίες, για παράδειγμα ότι κάποιες πράξεις είναι άδικες, πρέπει να γνωρίζει τι είναι δίκαιο, δηλαδή πρέπει να παραδεχθεί ότι υπάρχει η δικαιοσύνη, «το ίδιο το δίκαιο». Ο ίδιος συλλογισμός ισχύει και για τις άλλες πραγματικότητες αυτού του είδους. Αλλά αυτά τα πράγματα – ρωτάει ο Σωκράτης τον Σιμμία – τα έχεις δει με τα μάτια σου; Ούτε λίγο, απαντά ο Σιμμίας. Άρα είμαστε βέβαιοι ότι υπάρχουν πραγματικότητες που δεν τις βλέπουμε με τα μάτια: η δικαιοσύνη και η αδικία, το καλό και το κακό, το ωραίο και το άσχημο. Ακόμη και η αλήθεια δεν φαίνεται με τα μάτια όπως δεν φαίνονται και πράγματα όπως το μέγεθος, η υγεία, η δύναμη, που όμως τα αντιλαμβανόμαστε με τη σκέψη. Άρα υπάρχουν επίσης Ιδέες, υλικά αντικείμενα, αξίες, αλλά και αφηρημένες έννοιες, και ωστόσο προσδιορίσιμες, όπως η υγεία και η δύναμη. Αν ο Αντισθένης δεν διαθέτει κάποιο όργανο για να συλλάβει αυτά τα αντικείμενα, παρά μόνο βλέπει τα αισθητά αντικείμενα, τόσο το χειρότερο για αυτόν.

Για να κατανοήσουμε την ανάγκη να δεχθούμε τέτοια αντικείμενα, είναι σκόπιμο να θυμηθούμε ένα απόσπασμα από έναν άλλο διάλογο, τον Ευθύφρονα, όπου ο Πλάτων βάζει τον Σωκράτη να ρωτήσει τι είναι το «όσιο», δηλαδή εκείνο που εγκρίνεται από τη θρησκεία. Ο χαρακτήρας του Ευθύφρονα, που είναι ιερέας και νομίζει ότι ξέρει ποιες πράξεις είναι όσιες και ποιες ασεβείς, απαντά στον Σωκράτη αναφέροντας μια συγκεκριμένη περίπτωση όσιας πράξης, για παράδειγμα την καταγγελία του πατέρα του επειδή διέπραξε φόνο. Τότε ο Σωκράτης παρατηρεί ότι υπάρχουν πολλές όσιες πράξεις, αλλά αυτόν δεν τον ενδιαφέρει να μάθει μία από τις πολλές όσιες πράξεις, αλλά να συλλάβει «το ίδιο το είδος» (auto to eidos) βάσει του οποίου όλες οι όσιες πράξεις είναι όσιες, και όσες δεν είναι όσιες, δεν είναι όσιες. Και εκφράζεται ως εξής:

Τότε δίδαξέ με καλά την Ιδέα (tēn idea), όπως πραγματικά είναι, ώστε εγώ, κοιτάζοντάς την και χρησιμοποιώντας την σαν πρότυπο (paradeigma), να μπορώ, για όσες πράξεις μπορώ να τελέσω που της μοιάζουν, να τις αποκαλώ ἁγίες· ενώ όσες δεν της μοιάζουν, να λέω ότι δεν είναι12. –

Η Ιδέα του ἁγίου, λοιπόν, δηλαδή αυτό που εμείς θα αποκαλούσαμε σήμερα αξία, χρησιμεύει ως πρότυπο με βάση το οποίο συγκρίνουμε τις επιμέρους πράξεις, ως κριτήριο με το οποίο κρίνουμε αν είναι ἁγίες ή όχι. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για την Ιδέα του δικαίου, δηλαδή του «ίδιου του δίκαιου» (το δίκαιο αυτό καθαυτό), για την Ιδέα του ωραίου, του «ίδιου του ωραίου», για την Ιδέα του αγαθού, του «αγαθού αυτού καθαυτού». Οι Ιδέες, λοιπόν, είναι τέλειες πραγματικότητες, οι οποίες εκφράζουν απολύτως την ποιότητα ή την αξία της οποίας φέρουν το όνομα και λειτουργούν ως πρότυπα για τα αισθητά πράγματα, τα οποία τις μοιάζουν, τις επιθυμούν, όμως παραμένουν κατώτερα ή ελλιπή. Όποιος δεν τις αποδέχεται, δεν μπορεί να κατέχει μια αυθεντική γνώση, δηλαδή μια ασφαλή, σταθερή και οριστική γνώση· ούτε να διαθέτει κριτήριο για να κρίνει τις πράξεις στον τομέα της ηθικής. Οι Ιδέες έχουν αυτόν τον διπλό χαρακτήρα αρχών της γνώσης, δηλαδή όρων της αληθινής γνώσης, και ηθικών προτύπων, δηλαδή κριτηρίων ηθικής αποτίμησης. Όποιος δεν παραδέχεται τις Ιδέες, δεν μπορεί να προσεγγίσει ούτε την επιστήμη, ούτε την ηθική13.

Ακόμα και ο ίδιος ο Πλάτων, αφού έδειξε την αναγκαιότητα των Ιδεών, για τους λόγους που μόλις είδαμε, αντιλαμβάνεται τις δυσκολίες που συνεπάγεται η αποδοχή τους, και τις εκθέτει ο ίδιος σε μια περίφημη συζήτηση ανάμεσα στο πρόσωπο του Σωκράτη και στο πρόσωπο του Παρμενίδη, στο πρώτο μέρος του διαλόγου που φέρει το όνομα του τελευταίου, όπου – κατά ομόφωνη γνώμη των μελετητών – ο εκπρόσωπος του Πλάτωνα δεν είναι πλέον ο Σωκράτης, ο οποίος παρουσιάζεται εκεί ακόμα πολύ νέος, αλλά ακριβώς ο Παρμενίδης. Ο Σωκράτης επιλύει το επιχείρημα του Ζήνωνα, μαθητή του Παρμενίδη, κατά της ύπαρξης των πολλών, οι οποίοι θα ήταν ταυτόχρονα όμοιοι και ανόμοιοι, παρατηρώντας ότι τα αισθητά πράγματα είναι όμοια λόγω συμμετοχής στην Ιδέα του όμοιου και ανόμοια λόγω συμμετοχής στην Ιδέα του ανόμοιου, οι οποίες είναι δύο ξεχωριστές Ιδέες και άρα δεν προκαλούν καμία αντίφαση.¹⁴

Σε αυτό το σημείο επεμβαίνει ο Παρμενίδης, ο οποίος ρωτά τον Σωκράτη ποιες είναι οι Ιδέες, πέρα από εκείνες του όμοιου και του ανόμοιου, και ο Σωκράτης παραδέχεται ότι υπάρχουν Ιδέες του δικαίου, του καλού και του αγαθού, και ότι όλες αυτές οι Ιδέες υπάρχουν "χωριστά" (khoris) από τα πράγματα στα οποία μετέχουν. Στη συνέχεια τον ρωτά εάν υπάρχουν επίσης Ιδέες του ανθρώπου, της φωτιάς και του νερού, αν και υπάρχουν χωριστά από τα αισθητά πράγματα, και ο Σωκράτης εμφανίζεται διστακτικός· και στην επόμενη φράση, εάν υπάρχουν Ιδέες των μαλλιών, της λάσπης και της βρωμιάς, που είναι αισθητά ανάξια, ο Σωκράτης απαντά ότι αυτό φαίνεται παράλογο. Με αυτό τον τρόπο η στάση του Σωκράτη να υποστηρίζει την ύπαρξη Ιδεών όπως αυτές του Ευθύφρωνος και του Φαίδωνα, δηλαδή ως επιστημολογικές αρχές και ως Ιδέες-αξίες, οδηγεί σε αμφιβολία. Ο Παρμενίδης τον πιέζει, παρατηρώντας ότι η αντίσταση του Σωκράτη να παραδεχθεί και άλλες Ιδέες, δηλαδή πρακτικά Ιδέες όλων των αισθητών πραγμάτων, είτε πρόκειται για απλές φυσικές πραγματικότητες, όπως ο άνθρωπος, το νερό και η φωτιά, είτε για μη αξιόλογες πραγματικότητες, όπως η λάσπη και η βρωμιά, οφείλεται στην νεαρή του ηλικία και στον σεβασμό προς τις απόψεις των ανθρώπων. Όταν ο Σωκράτης θα έχει προχωρήσει περισσότερο στη φιλοσοφία – λέγει ο Παρμενίδης – δεν θα απορρίπτει καμία από αυτές τις πραγματικότητες, από το οποίο προκύπτει ότι, κατά τον Πλάτωνα, πρέπει να παραδεχθούμε Ιδέες όλων των αισθητών πραγμάτων.

Μα πες μου αυτό. Είσαι της γνώμης, όπως λες, ότι υπάρχουν ορισμένες Ιδέες, από τις οποίες αυτά τα πράγματα που μετέχουν (metaleambanonta) λαμβάνουν τις ονομασίες τους (tas epōnumias); Για παράδειγμα, συμμετέχοντας στην ομοιότητα, γίνονται όμοια, στο μέγεθος μεγάλα, στην ομορφιά και στη δικαιοσύνη όμορφα και δίκαια; — Βεβαίως, απάντησε ο Σωκράτης.¹⁵

Εδώ εισάγεται ξεκάθαρα η έννοια της «μετοχής» (methexis), η οποία θεσπίζει μια σχέση μεταξύ των Ιδεών και των αισθητών πραγμάτων, που προηγουμένως είχαν χαρακτηριστεί ότι υπάρχουν «ξεχωριστά» το ένα από το άλλο. Πρόκειται για μια έννοια παρμένη από την κοινή γλώσσα, που στα ελληνικά σημαίνει ένα «παίρνω μαζί» (metalambanein) ή ένα «έχω εν κοινώ» (metekhein), αλλά το ακριβές της νόημα δεν είναι καθόλου ξεκάθαρο, όπως παρατηρεί και ο ίδιος ο Πλάτων, θέτοντας στο στόμα του Παρμενίδη την πρώτη ένσταση, η οποία στρέφεται ακριβώς κατά της έννοιας της μετοχής. Ένα πράγμα μπορεί να μετέχει ολόκληρο ή κατά ένα μέρος του σε κάτι άλλο. Αν τα αισθητά πράγματα μετέχουν στην Ιδέα ολόκληρη και το καθένα τους λαμβάνει το σύνολο της Ιδέας, τότε η Ιδέα θα βρίσκεται στο καθένα από τα πολλά αισθητά πράγματα, αλλά επειδή τα αισθητά είναι πολλά και χωριστά μεταξύ τους, η Ιδέα κατ’ αυτόν τον τρόπο θα είναι χωρισμένη από τον εαυτό της, πράγμα που είναι παράλογο. Αν πάλι τα αισθητά μετέχουν μόνο σε ένα μέρος της Ιδέας από την οποία λαμβάνουν το όνομα, τότε η Ιδέα θα είναι διαιρετή σε μέρη, το καθένα από τα οποία θα είναι διαφορετικό από την Ιδέα ως σύνολο, και επομένως τα πράγματα θα μετέχουν σε κάτι διαφορετικό από εκείνο από το οποίο λαμβάνουν το όνομα, πράγμα επίσης παράλογο. Για παράδειγμα, τα πράγματα που μετέχουν στην Ιδέα του μεγάλου, συμμετέχοντας σε ένα μέρος αυτής, θα μετέχουν σε μια πραγματικότητα μικρότερη από την πλήρη Ιδέα, οπότε θα είναι μεγάλα δια της συμμετοχής σε κάτι το μικρό.¹⁶

Το νόημα της αντίρρησης μου φαίνεται να είναι το εξής. Προκειμένου πολλά αισθητά πράγματα να λάβουν το όνομα, και άρα και τα χαρακτηριστικά, μιας Ιδέας, είναι αναγκαίο η Ιδέα να είναι με κάποιον τρόπο παρούσα μέσα τους, και να είναι παρούσα ολόκληρη. Επομένως, η συμμετοχή δεν μπορεί να νοηθεί ως ένα «λαμβάνειν μέρος», όπως θα υπέδειχνε η ιταλική (και λατινική) απόδοση του όρου. Αλλά, αν η Ιδέα τοποθετείται ως ξεχωριστή από τα αισθητά πράγματα, η παρουσία της μέσα τους, εφόσον είναι ξεχωριστή από τον εαυτό της, είναι αντιφατική. Με άλλα λόγια, είναι αδύνατο να συμφιλιωθεί η συμμετοχή, νοούμενη ως παρουσία, με το διαχωρισμό των Ιδεών από τα αισθητά πράγματα. Είτε η συμμετοχή είτε ο διαχωρισμός είναι έννοιες που εφαρμόζονται πρωτίστως στα αισθητά πράγματα, επειδή ισοδυναμούν αντίστοιχα με το «βρίσκομαι μέσα» και το «είμαι έξω», άρα είναι αμοιβαίως ασύμβατες. Προφανώς, η δυσκολία αυτή ξεπερνιέται μόνο αν η συμμετοχή και ο διαχωρισμός δεν νοούνται σε υλικό, δηλαδή χωρικό, επίπεδο, που υπονοείται στις έννοιες του «μέσα» και του «έξω». Εξάλλου, τα αισθητά πράγματα είναι στον χώρο, αλλά οι Ιδέες, που δεν είναι υλικά πράγματα, δεν είναι στον χώρο και συνεπώς δεν έχει νόημα να μιλάμε για «μέσα» ή «έξω».
Αλλά τίποτα από όλα αυτά δεν λέγεται ρητά στο κείμενο του Παρμενίδη¹⁷.


Αλλά και η έννοια της συμμετοχής δημιουργεί κάποια δυσκολία. Ο Παρμενίδης στην πραγματικότητα συνεχίζει με μια νέα ένσταση, που αφορά την ύπαρξη μιας Ιδέας ενιαίας και ταυτόχρονα ως αιτίας του γεγονότος ότι πολλά πράγματα έχουν το ίδιο χαρακτηριστικό, για παράδειγμα το ότι βλέπουμε πολλά μεγάλα πράγματα. Αν, λέει ο Παρμενίδης, μπορούμε να δούμε τη μεγαλοσύνη των πολλών επειδή έχουν ένα κοινό χαρακτηριστικό, τότε θα πρέπει να τοποθετήσουμε μια άλλη Ιδέα, δίπλα (παρά) στην πρώτη, επειδή και η Ιδέα του μεγάλου είναι μεγάλη, και άρα έχει το ίδιο χαρακτηριστικό με τα πολλά μεγάλα πράγματα, και μετά από αυτήν, για τον ίδιο λόγο, θα πρέπει να τοποθετήσουμε άλλη μία, και ούτω καθεξής επ’ άπειρον. Με αυτόν τον τρόπο, η προσφυγή στις Ιδέες, αντί να αναγάγει την πολλαπλότητα στην ενότητα, την πολλαπλασιάζει περαιτέρω στο άπειρο, πράγμα που είναι προφανώς ένα παραλογισμός¹⁸.

Αυτή η ένσταση, όπως θα δούμε, θα αναφερθεί από τον Αριστοτέλη με το όνομα «επιχείρημα του τρίτου ανθρώπου» και αποτέλεσε αντικείμενο αμέτρητων συζητήσεων ανάμεσα στους μελετητές. Η αιτία της δυσκολίας που επισημαίνει, όπως έχει παρατηρηθεί, είναι η λεγόμενη «αυτοπροδίκηση», δηλαδή η σύλληψη της Ιδέας ως έχουσας το ίδιο κατηγόρημα χάρη στο οποίο καθιστά νοητές τις αισθητές πραγματικότητες. Για παράδειγμα, αν η Ιδέα του μεγάλου είναι η ίδια μεγάλη, τότε, για να εξηγήσουμε το γεγονός ότι έχει κοινό κατηγόρημα με τα αισθητά πράγματα, πρέπει να παραδεχτούμε —με βάση τη θεωρία των Ιδεών— μια ακόμη Ιδέα του μεγάλου.
Η αυτοπροδίκηση είναι δυνατή μόνο εάν η Ιδέα νοείται η ίδια ως υποκείμενο με το ίδιο κατηγόρημα με τα αισθητά πράγματα, δηλαδή εάν παρουσιάζεται ως παρόμοια με τα αισθητά, πράγμα που θα ήταν σφάλμα.
Όμως ο Πλάτων, όπως είδαμε, στον Ευθύφρονα και στο Φαίδων, αντιλαμβάνεται τις Ιδέες ως προικισμένες με το ίδιο κατηγόρημα, αλλά σε ανώτερο βαθμό από αυτό που κατέχουν τα αισθητά με κατώτερο τρόπο.
Το ίσο είναι απολύτως ίσο, το ίσο των αισθητών είναι ελλιπές, η Ιδέα του αγίου είναι το μοντέλο των άγιων πράξεων, άρα και η ίδια είναι άγια, αν και σε ανώτερο βαθμό.
Η αυτοπροδίκηση συμβιβάζεται επομένως με τη σύλληψη των Ιδεών ως προτύπων των αισθητών, και ο Πλάτων δεν φαίνεται να την αρνείται.


Σε αυτό το σημείο ο Σωκράτης, προκειμένου να αποφύγει τις προαναφερθείσες δυσκολίες, προτείνει στον Παρμενίδη μια διέξοδο, αυτήν της σύλληψης των Ιδεών ως “σκέψεων” (noēmata) που υπάρχουν στην ψυχή, δηλαδή – όπως θα λέγαμε σήμερα – ως ψυχικά αντικείμενα, νοητικά περιεχόμενα. Κατ’ αυτόν τον τρόπο προαναγγέλλει την άποψη που στον Μεσαίωνα θα ονομαστεί “κονσεπτουαλισμός”, δηλαδή η διδασκαλία των καθολικών εννοιών ως απλών εννοιών.

Αλλά ο Παρμενίδης, δηλαδή ο ίδιος ο Πλάτων, δείχνει την αδυναμία αυτής της αντίληψης. Οι σκέψεις, λέει, πρέπει να είναι σκέψεις για κάτι, δηλαδή για ένα αντικείμενο που υπάρχει, αλλιώς θα ήταν σκέψεις για το τίποτα, και επομένως δεν θα υπήρχαν ούτε ως σκέψεις¹⁹. Πρέπει να σημειώσουμε ότι με αυτή την παρατήρηση ο Παρμενίδης δεν αρνείται την ύπαρξη των σκέψεων, δηλαδή των καθολικών εννοιών, αλλά απλώς δείχνει ότι αυτή συνεπάγεται την ύπαρξη αντικειμένων στα οποία αναφέρονται οι σκέψεις. Μπορούμε να πούμε ότι έτσι ο Πλάτων προανήγγειλε την ανακάλυψη της “προθετικότητας” (intenzionalità) των ψυχικών αντικειμένων, που θα διαμορφωθεί στη μεσαιωνική σχολαστική και θα διατυπωθεί ρητά τον 19ο αιώνα από τον Φραντς Μπρεντάνο (Franz Brentano).

Συνεχίζεται

ΕΠΙΤΕΛΟΥΣ ΕΝΑΣ ΔΑΣΚΑΛΟΣ.

JEAN PEPIN: Η ΘΕΟΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ (1)

  JEAN PEPIN

Η ΘΕΟΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΗ
   
Image result for jean pépin mythe et allégorieΟι ιδέες του Αριστοτέλη στον τομέα της θεολογίας, όπως και στους περισσότερους άλλους τομείς, δεν έχουν μονοσήμαντο χαρακτήρα. Ήδη από την έναρξη της μελέτης του έργου του, και ιδιαίτερα της βασικής του ορολογίας, βρισκόμαστε προ εκπλήξεων. Όπως έχει παρατηρήσει και ο W. Jaeger, ο Αριστοτέλης ενώ θα θεωρούσε τιμή του την αναγνώριση του γεγονότος ότι επιδόθηκε στην μελέτη της «θεολογίας», θα ηρνείτο ασφαλώς την ιδιότητα του «θεολόγου». Διότι η θεολογική επιστήμη ήταν γι’ αυτόν η πρώτη φιλοσοφία, η ενδοξότερη μεταξύ των πλέον ένδοξων επιστημών, αυτή που κατείχε το πολυτιμότερο αντικείμενο, δηλαδή το αιώνιο, ακίνητο και χωριστό όν, τόπο κατ’ εξοχήν του θείου· είναι μια διπλά θεία επιστήμη, διότι αφ’ ενός έχει ως αντικείμενό της τον Θεό και αφ’ ετέρου είναι αυτή που ο ίδιος ο Θεός κατέχει σε ύψιστο επίπεδο. H αναγνώριση της αξίας της θεολογίας βρίσκεται σε αντίφαση με την χαμηλή εκτίμηση που ο Αριστοτέλης επιφυλάσσει στους θεολόγους ή θεολογήσαντες· στην γλώσσα του πράγματι αυτές οι λέξεις προσδιορίζουν συνήθως αρχαϊκούς ποιητές, οι οποίοι δραματοποιώντας την προέλευση του σύμπαντος, υπέπεσαν σε χονδροειδή φιλοσοφικά και επιστημονικά σφάλματα· αναφέρει μεταξύ τους τον Ησίοδο, στον οποίο καταλογίζει ότι, αντί να καταφύγει σε αποδείξεις καθολικής αποδοχής, επικαλείται  παραδόσεις από τον στενό του περίγυρο, και χρησιμοποιεί άφθονες λεπτομέρειες μυθολογικού περιεχομένου χωρίς ιδιαίτερο ενδιαφέρον.
      Εξύμνηση της θεολογίας, δυσφήμιση των θεολόγων· ταυτιζόμενη με την πρώτη επιστήμη, η θεολογία αποτελεί υπόθεση του φιλοσόφου. Εκ πρώτης όψεως η παρατήρηση αυτή αναγγέλλει μιαν εντελώς διαφορετική προοπτική από την σημερινή αντίληψη, που κυριαρχείται από τις ιδέες του προσωπικού Θεού και της εξ αποκαλύψεως θρησκείας. Αλλά όπως θα δούμε στη συνέχεια, ο Θεός του Αριστοτέλη κάθε άλλο παρά περιορίζεται σε μια έννοια. Στην πραγματικότητα ο φιλόσοφος δεν εκφράζει τις θεολογικές απόψεις του με ένα συγκεκριμένο τρόπο, αλλά με πολλούς· αδυνατώντας να τους προσεγγίζουμε όλους, επιλέξαμε να εξετάσουμε διαδοχικά τέσσερις απ’ αυτούς, οι οποίοι περιέχονται σε αντίστοιχα έργα, που απ’ όσο γνωρίζουμε έχουν παραχθεί σε διαφορετικές εποχές. Κάθε μια απ’ αυτές τις συνεισφορές του Αριστοτέλη ως θεολόγου, έχει την δική της ιδιαιτερότητα, την οποία θα προσπαθήσουμε να αναδείξουμε· θα πρέπει στη συνέχεια να ερευνήσουμε αν, όπως φαίνεται, αντιπροσωπεύουν αντίστοιχες παραλλαγές, ή εάν οι φαινομενικές διαφορές καλύπτουν απλώς βαθύτερες ομοιότητες.
ΟΙ ΤΕΣΣΕΡΙΣ ΕΚΔΟΧΕΣ ΤΟΥ ΔΟΓΜΑΤΟΣ

Ι. Περί Ουρανού, Ι-ΙΙ
    
 Σύμφωνα με την επικρατούσα άποψη το κύριο μέρος των δύο πρώτων βιβλίων του Περί Ουρανού ανάγεται σε παλαιά χρονολόγηση του λογοτεχνικού έργου του Αριστοτέλη, που συμπίπτει με τον διάλογο Περί φιλοσοφίας. Γεγονός που εξηγεί τις αξιοσημείωτες ομοιότητες των δύο κειμένων ως προς το θεολογικό τους περιεχόμενο. Οπωσδήποτε στην πραγματεία δεν επαναλαμβάνονται όλες οι απόψεις του διαλόγου· όπως για παράδειγμα η πίστη στην θεότητα του κόσμου, που φαίνεται να αποτελεί ένα από τα κυρίαρχα προβλήματα της θεολογίας του Περί φιλοσοφίας, δεν αναφέρεται καθόλου στο Περί ουρανού, ενώ σε άλλα κείμενα του αριστοτελικού corpus υπάρχουν ενδείξεις που δεν συμφωνούν με αυτή τη θεωρία. Κάποια άλλα θεολογικά δόγματα όμως του διαλόγου, όπως θα δούμε, περιλαμβάνονται και στο Περί ουρανού.
     
Στο βαθμό που μπορούμε να τα ερμηνεύσουμε, τα δύο πρώτα βιβλία αυτού του έργου αποδίδουν την θεία ιδιότητα σε τρία είδη υποστάσεων:
   1) Πρώτα στον ουρανό και τα άστρα. Ο Αριστοτέλης εμπνέεται από τις πεποιθήσεις της παράδοσης σύμφωνα με τις οποίες κάτι θείο (τί… θεῖον) υπάρχει στα όντα των οποίων η κίνηση περιβάλει όλες τις υπόλοιπες κινήσεις· οι Αρχαίοι είχαν επίσης εκχωρήσει στους θεούς τον ουρανό και το άνω τόπο (Τόν δ’ οὐρανόν καί τόν ἂνω τόπον οἱ μέν ἀρχαῖοι τοῖς θεοῖς ἀπένειμαν)· στο ίδιο πνεύμα, ο φιλόσοφος προσθέτει ότι ο ουρανός αγνοεί όλες τις δυστυχίες των θνητών (ἀπαθής πάσης θνητῆς δυσχερείας), όπως η κοπιώδης προσπάθεια (ἐπίπονον) που εμποδίζει την συμμετοχή στην απόλαυση (διαθέσεως τῆς ἀρίστης ἂμοιρον)· η ψυχή του δεν υπάγεται σε κανένα περιορισμό που θα την εμπόδιζε να διάγει την απαλλαγμένη από λύπη και γεμάτη ευδαιμονία ζωή (ζωήν ἂλυπόν καί μακαρίαν) που της ανήκει, θα της στερούσε κάθε είδους ασχολία και νοητική ικανοποίηση (ἂσχολον εἶναι καί πάσης ἀπηλλαγμένην ραστώνης ἔμφρωνος), μέχρι και την ανάπαυση που προσφέρει ο ύπνος· ο Αριστοτέλης ολοκληρώνει αυτό το κεφάλαιο για την θεία ζωή του ουρανού υπογραμμίζοντας ότι μόνο η θεωρία του για την ουράνια κίνηση συμφωνεί απόλυτα  με το θρησκευτικό αίσθημα περί του Θεού (τῇ μαντείᾳ τῇ περί τόν θεόν) (ΙΙ, Ι, 284a 2 – b 5). Ένας ακόμη συλλογισμός του θεωρεί ως δεδομένο ότι ο ουρανός είναι ένα θείο σώμα, σῶμα …τι θεῖον: επειδή ενέργεια του Θεού είναι η αθανασία, δηλαδή η αιώνια ζωή (ζωή ἀϊδιος), στο Θεό ανήκει αναγκαία η αιώνια κίνηση (ἀναγκη τῷ κίνησιν ἀϊδιον ὑπάρχειν)· ο ουρανός έχει επομένως θεία φύση (ὁ οὐρανός τοιοῦτος), και γι’ αυτό το σώμα του κινείται κυκλικά χωρίς στάση (ΙΙ, 3, 286 a 9-12). Αλλού τέλος αναφέρει ότι τα (σταθερά) άστρα αποκαλούνται θεῖα σώματα (ΙΙ 12, 292b 31-32).
     Σ’ αυτές τις εξαγγελίες αστρικής θεολογίας οι ιστορικοί αναγνώρισαν συχνά, και δικαίως, την παρουσία πλατωνικών χαρακτηριστικών, όπως για παράδειγμα στον αέναο σώφρονα βίο, που είναι προνόμιο της ψυχής του κόσμου, ή στην σχέση ανάμεσα στην αθανασία και την ακατάπαυστη κίνηση. Η πλατωνική αυτή έμπνευση περί της θεότητας του ουρανού και των άστρων, που υπήρξε όντως ένα δεδομένο στο Περί φιλοσοφίας, οδήγησε στην γενική διαπίστωση ότι το σημαντικότερο από τα κείμενα του Περί ουρανού, που μόλις εξετάσαμε, αποτελεί δάνειο του Αριστοτέλη από τον διάλογό του. Ας σημειώσουμε τέλος ότι σε αντίθεση με την καθαρά συμπαντική θεολογία, η οποία φαίνεται ότι εγκαταλείφθηκε μετά στο Περί φιλοσοφίας, η αστρική αυτή θεολογία συνεχίζεται, και όχι μόνο στο Περί ουρανού, αλλά με πιο ήπιες μορφές, και σε πολλά έργα του corpus, στα οποία ο ουρανός και τα άστρα αναφέρονται συχνά ως θεῖα, θειότερα ή θειότατα.
    2) Αλλά η θεία ιδιότητα του ουρανού και των άστρων δεν οφείλεται τόσο στην ατομική τους οντότητα όσο στην ουσία από την οποία αποτελούνται. Το 1ο βιβλίο του Περί ουρανού βεβαιώνει τον θείο χαρακτήρα της ουσίας καθαυτής: διαφορετική από όλες τις ουσίες του κόσμου μας, τις ξεπερνά σε υπεροχή όπως και σε θειότητα (θειοτέρα) (Ι, 2, 269a 30-32). Όπως και αλλού, και σ’ αυτό εδώ το σημείο, ο Αριστοτέλης επικαλείται την κοινή άποψη περί των θεών (περί θεῶν ὑπόληψιν): τόσο οι βάρβαροι όσο και οι Έλληνες, που πιστεύουν στους θεούς, τους τοποθετούν στον ανώτατον τόπον (πάντες τόν ἀνωτάτω τῷ θείῳ τόπον ἀποδιδόασι)· εάν λοιπόν υπάρχει κάποιο θείο όν, το οποίο όντως υπάρχει, τούτο αποδεικνύει και την ορθότητα όσων ελέχθησαν περί της πρώτης ουσίας των σωμάτων (Εἴπερ οὖν ἔστι τι θεῖον, ὣσπερ ἔστι, καί τά νῦν εἰρημένα περί τῆς πρώτης οὐσίας τῶν σωμάτων εἴρηται καλῶς) (Ι, 3, 270 4-11). Πρόκειται για έναν έμμεσο τρόπο απόδειξης της στενής συγγένειας ανάμεσα στο πρώτο σώμα και στο θείο. Σε άλλο σημείο ο Αριστοτέλης διατυπώνει την ίδια θεωρία σχετικά με το πρώτο σώμα, όπως συναντάται στην τελευταία σφαίρα του σύμπαντος (την σφαίρα των σταθερών αντικειμένων): εκεί, στον χώρο που συνήθως αποκαλούμε «ουρανό», διαμένει κάθε θεότητα (ἐν ᾧ καί τό θεῖον πᾶν ἱδρῦσθαί φαμεν) (Ι, 9, 278b 11-15). Στη συνέχεια ο φιλόσοφος προσεγγίζει το πέραν αυτής της έσχατης σφαίρας (ἔξω τῆς ἐσχάτης περιφορᾶς) για να καταλήξει ότι εκεί δεν μπορεί να υπάρξει κανένα σώμα, ούτε τόπος, ούτε κενό, ούτε χρόνος (278b 25 – 279 ως 18)· υπάρχουν όμως όντα (τἀκεῖ), που δεν υπόκεινται στον τόπο, στον χρόνο, στην φθορά, στην αλλαγή· αναλλοίωτα και απαθή, απολαμβάνοντας την άριστη  και πλέον αυτάρκη ζωή, διασχίζουν την αιωνιότητα (ἀναλλοίωτα και ἀπαθῆ τήν ἀρίστην ἔχοντα ζωήν καί τήν αὐταρκεστάτην διατελεῖ τόν ἂπαντα αἰῶνα), η οποία εκφράζει την διάρκεια του ουρανού, που είναι θεῖος και κατά θείον τρόπο (θείως) αποκαλούμενος· εξ αυτού εξαρτώνται η ύπαρξη και η ζωή, για τα υπόλοιπα όντα (Ὃθεν καί τοῖς ἂλλοις ἐξήρτηται… τό εἶναί τε καί ζῆν)· το γεγονός ότι βρισκόμαστε σε θεολογικό πλαίσιο αποδεικνύεται από το ότι ο Αριστοτέλης καταλήγει επικαλούμενος τα φιλοσοφικά του έργα που σχετίζονται με τα θεία όντα (ἐν τοῖς εγκυκλίοις φιλοσοφήμασι περί τά θεῖα): στα έργα αυτά αποδεικνύει επίσης ότι το θείο στοιχείο πρέπει να είναι αναλλοίωτο, ακίνητο, χωρίς σφάλμα, πλήρες τελειότητος, ωθούμενο από μια αταλάντευτη κίνηση· μια επιπλέον υπόδειξη δείχνει ότι δεν πρόκειται για ένα κατώτερο όν, αλλά για τον ύψιστο Θεό: δεν υφίσταται κανένα «θειότερο» ον από αυτόν, που είναι και η αιτία της ίδιας του της κίνησης (279a 18 -  3). Ο ιστορικοί αναλώθηκαν σε εικασίες σχετικά με την ταυτότητα αυτών των μυστηριωδών υπάρξεων, που τοποθετούνται πάνω και από την πλέον εξωτερική περιφορά (ὑπέρ τήν ἐξωτάτω τεταγμένων φοράν, 279a 20)· η πλέον αληθοφανής ερμηνεία είναι ότι αυτά, παρότι ορίζονται με πληθυντικό αριθμό, αντιπροσωπεύουν την αστρική ουσία η οποία συνιστά και την εξωτερική επιφάνεια της σφαίρας των σταθερών· η ερμηνεία αυτή που ανταποκρίνεται σχεδόν σε όλες τις απαιτήσεις του κειμένου, επιβεβαιώνεται από δύο επιπλέον παρατηρήσεις: αφ’ ενός, αρκετά από τα χαρακτηριστικά που αποδίδονται στα τἀ κεῖ (ακινησία, απάθεια, αναλλοίωτο και άφθαρτο), αναλογούν και στο πρώτο σώμα στο απόσπασμα Ι, 3, 270a 12b 4· αφ’ ετέρου αρκετές δοξογραφικές μαρτυρίες, που ερεύνησε ο W. Theiler, αποδίδουν στον Αριστοτέλη πίστη σε έναν Θεό ως την έσχατη εξωτερική ύπαρξη του ουρανού. Επομένως, η δυσερμήνευτη σελίδα Ι, 9 του Περί ουρανού, θα πρέπει να θεωρηθεί ως απόδειξη της προσχώρησης του φιλοσόφου στην θεότητα του πρώτου σώματος, ή όπως συχνά το αποκαλεί, του αιθέρα.
     Σε σχέση με την θεολογία του αιθέρα θα μπορούσαμε να επαναλάβουμε αυτά που έχουμε πει για την αστρική θεολογία. Στα κείμενα που την αφορούν, υπάρχουν πολλαπλές ενθυμίσεις από τον Πλάτωνα. Εξ άλλου το Περί ουρανού δε καινοτομεί σ’ αυτό το σημείο, διότι ή θεωρία έχει ήδη προταθεί στο Περί φιλοσοφίας· και ίσως όντως αυτός ο διάλογος να είχε επιλεγεί από τον Αριστοτέλη για να αντιπροσωπεύσει τα καθαυτό ἐγκύκλια φιλοσοφήματα περί τά θεῖα. Σε ό,τι αφορά την διάσωση αυτής της τοποθέτησης στο αριστοτελικό corpus, θα πρέπει να αρκεστούμε σε ένα απόσπασμα των Μετεωρολογικών, και κάποιες νύξεις στη αρχή του Περί ουρανού, καθώς και στην λαϊκή παράδοση σύμφωνα με την οποία ένα σώμα που βρίσκεται σε αέναη κίνηση όπως ο αιθέρας θα πρέπει να έχει θεία φύση.
     3) Όταν όμως στο Περί ουρανού ΙΙ, 12, εισάγεται η αναγνώριση κάποιας θειοτάτης  ἀρχής, (292b 22), δεν πρόκειται πλέον για τον αιθέρα· διότι αυτή η αρχή θεωρείται ακίνητη και διακριτή από τον πρώτο ουρανό: κατέχοντας την ύψιστη τελειότητα, θεωρείται εξέχουσα και ανεξάρτητη από κάθε κίνηση (τῷ μέν ἂριστα ἔχοντι ὑπάρχειν τό εὖ ἂνευ πράξεως, 292a 22-23), σε αντίθεση με τα άστρα που ασκούν μια πράξη (b I)· και πώς θα είχε ανάγκη από κάποια πράξη, αφού είναι αυτή η ίδια το τέλος της (σκοπός), ενώ η πράξη απαιτεί την διττότητα του σκοπού, και του όντος του οποίου είναι ο σκοπός (4,6). Αυτή η ακίνητη, τελεολογική και υπερβατική σύλληψη της θεότητας μας παραπέμπει στο ακίνητο Κινούν· και είναι οπωσδήποτε καθαρά διακριτή από τους προηγούμενους θεολογικούς προσανατολισμούς.