Εμφάνιση αναρτήσεων με ετικέτα Νίτσε. Εμφάνιση όλων των αναρτήσεων
Εμφάνιση αναρτήσεων με ετικέτα Νίτσε. Εμφάνιση όλων των αναρτήσεων

Παρασκευή 2 Οκτωβρίου 2026

Μισέλ Φουκώ, η καχυποψία στην εξουσία

του Alain di Benoist - 02/10/2026

Μισέλ Φουκώ, η καχυποψία στην εξουσία


Πηγή: éléments


Στην εκατονταετηρίδα  από τη γέννηση του Μισέλ Φουκώ, ο Αλέν ντε Μπενουά επιστρέφει στην κληρονομιά του φιλοσόφου για το γερμανικό εβδομαδιαίο περιοδικό «Junge Freiheit». Πολέμιος των κανόνων, αλλά και ο ίδιος εξυψωμένος σε πνευματικό κανόνα, ο Φουκώ κυριαρχεί σε μεγάλο μέρος των ανθρωπιστικών επιστημών. Τρέλα, φυλακή, σεξουαλικότητα, μειονότητες, κυριαρχία... παρείχε στη μεταμοντέρνα αριστερά πολλές από τις έννοιές της. Μια αναδρομή στη ζωή του άρχοντα της καχυποψίας, στρέφοντας εναντίον του τα ίδια του τα εργαλεία.

Ο φιλόσοφος Paul Ricoeur διέδωσε τον όρο «φιλόσοφοι της υποψίας» για να αναφερθεί στον Καρλ Μαρξ, τον Φρίντριχ Νίτσε και τον Σίγκμουντ Φρόιντ. Το κοινό τους σημείο είναι ότι αμφισβήτησαν την ιδέα ότι η ανθρώπινη συνείδηση ​​είναι διαφανής, ελεύθερη και αυτοκυριαρχούμενη, ενώ οι σκέψεις και οι αξίες μας κρύβουν ασυνείδητα κίνητρα και υπόκεινται σε χειρισμούς που δεν μπορούμε να δούμε. Ο Μισέλ Φουκώ, του οποίου η εκατονταετηρίδα γιορτάζεται αυτή τη στιγμή, είναι κληρονόμος αυτής της «φιλοσοφίας της υποψίας». Και με αυτή την ιδιότητα παραμένει ένας από τους πιο αναφερόμενους στοχαστές στον κόσμο, παρόλο που το έργο του μπορεί να μην έχει τη σημασία που του έχει αποδοθεί.

Γεννημένος στις 15 Οκτωβρίου 1926 στο Πουατιέ, σε μια μεγαλοαστική οικογένεια, ο Μισέλ Φουκώ αρχικά συμπορεύτηκε με το στρουκτουραλιστικό κίνημα των δεκαετιών του 1960 και του 1970, προτού γίνει ηγετική φυσιογνωμία στο κίνημα της «Γαλλικής Θεωρίας» στις Ηνωμένες Πολιτείες, δίπλα στους Ρολάν Μπαρτ, Ζιλ Ντελέζ και Ζακ Ντεριντά. Στο βιβλίο που τον έκανε διάσημο, Λέξεις και Πράγματα (1966), διατύπωσε τη θεωρία του «θανάτου του ανθρώπου» ακριβώς όπως ο Νίτσε είχε διατυπώσει τη θεωρία του θανάτου του Θεού. Ο πνευματικός κόσμος χειροκρότησε, αλλά ο Ζαν-Πολ Σαρτρ, εξοργισμένος που ο Φουκώ, απορρίπτοντας την ιστορία ως πράξη, είχε εμμέσως στοχεύσει τον μαρξισμό, τον αποκάλεσε «αντιδραστικό»!

Από εκείνη την ημερομηνία, ο Φουκώ άσκησε αξιοσημείωτη επιρροή, λιγότερο λόγω της θεωρίας του και περισσότερο λόγω του τρόπου με τον οποίο διατύπωνε ερωτήματα. Το 1969, διορίστηκε καθηγητής της «Ιστορίας των συστημάτων σκέψης» στο Collège de France. Η εναρκτήρια διάλεξή του είχε τίτλο «Η Τάξη του Λόγου».

Πίσω από τις νόρμες, η εξουσία

Κάνουμε λάθος, λέει ο Φουκώ, όταν μιλάμε για «τρέλα», «παραβατικότητα» ή «σεξουαλικότητα» αν πιστεύουμε ότι αυτές είναι απλές πραγματικότητες, ενώ η γνώση τους, οι θεσμοί τους και οι πρακτικές τους είναι αυτά που συμβάλλουν στο να δοθεί σε αυτές τις πραγματικότητες η πιο ακριβής περιγραφή. Στην Ιστορία της Τρέλας στην Κλασική Εποχή (1961), όπως και στη Γέννηση της Κλινικής (1963) ή στην Αρχαιολογία της Γνώσης (1969), ο Φουκώ δεν υποστηρίζει ότι ο ψυχικός πόνος, οι παραβατικές πράξεις ή οι επιθυμίες είναι φανταστικά, αλλά διερωτάται πώς κατέστησαν δυνατοί ορισμένοι τρόποι ονομασίας, εξέτασης και διακυβέρνησής τους. Σε αυτό το κενό αναπτύσσεται ολόκληρη η φιλοσοφία του. Ενδιαφέρεται για τη διαμόρφωση του σύγχρονου ιατρικού βλέμματος, για τις ιστορικές συνθήκες υπό τις οποίες συνελήφθη ο δικαστικός θεσμός, και αποκαλεί «αρχαιολογία» την αναζήτηση κανόνων, συχνά σιωπηρών, που καθιστούν ορισμένες δηλώσεις αποδεκτές σε μια δεδομένη στιγμή.

Ο Φουκώ τάσσεται υπέρ της ανάλυσης των ταξινομήσεων, των διαδικασιών παρατήρησης και των επιστημονικών κατηγοριών που οργανώνουν τι μπορεί να πει και να σκεφτεί μια εποχή για να επιβληθεί. Το βιβλίο του «Επιτήρηση και Τιμωρία» (1975) παρέχει ένα ενδεικτικό παράδειγμα αυτής της προσέγγισης. Ο Φουκώ αμφισβητεί την ιδέα ότι η φυλακή απλώς διαδέχθηκε σκληρότερες μορφές τιμωρίας. Ο εγκλεισμός, πιστεύει, συνοδεύεται από νέες μορφές ελέγχου επί των ατόμων, «πειθαρχικές» μορφές επιτήρησης και διόρθωσης συμπεριφοράς, που διαμορφώνονται σύμφωνα με το περίφημο Πανοπτικόν του Τζέρεμι Μπένθαμ. Εξ ου και η θέση ότι η εξουσία δεν ανήκει στο κράτος, αλλά ασκείται κυρίως μέσω της γνώσης, των κανόνων και των καθημερινών πρακτικών.

Επηρεασμένος έντονα από τα γεγονότα του Μαΐου του '68, τα οποία παρακολουθούσε από μακριά (τότε βρισκόταν στην Τυνησία), μόλις επέστρεψε στο Παρίσι, εντάχθηκε σε κάθε είδους πολιτικά κινήματα, συμπεριλαμβανομένων των αγώνων στις φυλακές και της αντιψυχιατρικής.

Με αυτόν τον τρόπο, ο Φουκώ εμφανίζεται ως ένας από τους πρώτους μεγάλους θεωρητικούς μιας «αποδόμησης» της κανονικότητας, η οποία τον οδηγεί αυθόρμητα να επικεντρωθεί και να πάρει θέση υπέρ των περιθωριοποιημένων, των «μη φυσιολογικών», των αποκλεισμένων, των φυλακισμένων, των παράφρονων, των παράνομων, των νεοφεμινιστών, των σεξουαλικών και εθνοτικών μειονοτήτων, των μεταναστών, των ανέργων, των «ναυαγών της προόδου» (του Λούμπεν-προλεταριάτου, 
της underclass). Ο γουοκισμός θα κινηθεί στην ίδια προοπτική όταν εγκαταλείψει την υπεράσπιση των εργαζομένων για να τιμήσει όλες τις μορφές αποκλίσεων και των περιθωριακών αιτιών. Ο Φουκώ δεν έκρυψε ποτέ την ομοφυλοφιλία του, την προτίμησή του για τις σαδομαζοχιστικές πρακτικές, τις απόπειρες αυτοκτονίας του και τη νοσηλεία του σε ψυχιατρική κλινική στα νιάτα του, μπορούμε προφανώς να δούμε εκεί μια μορφή υπεράσπισης της ίδιας του της υπόθεσης.

Σε αυτή τη μαχητική φάση, ο Φουκώ στοχεύει να επικρίνει τους «φαινομενικά ουδέτερους και ανεξάρτητους» θεσμούς και να τους επιτεθεί «με τέτοιο τρόπο ώστε να αποκαλυφθεί η πολιτική βία που ασκείται συγκαλυμμένα μέσα σε αυτούς».

Σίγουρα δεν πρόκειται για καρικατούρα της σκέψης του αυτή τη στιγμή λέγοντας ότι συνοψίζεται σε μερικές απλές ιδέες: καταργήστε τα ψυχιατρεία και δεν θα υπάρχουν άλλοι τρελοί, καταργήστε τους γιατρούς και δεν θα υπάρχουν άλλοι άρρωστοι, μειώστε τις φυλακές και δεν θα υπάρχουν άλλοι εγκληματίες. Ο Φουκώ εκφράζει όλα αυτά με ένα μάλλον φλύαρο και συχνά αδικαιολόγητα εκτενές ύφος, μέσα στο οποίο συναντά κανείς τόσο καθαρά προκλητικές ιδέες όσο και υψηλού επιπέδου στοχασμό πάνω στους μηχανισμούς της εξουσία.

Από το περιθώριο στην αγορά

Το «The Will to Know»(Η 
Βούληση για Γνώση) (1976), ο πρώτος τόμος μιας σημαντικής Ιστορίας της Σεξουαλικότητας, εφαρμόζει την ίδια συλλογιστική στον σεξουαλικό τομέα. Το να μιλάμε για απλή «σεξουαλική καταστολή» είναι λάθος σύμφωνα με τον Φουκώ, ο οποίος καταδεικνύει ότι μάλλον οι ιατρικοί, εκπαιδευτικοί και ψυχιατρικοί λόγοι έχουν σταδιακά τυποποιήσει και ιατρικοποιήσει τη σεξουαλική ζωή. Η σεξουαλικότητα έχει γίνει έτσι ένα αντικείμενο για το οποίο η κοινωνία έχει αναγκάσει διακριτικά τα άτομα να μιλήσουν και να ομολογήσουν την αλήθεια τους. Ο Φουκώ θα εφαρμόσει στη συνέχεια τη μέθοδό του στην «κυβερνητικότητα», δηλαδή στους τρόπους επηρεασμού της συμπεριφοράς, και στη «βιοπολιτική», η οποία λαμβάνει ως αντικείμενο την υγεία, το ποσοστό γεννήσεων ή άλλα χαρακτηριστικά των πληθυσμών.

Καθ' όλη τη διάρκεια της καριέρας του, ο Μισέλ Φουκώ έθεσε τελικά ως στόχο να μελετήσει πώς τα ανθρώπινα όντα σταδιακά έγιναν υποκείμενα γνώσης, υποκείμενα που υπόκεινται σε σχέσεις εξουσίας, αλλά και υποκείμενα ικανά να ενεργήσουν πάνω στον εαυτό τους για να μεταμορφωθούν. Η ιδέα που τον κατέκλυζε ήταν αυτή της «αυτοδιοίκησης» (
«κυβέρνησης του εαυτού»).

Προς το τέλος της ζωής του, ο Μισέλ Φουκώ άρχισε να εμπλέκεται ολοένα και πιο ανοιχτά στον νεοφιλελευθερισμό, κάτι που σόκαρε πολλούς από τους υποστηρικτές του. Ωστόσο, αυτή η εξέλιξη ήταν απολύτως προβλέψιμη.  Ήταν άλλωστε ανάλογη με εκείνη πολλών πρώην πρωταγωνιστών του Μαΐου του ’68, οι οποίοι, με την περιφρόνησή τους για τον λαό και το μίσος τους για την κλασική Αριστερά, ήταν προδιατεθειμένοι να ασπαστούν τη φιλελεύθερη δοξασία. Βαθιά αντικρατιστής, ο Φουκώ έβλεπε απλώς τον νεοφιλελευθερισμό ως μια λιγότερο κανονιστική και αυταρχική εναλλακτική λύση στην κλασική σοσιαλιστική και κομμουνιστική αριστερά, την οποία θεωρούσε εντελώς ξεπερασμένη. Από αυτή την οπτική γωνία, αντιλαμβανόταν την αγορά ως έναν χώρο ελευθερίας απέναντι στην κανονικοποίηση του κράτους. Από την άλλη πλευρά, αντιλαμβανόταν σαφώς τη συγγένεια της αντίληψής του για το υποκείμενο με τη φιλελεύθερη ιδέα ενός υποκειμένου «επιχειρηματία του εαυτού του» (το ιδανικό του αυτοδημιούργητου ανθρώπου, του self-made man που χτίζει τον εαυτό του από το μηδέν). Ενθαρρύνοντας κάθε άτομο να γίνει το δικό του κεφάλαιο, ο φιλελευθερισμός προσέφερε στον Φουκώ την ψευδαίσθηση ενός χώρου αυτονομίας και «αυτοεπινόησης» απαλλαγμένου από τις παραδοσιακές ηθικές εντολές.

Στις αρχές της δεκαετίας του 1980, έφτασε στο σημείο να δηλώσει υπέρ της πρότασης του Μίλτον Φρίντμαν για «αρνητικό φόρο» που θα αντικαθιστούσε την κοινωνική ασφάλιση. Ένας από τους κορυφαίους μεταφραστές και σχολιαστές του στα αγγλικά, ο Κόλιν Γκόρντον, τον είδε ακόμη και ως πρόδρομο του «Τρίτου Δρόμου» του Τόνι Μπλερ, ενώ στη Γαλλία, ο Ζεφρουά ντε Λαγκασνερί, συγγραφέας του «Τελευταίου Μαθήματος» του Μισέλ Φουκώ, του απέδωσε «τη χρήση του νεοφιλελευθερισμού για την επανεφεύρεση της αριστεράς».

Ο Φουκώ στη δοκιμασία της καχυποψίας

Το έργο του Μισέλ Φουκώ έχει αποτελέσει αντικείμενο πολλαπλών επικρίσεων. Η πρώτη προήλθε από ιστορικούς, οι οποίοι αμφισβήτησαν ορισμένες από τις γενικεύσεις του ή την ερμηνεία του για ορισμένα θεσμικά γεγονότα. Μια δεύτερη αντίρρηση άπτεται του θεμελίου της κριτικής του: αν η εξουσία είναι απολύτως παντού, στο όνομα τίνος αξίζει να καταδικάζουμε μία από τις μορφές της; Αυτό το επιχείρημα προτάθηκε από την Αμερικανίδα σοσιαλίστρια φεμινίστρια Νάνσι Φρέιζερ και στη Γερμανία από τον Γιούργκεν Χάμπερμας, ο οποίος επέκρινε τον Φουκώ επειδή επισήμανε αφηρημένες μορφές «κυριαρχίας» χωρίς να εξηγήσει με σαφήνεια τις αρχές που επιτρέπουν την κρίση τους. Άλλοι φιλόσοφοι, όπως ο Πασκάλ Ένγκελ, τον έχουν επίσης επικρίνει επειδή διέλυσε την έννοια της αντικειμενικής αλήθειας ανάγοντας τη γνώση σε απλές σχέσεις εξουσίας.

Ο Βέλγος κοινωνιολόγος Ντανιέλ Ζαμόρα είχε δίκιο όταν κατηγόρησε τον Φουκώ ότι εγκατέλειψε την κριτική του για την ταξική ανισότητα και την αναδιανομή του πλούτου υπέρ μιας ανάλυσης που δεν επικεντρώνεται στην εκμετάλλευση, αλλά αποκλειστικά στις μορφές «κυριαρχίας» που ασκούνται εις βάρος των μειονοτήτων και των αποκλεισμένων. Αυτή η μετατόπιση αφόπλισε σε μεγάλο βαθμό την αριστερά διανοητικά απέναντι στον χρηματοπιστωτικό καπιταλισμό - κάτι που εξηγεί επίσης γιατί τόσοι πολλοί πρώην κομμουνιστές και σοσιαλιστές ψηφοφόροι έχουν πλέον ενταχθεί σε λαϊκιστικά κόμματα.

Ο Φουκώ πέθανε από AIDS στις 25 Ιουνίου 1984. Παρά την προσωρινή του δέσμευση λόγω της φιλίας του με τον Λουί Αλτουσέρ, δεν ήταν ποτέ σοσιαλιστής ή κομμουνιστής, αλλά συνέβαλε στη διαμόρφωση της μεταμοντέρνας αριστεράς μέσω του έργου του της «αποδόμησης» και του τρόπου με τον οποίο εκμεταλλευόταν τις μειονότητες για να αμφισβητήσει την κυριαρχία του λαού. Οι αναλύσεις του είναι όμορφες, σαγηνευτικές και αμφισβητήσιμες. Υπό αυτή την έννοια, έχει συγκριθεί με τον Ζαν-Πολ Σαρτρ — ο οποίος πλέον έχει ξεχαστεί γιά τά καλά.

Τετάρτη 16 Σεπτεμβρίου 2026

Ο Νίτσε έκανε λάθος σε ένα πράγμα. Και αυτό είναι το πιο σημαντικό.

από τον Francesco Petrone - 16 Σεπτεμβρίου 2026

Ο Νίτσε έκανε λάθος σε ένα πράγμα. Και αυτό είναι το πιο σημαντικό.


Πηγή: Φραντσέσκο Πετρόνε

Ο Νίτσε έκανε λάθος σε ένα πράγμα. Και είναι το πιο σημαντικό.
Για τον φιλόσοφο, η χριστιανική ευσέβεια ήταν η ηθική του σκλάβου. Αδυναμία που συγκρατεί και εμποδίζει τη γέννηση του υπεράνθρωπου. Για αυτόν, το άτομο πρέπει να απελευθερωθεί, να αποσπαστεί από το κοπάδι.
Είχε μια τεράστια διορατικότητα, ίσως τη μεγαλύτερη της νεωτερικότητας: ο άνθρωπος δεν χρειάζεται πλέον παρηγοριά. Αλλά μπέρδεψε δύο πράγματα
.
Μπέρδεψε τη χριστιανική ευσέβεια -η οποία μπορεί συχνά να μετατραπεί σε ρητορική, ενοχή ή ψευδή φιλανθρωπία- με την ενσυναίσθηση.
Και η ενσυναίσθηση δεν είναι χριστιανική. Δεν είναι καν ανθρώπινη.


Ένας λύκος δεν αφήνει πίσω το τραυματισμένο μέλος του κοπαδιού. Ένας ελέφαντας αγρυπνεί πάνω από τους νεκρούς του. Ένα κοράκι προειδοποιεί τους άλλους για τον κίνδυνο. Ένας σκύλος αισθάνεται τη θλίψη του αφεντικού του πριν την εκφράσει.
Η ενσυναίσθηση είναι βιολογική. Είναι παλαιότερη από τον Χριστό, παλαιότερη από τον άνθρωπο. Είναι η προϋπόθεση για να επιβιώσει μια ομάδα.

Και εδώ ο Αριστοτέλης είχε ήδη απαντήσει, 2.400 χρόνια πριν από τον Νίτσε:
"Ένα χέρι χωρισμένο από το σώμα δεν είναι πλέον χέρι".

Αν το αποσυνδέσετε, έχει το σχήμα ενός χεριού, αλλά δεν λειτουργεί πλέον. Δεν είναι πλέον χέρι. Είναι απλώς νεκρή σάρκα.

Έτσι είναι και ο άνθρωπος, χωρισμένος από την ομάδα. Έχει το σχήμα ενός ανθρώπου, αλλά δεν λειτουργεί πλέον. Δεν είναι πλέον άνθρωπος.
Γι' αυτό ακόμη και οι λύκοι βάζουν την αγέλη πάνω από το άτομο. Όχι από ηθική. Από τη φύση.

Ο Νίτσε, ένας μεγάλος ατομικιστής, ξέχασε τον Αριστοτέλη: ο άνθρωπος είναι ένα πολιτικό ζώο. Ένα ομαδικό ζώο. Ακόμα και οι λύκοι το γνωρίζουν αυτό. Η αγέλη δεν είναι δουλεία. Είναι αυτό που μας επέτρεψε να φτάσουμε ως εδώ.
Παρά ταύτα, ο Νίτσε παραμένει γιγάντιος, ακόμα κι αν μερικές φορές κάνει λάθος. Επειδή μας αναγκάζει να αναρωτηθούμε: πώς μπορούμε να είμαστε δυνατά άτομα, χωρίς να γινόμαστε σαν εκείνα τα θηρία που έχουν ξεχάσει ότι είναι αγέλη.

Τρίτη 21 Ιουλίου 2026

ΠΕΡΙ ΑΓΑΠΟΛΟΓΙΑΣ-Η ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΑΙΡΕΣΗ (9)

  Συνέχεια από: Πέμπτη 16 Ιουλίου 2026

Ο ΘΩΜΑΣ ΑΚΙΝΑΤΗΣ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟΣ ΔΑΣΚΑΛΟΣ
Του Jean Pierre Torrell.
Η ΧΑΡΙΣ ΤΟΥ ΑΓΙΟΥ ΠΝΕΥΜΑΤΟΣ( συνέχεια)

      Σε ένα τόσο υπερυψωμένο πλάσμα, στην ίδια την ζωή του Θεού, η Ευτυχία, η μακαριότης ας πούμε, θα γίνει σύμφυτη. [Tέρμα το κατά χάριν, κατά φύσιν θέωσις]. Η Χάρις δίνεται ακριβώς γι'αυτό, για να φέρει το πλάσμα στο ύψος τού υπερφυσικού του σκοπού, να δημιουργήσει ένα πλάσμα υπερφυσικοποιημένο, το οποίο θα δύναται να είναι αρχή πράξης σ' αυτό το νέο πεδίο. Σ'αυτή την θεοποιημένη φύση ο Θεός προσφέρει επίσης και το δώρο της αγάπης και των άλλων θεολογικών αρετών που επιτρέπουν στον άνθρωπο μέσω τής νοήσεως του και τής θελήσεώς του, υπερφυσικοποιημένες τοιουτοτρόπως, να πράξουν πραγματικά σ' αυτή την τάξη στην οποία θα του ήταν αδύνατον να αποκτήσει πρόσβαση χωρίς αυτό το πρωτογενές δώρο. Παρ'όλα αυτά όμως δέν πρέπει να εννοήσουμε ότι ο Ακινάτης απορρίπτει το μέρος τής αλήθειας που περιέχεται στον λόγο του Λομβάρδου!

        «Είναι αναγκαίο να υπάρχει σ' εμάς μία ποιότητα ελέους η οποία θα είναι η τυπική αρχή τής πράξης της αγάπης. Παρ' όλα αυτά δέν αποκλείεται το Άγιο Πνεύμα, που είναι η άκτιστη αγάπη, να είναι παρόν στον άνθρωπο που κατέχει την αγάπη. Αυτό σπρώχνει την ψυχή στην πράξη τής αγάπης, έτσι όπως ο Θεός καλεί όλα τα πράγματα στην πράξη τους, στην οποία όμως είναι προορισμένα ένεκεν της μορφής τους. Από εδώ προκύπτει και το γεγονός ότι Αυτό διαθέτει τα πάντα με γλυκύτητα, καθόσον δίνει σε όλα τα πράγματα τις μορφές και τις αρετές που τα κατευθύνουν πρός αυτό που τα κινεί μ' έναν τέτοιο τρόπο ώστε να τείνουν όχι από κάποια ανάγκη αλλά αυθόρμητα».
          Θα ξαναθυμηθούμε ετούτο το κείμενο όταν στην συνέχεια θα βρεθούμε μπροστά στο ερώτημα των σχέσεων ανάμεσα στον νόμο και την ελευθερία. Για τον Ακινάτη λοιπόν δέν υπάρχει εδώ κανένα πρόβλημα διότι ο άνθρωπος ο οποίος κατοικείται από το Άγιο Πνεύμα δέν μπορεί παρά να αγαπήσει ελεύθερα αυτό που κατανοεί σαν το θέλημά του Θεού. Πρίν επιστρέψουμε όμως στον Ακινάτη ας δούμε μία άλλη πλευρά της συζητήσεως που προέκυψε από την θέση του Πέτρου Λομβάρδου. Διότι αυτή η θέση φαίνεται να ζεί στην Ορθόδοξη Θεολογία, όπως το επισημαίνει και ο Μέγιεντορφ, στην εισαγωγή στην μελέτη του Αγίου Γρηγορίου του Παλαμά. Δηλαδή η θέση: "ότι καθώς το Άγιο Πνεύμα είναι η αγάπη του πατρός και του Υιού, μέσω αυτής της αγάπης αυτοί αγαπώνται μεταξύ τους και μας αγαπούν". [Αυτή την Ορθοδοξία διδάσκουν οι Ρώσοι. Το Φιλιόκβε].


          Μέσα σ' αυτό το πλαίσιο λοιπόν, ο Ακινάτης υπογραμμίζει ένα άλλο σημείο που δέν κατανοείται σωστά: σε σχέση με την φύση του ανθρώπου, η χάρις προσδιορίζει και προκρίνει την ψυχή σαν μία τυχαία ποιότητα, συμπτωματική. Εκ' πρώτης όψεως αυτή η θέση δέν μπορεί παρά να εκπλήξει, παρ' όλα αυτά όμως δέν είναι γι' αυτόν τον λόγο λιγότερο θεμελιώδης. Αυτή η θέση δέν σημαίνει πώς είναι ένα τυχαίο συμβάν για τον άνθρωπο να διαθέτει την χάρη -στην οικονομία τής σωτηρίας δέν είναι δυνατόν να πραγματοποιηθεί οτιδήποτε χωρίς αυτή- αλλά σημαίνει απλώς ότι η χάρις δέν αποτελεί μέρος του ορισμού της ανθρωπότητος. [Αυτή είναι μία τραγική συνέπεια της αρνήσεως τής υπάρξεως των άκτιστων ενεργειών]. Διότι διαφορετικά, χάνοντας την χάρη θα παύαμε να είμαστε άνθρωποι [δέν υπολογίζεται ήδη η πτώση]. Ή ακόμη, όποιος δέν διαθέτει την χάρη δέν μπορεί να είναι αληθινά ένα ανθρώπινο όν. Εάν όμως υποκύψουμε στον πειρασμό να σκεφθούμε διαφορετικά, λέγοντας πώς ο δίκαιος Θεός δέν μπορεί παρά να δώσει την χάρη, αρκεί να φέρουμε στον νού μας ότι σ' αυτές τις συνθήκες, ο ίδιος ο Θεός θα είναι υποχρεωμένος να ενεργήσει τοιουτοτρόπως και επομένως η ίδια η χάρις δέν θα ήταν ένα δώρο!
          Αυτός ο τρόπος ομιλίας περί της χάριτος σαν συμπτωματική τυχαιότητα, σαν συμβάν (συμβεβηκός) μάς επιτρέπει έναν σπουδαίο καθορισμό. Και πράγματι το καθ' αυτό συμβεβηκός δέν είναι δημιουργημένο, καθότι δέν διαθέτει το Είναι για τον εαυτό του, αφ' εαυτού, αλλά το προσλαμβάνει απο την πραγματικότητα που προσδιορίζει και προκρίνει, αναβαθμίζει. Υπάρχουν λευκά τείχη ή άνθρωποι λευκοί, αλλά η καθαυτή λευκότης δέν υπάρχει [Αυτή είναι η ρίζα του υπαρξισμού]. Γι'αυτό δέν φανερώνεται αυτή στην ύπαρξη, αλλά μια ουσία η οποία έχει προκριθεί και αναβαθμισθεί από το συμβεβηκός, το συμβάν της λευκότητος, η οποία ξεκινά να υπάρχει σύμφωνα μ' αυτό τον καθορισμό. Η ίδια παρατήρηση ισχύει και για την χάρη: έξω από την πηγή της, τον Θεό, δέν υπάρχει σε ξεχωριστή κατάσταση. Αυτό που υπάρχει είναι τα πρόσωπα τα οποία έχουν δεχθεί αυτό το δώρο που ονομάζουμε "χάρη" και τα οποία ζούν πλέον σύμφωνα μ'αυτή την νέα ποιότητα! [όπως λέει ο Γιανναράς, το κτιστό ζεί με τον τρόπο του ακτίστου]. Γι' αυτό να μιλήσουμε για την χάρη σαν κτιστή πραγματικότητα σημαίνει ότι χρησιμοποιούμε μία παράκαμψη που θα μπορούσε να μας πλανήσει. Ο Ακινάτης ο οποίος δέν διστάζει να την χρησιμοποιήσει, το κάνει αφού έχει υπενθυμίσει τον τρόπο με τον οποιον το συμβάν, το συμβεβηκός, υπάρχει μέσα στο υποκείμενό του, και έτσι προσθέτει έναν θεμελιώδη προσδιορισμό ο οποίος συνδέεται άμεσα με την διδασκαλία του Απ.Παύλου. 
«Η Χάρις μπορεί να ονομασθεί κτιστή λόγω του γεγονότος ότι οι άνθρωποι, σε σχέση με αυτή, είναι κτιστοί, δηλαδή είναι δομημένοι σ' ένα νέο Είναι, και είναι εκ' του μηδενός δημιουργημένοι, δηλαδή χωρίς καμμία αξία εκ μέρους τους, σύμφωνα και με τον λόγο του Παύλου (Εφεσίους 2,10): "κτισθέντες εν Χριστώ Ιησού επί έργοις αγαθοίς"»(ST Ia IIae q. 110 a. 2 ad 3).
          Ο τεχνικός χαρακτήρας αυτής της συζητήσεως δέν πρέπει να μας οδηγήσει σε λάθος συμπεράσματα. Εδώ βρισκόμαστε στην καρδιά των διαφόρων κεντρικών θέσεων της σκέψεως τού Ακινάτη και της Χριστιανικής σκέψης κατ' επέκτασιν. Εάν ο Ακινάτης απορρίπτει την λύση τού Λομβάρδου το κάνει επειδή αυτή οδηγεί σε κάτι παράλογο. Προκειμένου να ενεργήσει σε εμάς το Άγιο Πνεύμα την δική μας ενέργεια της αγάπης, είναι απαραίτητο η θέλησή μας να είναι ενωμένη με την δική Του με τον ίδιο τρόπο με τον οποίο η ανθρώπινη θέληση του Χριστού ήταν ενωμένη με την Θεία θέληση του Λόγου. Με άλλα λόγια, θα έπρεπε να είμαστε ενωμένοι μ' αυτό με μία ένωση προσωπική, μία υποστατική ένωση.
          Ο Ακινάτης δέν το λέει σ' αυτό το σημείο, αλλά αυτό είναι ξεκάθαρο σ'αυτή την προοπτική: Εάν το Άγιο Πνεύμα ενεργεί στην θέση μας, δέν είμαστε πλέον εμείς που ενεργούμε. Το ανθρώπινο υποκείμενο εξαφανίζεται. Δέν θα έχουμε πλέον ούτε τον έλεγχο της πράξεως τής αγάπης μας, ούτε την ελευθερία της, ούτε την επιβράβευσή της. Θα έχουμε αποκλειστεί από αυτή την πράξη της αγάπης του Θεού και του πλησίον και δέν θα είμαστε παρά το θέατρό της. Εφόσον λαμβάνουμε αληθινά μέρος και είμαστε, στο δικό μας ταπεινό επίπεδο, η ελεύθερη και επάξια αιτία, είναι αναγκαίο να μας δίνει ο Θεός την δυνατότητα, να μας προσφέρει δηλαδή μία αρχή πράξεως σύμφυτης με μας και με τις δυνάμεις μας γνώσεως, να ενεργήσουμε και να αγαπήσουμε. Σ' αυτό απαντά η κτιστή χάρις και οι αρετές που την συνοδεύουν. [Τό πρόσωπο τής νεοορθοδοξίας].
          Χωρίς να επιμείνουμε περισσότερο για την ώρα, αυτή η θέση γύρω από τον κτιστό χαρακτήρα της χάρις θα έχει μεγάλον αντίκτυπο όταν μιλήσουμε για την ευθύνη του Χριστιανού σ' ετούτον τον κόσμο. Η διαμεσολάβηση τής κτιστής χάριτος είναι το μέσον που βρήκε ο Θεός για να σεβαστεί την αυτονομία τής φύσεώς μας και την σύσταση τών πραγμάτων αυτού εδώ του κόσμου. [Δέν υφίσταται η Ενσάρκωση του Κυρίου. Δέν υπάρχει ήδη ο Ιησούς Χριστός]. Και πράγματι ο "τυχαίος" χαρακτήρας της χάριτος δέν αλλοιώνει την δομή του πραγματικού στην ιδιαίτερη τάξη του. Η πραγματικότης αυτού του κόσμου παραμένει αυτή που είναι και διατηρεί τον ιδιαίτερο σκοπό της. Από το άλλο μέρος όμως, η χάρις δέν προσκολλάται απλώς στο λογικό πλάσμα. Ενσαρκώνεται σαν ένα συμβεβηκός στο υποκείμενο στο οποίο υπεισέρχεται, το μεταμορφώνει και το ανυψώνει. Και τοιουτοτρόπως σ'αυτούς τους άνδρες και σ'αυτές τις γυναίκες, τους μεταμορφωμένους από την χάρη γεννιέται ο Νέος κόσμος, του οποίου η ανθρωπότης του Χριστού είναι η πηγή, και τον οποίο ονομάζουμε Εκκλησία. Και τοιουτοτρόπως επίσης, στην πρόθεση αυτών και εκείνων που χρησιμοποιούν τα πράγματα αυτής της γής, αυτός ο κόσμος αποκτά μία νέα σκοπιμότητα, πραγματοποιώντας μ'αυτόν τον τρόπο την νέα κατεύθυνση πρός τον Θεό Δημιουργό, η οποία λόγω της αμαρτίας είχε χαθεί από την ζωή (Ρωμ. 8,19-21). Στον Ακινάτη θα είχε αρέσει αυτός ο βαθύς λόγος του Κλήμη Αλεξανδρείας: "Όπως η θέληση Του (του Θεού) είναι ένα έργο ολοκληρωμένο και φέρει το όνομα του κόσμου, έτσι η αγάπη του είναι σωτηρία για τους ανθρώπους και ονομάζεται Εκκλησία".
          Η Εκκλησιαστική κοινωνία είναι ένα ξεχωριστό έργο του Αγίου Πνεύματος, καθότι αυτό εξασφαλίζει την ενότητα στον χρόνο και στην ιστορία, όπως ακριβώς η αμοιβαία αγάπη του Πατρός και του Υιού στην αιωνιότητα της Τριαδικής κοινωνίας.

Συνεχίζεται

[Η αγάπη για τους Πατέρες είναι άκτιστη ενέργεια, δέν είναι η ουσία του Θεού, διότι το ΕΙΝΑΙ δέν αναπαριστά ούτε την ουσία, ούτε τίς υποστάσεις του θεού του ζώντος. Ας είμαστε λοιπόν προσεκτικοί να μήν ταυτίζουμε την Θεοποιό άκτιστο ενέργεια που καθιερώθηκε από τον Ρωμανίδη, με την υπόσταση του Υιού, τον Ιησού Χριστό ή με την υπόσταση του Αγίου Πνεύματος]
 
 .....Με την πρώτη, η θέση είναι μεγαλειώδης. Τί πιό θαυμάσιο και πιό απλό και πιό ωραίο από αυτή την απευθείας πολλαπλή ενέργεια του Αγίου Πνεύματος στην καρδιά των πιστών; Και όμως ο Ακινάτης δέν είναι ευχαριστημένος από την θέση αυτή και προσπαθεί να διακρίνει ανάμεσα στο έλεος και την αγάπη στην καταγωγή της, που είναι το Άγιο Πνεύμα, δωρεά απολύτως πρώτη και άκτιστη και την αγάπη σε μας, την δωρεά που λαμβάνουμε από το πνεύμα, η  οποία είναι μία κτιστή πραγματικότης (In I Sent. d. 17 q. 1 a. 1). Το ίδιο πράγμα θα πεί αμέσως για την χάρη και κάθε φορά που θα συναντήσει το θέμα, θα τοποθετήσει την χάρη πρίν από το έλεος και δέν θα πάψει να δηλώνει το κτιστό χαρακτήρα της μίας και της άλλης. Η χάρις για τον Ακινάτη αναβαθμίζει την ψυχή στην ουσία της, κάνοντας την μία ριζική αρχή πράξεως στο υπερφυσικό πεδίο - όπως συμβαίνει για την φύση μας στο φυσικό πεδίο, ενώ το έλεος αναβαθμίζει την θέληση, την δύναμη της ψυχής.

ΜΕ ΤΟΝ ΚΤΙΣΤΟ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑ ΤΟΥ  ΥΠΕΡΦΥΣΙΚΟΥ ΔΩΡΟΥ ΣΚΙΑΓΡΑΦΕΙΤΑΙ Η ΦΙΛΟΣΟΦΙΑ ΚΑΙ Η ΘΕΟΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΥΠΕΡΑΝΘΡΩΠΟΥ. ΤΟΥ ΝΙΤΣΕ.

ΣΤΗΝ 8η ΑΝΑΡΤΗΣΗ ΣΥΝΑΝΤΟΥΜΕ ΤΟ ΚΩΜΙΚΟΤΡΑΓΙΚΟ ΑΔΙΕΞΟΔΟ ΤΟΥ ΥΠΟΚΕΙΜΕΝΟΥ ΤΟ ΟΠΟΙΟ ΕΝ ΤΕΛΕΙ ΜΕ ΤΗΝ Β' ΒΑΤΙΚΑΝΕΙΟ ΣΥΝΟΔΟ ΔΙΑΛΥΕΙ ΤΗΝ ΑΛΑΖΟΝΕΙΑ ΤΟΥ ΠΑΠΙΣΜΟΥ ΣΥΜΠΑΡΑΣΥΡΟΝΤΑΣ ΚΑΙ ΤΗ ΠΙΣΤΗ ΤΩΝ ΚΑΘΟΛΙΚΩΝ. Σ' ΑΥΤΗ ΤΗΝ ΑΒΥΣΣΟ ΜΑΣ ΟΔΗΓΕΙ Ο ΒΑΡΘΟΛΟΜΑΙΟΣ ΕΧΟΝΤΑΣ ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΕΙ ΤΟ ΕΔΑΦΟΣ ΜΕ ΤΟΝ ΦΛΩΡΟΦΣΚΙ ΤΟΥ ΠΣΕ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΜΑΘΗΤΕΣ ΤΟΥ ΚΑΙ ΚΥΡΙΩΣ ΤΟΝ ΓΙΑΝΝΑΡΑ.

Δευτέρα 20 Ιουλίου 2026

Ζωντανά πτώματα

από τον Martino Mora - 20 Ιουλίου 2026

Ζωντανά πτώματα


Πηγή: Μαρτίνο Μόρα

«Νομίζω ότι η κύρια αιτία της εκκοσμίκευσης είναι ο καταναλωτισμός. Η επικράτηση του καπιταλιστικού μοντέλου», έγραψε ο ιστορικός Ρομπέρτο ​​Μπονούλια, ένα από τα πιο διαυγή μυαλά που έχουν γράψει για αυτά τα ζητήματα.
Σε εξίσου διαυγείς σελίδες στο βιβλίο του «Από την Παγκοσμιοποίηση στην Τεχνοκρατία», ο Ρωμαίος ιστορικός δήλωσε, παραφράζοντας τον απόστολο Παύλο στην Πρώτη Επιστολή προς Τιμόθεο, ότι «η οικονομία είναι η ρίζα όλου του κακού».
Επειδή η οικονομία, κάποτε μια ιδιαίτερη πτυχή της ζωής, έχει γίνει - γράφει ο Μπονούλια - «η κυρίαρχη νοοτροπία και η θεμελιώδης αρχή των κοινωνικών σχέσεων».
Με τον θρίαμβο της οικονομίας επί της πολιτικής, σύμφωνα με τον Μπονούλια, η «ρευστή κοινωνία» του Μπάουμε έχει αποκτήσει «μια νέα ολοκληρωτική ιδεολογία: την οικονομία».
Αυτό είναι που ο Καρλ Πολάνι και ο Λουί Ντυμόν είχαν ήδη επιβεβαιώσει στα πιο σημαντικά έργα τους.

Ο Μπονούγλια βλέπει τη Σεξουαλική Επανάσταση της δεκαετίας του 1960 ως προϊόν και αποτέλεσμα, πέρα ​​από τη φλυαρία των πρωταγωνιστών της, αυτής της υλιστικής νοοτροπίας: «Η Σεξουαλική Επανάσταση, εκτός από το ηθικό κενό», δηλώνει ο ιστορικός, «επιτρέπει την κατανάλωση ανθρώπων, σωμάτων. Η απόλαυση καταναλώνεται. Είναι ένας συναισθηματικός υλισμός».
Όλα αυτά παραπέμπουν στις προφητείες του μεγάλου Γάλλου Καθολικού αντεπαναστάτη Λουί Ντε Μπονάλντ, ο οποίος προειδοποιούσε ήδη από τα τέλη του δέκατου όγδοου αιώνα για το πνευματικό, κοινωνικό και ηθικό κακό που αντιπροσωπεύεται από την «άμετρη ανάπτυξη του εμπορίου», αλλά και στις αναλύσεις του μεγάλου Γερμανού κοινωνιολόγου Βέρνερ Σόμπαρτ.
Ο Σόμπαρτ γράφει στο έργο του «Έμποροι και Ήρωες» (Merchants and Heroes) του 1915: «Η άνεση ως κοσμοθεωρία είναι σίγουρα ένα κακό, και ένας λαός που είναι διαποτισμένος με αυτήν, όπως οι Άγγλοι, δεν είναι τίποτα περισσότερο από ένα σωρό από ζωντανά πτώματα».

Και στο σπουδαίο έργο του «Ο Γερμανικός Σοσιαλισμός» του 1934, ο Sombart δηλώνει: «Έχουμε γίνει πλούσιοι. Πλουσιότεροι από οποιαδήποτε προηγούμενη εποχή. Μια ακόρεστη δίψα για υλικά αγαθά έχει κυριεύσει τους ανθρώπους. Έτσι ο πλούτος δημιουργεί αυτή τη νοοτροπία που ονομάζουμε υλιστική.... Ο «Κομφορτισμός» είναι το όνομα που ήθελα να δώσω σε αυτόν τον πρακτικό υλισμό».
Ο Pier Paolo Pasolini είχε δηλώσει το 1975 ότι η υλική ευημερία είχε καταστρέψει την Ιταλία, και ο Julius Evola το είχε ήδη δει στη δεκαετία του 1950 ως αιτία και αποτέλεσμα του «ζωώδους ιδανικού» που ένωνε, παρά τις διαφορές τους, τον αμερικανικό φιλελεύθερο καπιταλισμό και τον σοβιετικό μπολσεβικισμό.
Εν ολίγοις: ειδικά από τη δεκαετία του 1960. Η Ευρώπη, υπό την αμερικανική επιρροή, έχει μεταμορφωθεί, στην εποχή του «μηδενικού Χριστιανισμού», σε ένα σωρό από ζωντανά πτώματα, μηδενιστικά υποκείμενα των οικονομικών και χρηματοπιστωτικών δυνάμεων, αντάξια του τελευταίου νιτσεϊκού ανθρώπου στον παγκόσμιο πολιτισμό.
Στερημένοι από κάθε πίστη, υπερβατική ή συλλογική, υποταγμένοι στις πιο άγριες υπερπόντιες ιδεολογίες του «woke», σκλάβοι στις άθλιες επιθυμίες του εγώ, ανίκανοι να αγωνιστούν για οποιοδήποτε ιδανικό, ακόμη και για αναπαραγωγή, και τελικά να δώσουν ζωή σε οποιοδήποτε συλλογικό έργο, όπως παρατηρεί με πικρία σήμερα ο ιστορικός και ανθρωπολόγος Εμμάνουελ Τοντ.
«Ζωντανά πτώματα», έγραψε ο Σόμπαρτ. Θα έλεγα ότι αυτό έχει απόλυτο νόημα (είναι απολύτως σωστό).

Παρασκευή 17 Ιουλίου 2026

«Τέσσερα φιλοσοφικά ερωτήματα σχετικά με τη γέννηση της τραγωδίας του Φρίντριχ Νίτσε» Από Μάριο Μαγκίνι

Αυτά τα ερωτήματα προσφέρουν έναν ενδιαφέροντα στοχασμό σχετικά με την έννοια της τραγωδίας, όχι μόνο στην αρχαιότητα, αλλά και στο πλαίσιο της σύγχρονης φιλοσοφίας και πολιτισμού.
Θεατρικές μάσκες σε μωσαϊκό στα Μουσεία του Καπιτωλίου

                   ΤΕΣΣΕΡΑ ΦΙΛΟΣΟΦΙΚΑ ΕΡΩΤΗΜΑΤΑ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΗ ΓΕΝΝΗΣΗ                        ΤΗΣ ΤΡΑΓΩΔΙΑΣ

                                                    ΑΠΟ ΤΟΝ ΦΡΙΝΤΡΙΧ ΝΙΤΣΕ

                                                         από τον Μάριο Ματζίνι

Η Γέννηση της Τραγωδίας από το Πνεύμα της Μουσικής είναι το πρώτο αληθινό φιλοσοφικό και φιλολογικό έργο του Φρίντριχ Νίτσε. Χαρακτηρίζεται από μια μη συστηματική έκθεση και εντοπίζει μια παραλληλία μεταξύ της ιστορίας της τραγωδίας και αυτής της ελληνικής κοινωνίας.

Το έργο «Η Γέννηση της Τραγωδίας» του Φρίντριχ Νίτσε in medias res, εισάγοντας τον αναγνώστη στις αντίθετες αλλά συμμετρικές δυνάμεις που υπάρχουν στη δυναμική του ελληνικού πολιτισμού και κοινωνίας: τον Απόλλωνα, σύμβολο των ονείρων, τις πλαστικές τέχνες, την ηρεμία και τη μεγαλοπρέπεια των Ολύμπιων θεοτήτων, και τον Διόνυσο, σύμβολο της μέθης, της μουσικής και της φρενίτιδας. Στο τελευταίο, το Διονυσιακό Πνεύμα, ο Νίτσε προσδιορίζει συγκεκριμένα την αιτία και την προέλευση του ελληνικού πεσιμισμού και τη μη παρακμιακή του φύση. Για τον Νίτσε, το Διονυσιακό πνεύμα είναι η δύναμη, η ένταση και το πνεύμα που «κοιτάζει στην άβυσσο», που συναντά, βλέπει πλήρως και αντιμετωπίζει τη φρίκη της ύπαρξης χωρίς να φοβάται ή να καταβάλλεται από αυτήν. Μάλιστα, είναι ακόμη και ευφορικό. Υπερβαίνει δυναμικά και αμετάκλητα τη Στωική διδασκαλία, η οποία θεωρεί τη ζωή και τον θάνατο ως ένα αδιάφορο σύνολο και αντ' αυτού «λέει «ναι» στη ζωή» ως μια εμπειρία προόδου, ανύψωσης, κατανάλωσης σε όλες τις πτυχές, τις ιδέες, τα συναισθήματα, τα αισθήματα, τις δυνατότητες και τις επιλογές της.

ΠΡΩΤΟ ΕΡΩΤΗΜΑ: Από τον Μύθο στο Πνεύμα σε Σύμπτωση Αντιθέτων
Τζόρτζιο Βαζάρι, Ο Ακρωτηριασμός του Ουρανού από τον Κρόνο, 16ος αιώνας, Παλάτσο Βέκιο, Φλωρεντία

Στον ιδρυτικό μύθο της Τιτανομαχίας, ο Απόλλωνας, βλέποντας τον Διόνυσο να σπαράσσεται από τη μάχη, τον θεραπεύει, τον καταπραΰνει και τον σώζει. Αυτό παρέχει τη βάση για το πώς ο ελληνικός (Απολλώνιος) πολιτισμός καταστέλλει τις ανθρώπινες παρορμήσεις. Τις περιέχει ή/και τις επιπλήττει, χρησιμοποιώντας τα εργαλεία της λογικής, της διαλεκτικής, της θεατρικής τέχνης, της μουσικής και της ηρεμίας.

Σύμφωνα με τον Νίτσε, ωστόσο, τα δύο πνεύματα βρίσκονται σε ισορροπία στη σύλληψη και την υλοποίηση της αττικής τραγωδίας, του «μεταφυσικού θαύματος» αν κάποιος επιλέξει να το ονομάσει, σχηματίζοντας μια ενιαία, υπέρτατη μορφή τέχνης που από μόνη της αποτελείται από πολλά και ποικίλα στοιχεία, όπως οι αντηχήσεις με το Θείο, η φιλοσοφική αναζήτηση, η κοινωνική δυναμική, η διαλεκτική και η εσωτερική εξελικτική ορμή του ανθρώπου. Σε αυτό το «μεταφυσικό θαύμα», ο Απολλώνιος θεατής παρατηρεί, αποστασιοποιημένος και αδιάφορος, την κατάσταση και την προκύπτουσα φυσική βούληση του ανθρώπου, δηλαδή το Διονυσιακό πνεύμα το οποίο, στα γραπτά του Νίτσε, καταστέλλεται από την εμφάνιση και την εξάπλωση του σωκρατικού πολιτισμού, που θεωρείται ο πρόδρομος και το πρωτότυπο του χριστιανικού πολιτισμού με την πιο κριτική και υποτιμητική του έννοια.

Από όλες τις φιλοσοφικές δηλώσεις και αναζητήσεις του Νίτσε, αυτή είναι σίγουρα η πιο «ανατολίτικη», αυτή που υπερβαίνει την Ευρώπη και αντλεί έμπνευση από τις χώρες που οδηγούν από το Ιράν στην Ινδία. Αυτή η προοπτική, περισσότερο από οποιαδήποτε άλλη, υπερβαίνει τον εβραιο-καθολικό δυϊσμό του Καλού και του Κακού, που νοείται ως μια διχοτομία που προκύπτει από τη δέσμευση στην ευρωπαϊκή ηθική, και ο Νίτσε αποκαλύπτει πώς, για τους Έλληνες, η Πραγματικότητα και η Ζωή ήταν περισσότερο ένα φαινόμενο αποδοχής παρά μια εμπειρία μεταβολισμού και υπέρβασής τους.

Σε αυτό το συγκεκριμένο πλαίσιο, η υπέρβαση του καλού και του κακού σημαίνει απελευθέρωση από τις παραδοσιακές ηθικές κρίσεις, οι οποίες περιορίζουν την κατανόηση του κόσμου και λογοκρίνουν τη δημιουργικότητα, ειδικά όταν αντιπροσωπεύει μια επιστροφή σε μια αρχέγονη ιστορία ανέγγιχτη από χριστιανικές επιρροές, και την ανάκτηση της υπερηφάνειας και της εμπιστοσύνης στην ατομικότητά του. Η δημιουργία νέων αξιών είναι τόσο αυτόματη όσο και επιτακτική για αυτήν την υπέρβαση, και μια τέτοια δημιουργία ξεκινά με την εννοιολογική πρόταση και την ατομική επιλογή να μην αποδεχτεί ποτέ παθητικά τις αξίες που προτείνονται (πρώτα) και επιβάλλονται (αργότερα) από την κοινωνία: το άτομο είναι αυτό που πρέπει να δημιουργήσει τις δικές του αξίες, συχνά ενάντια στην ίδια την κοινωνία αντί να τις λαμβάνει από αυτήν. Αυτή η δημιουργία ex novo ακολουθεί, στην αποκάλυψη του απόλυτου ατόμου από τον Νίτσε, τρία γενετικά συγχρονικά στοιχεία:Μια περαιτέρω αντίληψη του Καλού και του Κακού βασισμένη στο επίπεδο προσωπικής εξέλιξης κάποιου.
Μια πραγματική έκφραση, ένα σχέδιο ζωής, που πηγάζει αποκλειστικά από τη θέληση κάποιου για δύναμη.
Μια δήλωση με προσανατολισμό στο μέλλον που συνοψίζει και διακρίνει την ερμηνεία κάποιου για τη ζωή σε κάθε λεπτομέρεια
.[ΕΙΧΕ ΠΡΟΗΓΗΘΕΙ Ο ΑΥΓΟΥΣΤΙΝΟΣ. ΣΤΗΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ Η ΓΕΝΕΣΗ ΤΗΣ ΤΡΑΓΩΔΙΑΣ ΚΑΙ Η ΓΕΝΕΣΗ ΤΗΣ ΦΙΛΟΣΟΦΙΑΣ ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΡΑΓΩΔΙΑ ΕΙΝΑΙ Ο ΑΞΕΠΕΡΑΣΤΟΣ ΣΧΟΛΙΑΣΜΟΣ ΤΩΝ ΕΞΟΜΟΛΟΓΗΣΕΩΝ. ΟΙ ΟΠΟΙΕΣ ΠΡΟΣΦΕΡΟΥΝ ΤΗΝ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣΤΙΚΟΥ ΜΥΣΤΗΡΙΟΥ ΚΑΙ ΤΗΝ ΓΕΝΝΗΣΗ ΤΟΥ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ. ΤΟΥ ΕΛΛΗΝΟΡΩΜΑΙΚΟΥ ΟΠΩΣ ΤΟ ΑΠΟΤΥΠΩΣΕ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΗΣ ΜΕΧΡΙ ΣΗΜΕΡΑ.] 

Όλη η προσπάθεια του Νίτσε είναι να επιλύσει και να αντιμετωπίσει την ασάφεια των εννοιών του Καλού/Κακού και της αναπαραστατικής τέχνης όταν αυτές βρίσκονται στα χέρια των ανθρώπων. Ωστόσο, αυτή η προσέγγιση είναι αντιφατική, καθώς ο ίδιος ο Νίτσε μας προσκαλεί να αγκαλιάσουμε πλήρως, χωρίς επιφυλάξεις, την ασάφεια και την πολυπλοκότητα της ύπαρξης, αντί για τις έννοιες και τη χρήση τους από πολλούς. Μόνο με αυτόν τον τρόπο μπορεί ο άνθρωπος να σταματήσει την περιπλάνησή του στην αναζήτηση κοινότοπων απαντήσεων που αποδίδονται σε ένα ασφυκτικό, δυαδικό σύστημα, εσφαλμένα οριστικό.

Το να γίνει κανείς «υπεράνθρωπος», όπως ήδη τίθεται σιωπηλά σε αυτό το πρώιμο έργο του Νίτσε, είναι ο απώτερος στόχος: ένα άτομο που έχει ξεπεράσει τους ανθρώπινους περιορισμούς που έχουν δημιουργηθεί απέναντι στους φόβους και τις τιμωρίες και που έχει δημιουργήσει τη δική του αυθεντική, άφθαρτη, εξελικτική και ουσιαστική ύπαρξη.[ΟΙΚΕΙΟΠΟΙΟΥΜΕΝΟΣ ΤΟ ΘΕΙΟ ΚΑΤΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑ ΤΟΥ ΑΚΙΝΑΤΗ. H OΝΤΟΓΕΝΕΣΗ ΤΟΥ SUMMUM BONUM. Ο ΝΕΟΣ ΥΙΟΣ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ, ΤΟ ΥΠΟΚΕΙΜΕΝΟ ΠΟΥ ΑΠΟΔΕΧΕΤΑΙ ΤΗΝ ΑΞΙOΠΡΕΠΕΙΑ ΤΗΣ ΒΟΥΛΗΣΕΩΣ ΓΙΑ ΔΥΝΑΜΗ ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΤΗΣ ΝΕΑΣ ΑΡΧΗΣ Ο ΣΚΟΠΟΣ ΑΓΙΑΖΕΙ ΤΑ ΜΕΣΑ.] 

Περίληψη του πρώτου ερωτήματος 
Τέχνη και Αλήθεια : Ο Νίτσε αμφισβητεί τον ρόλο της τέχνης στην αναπαράσταση της πραγματικότητας. Στο δοκίμιό του «Η Γέννηση της Τραγωδίας», προτείνει ότι η τραγική τέχνη αποκαλύπτει μια βαθύτερη και πιο σύνθετη αλήθεια για τη ζωή, μια αλήθεια που υπερβαίνει την απλή αισθητική εκτίμηση. Η τέχνη, και ιδιαίτερα η τραγική τέχνη, έχει την ικανότητα να αντιμετωπίζει και να επικοινωνεί την αγωνία και το χάος της ανθρώπινης ύπαρξης.

ΔΕΥΤΕΡΗ ΕΡΩΤΗΣΗ: Ο Νίτσε και το Κατώφλι της Ανατολής
Φρίντριχ Νίτσε (1844-1900)


Πρέπει να τονιστεί ένα σημείο, για χάρη της αλήθειας: αν και ο Νίτσε δεν ταξίδεψε ποτέ προσωπικά στην Ανατολή και δεν μελέτησε σε βάθος τις ασιατικές φιλοσοφίες, είναι αναμφισβήτητο ότι ορισμένες από τις ιδέες του παρουσιάζουν εντυπωσιακές συγγένειες με φιλοσοφικές προοπτικές και έννοιες που βρίσκονται στον Βουδισμό, τον Ταοϊσμό, τον Ινδουισμό, τον Ζωροαστρισμό, τον Γνωστικισμό και άλλες ιδιαίτερες ανατολικές παραδόσεις.

Είναι σημαντικό να τονιστεί ότι αυτές οι ομοιότητες δεν υποδηλώνουν άμεση επιρροή των ανατολικών φιλοσοφιών στη σκέψη του Νίτσε. Είναι πιο πιθανό ότι πρόκειται για θεματικές συγκλίσεις που προκύπτουν από μια βαθιά σκέψη πάνω στην ανθρώπινη ύπαρξη και την ανθρώπινη κατάσταση στον κόσμο. [ΜΑΘΗΤΗΣ ΤΟΥ ΣΟΠΕΝΑΟΥΕΡ Ο ΟΠΟΙΟΣ ΔΙΕΓΝΩΣΕ ΤΟΝ ΙΝΔΟΥΙΣΜΟ  ΣΤΗΝ ΔΕΟΝΤΟΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΚΑΝΤ ΚΑΙ ΣΤΗΝ ΚΑΘΑΡΣΗ ΤΟΥ ΛΟΓΟΥ ΤΟΥ ΔΙΑΦΩΤΙΣΜΟΥ ΜΕ ΤΗΝ ΕΠΙΣΤΗΜΗ ΤΗΣ ΚΟΣΜΟΛΟΓΙΑΣ ΤΟΥ ΣΒΕΝΤΕΜΠΟΡΓΚ. ΠΙΣΤΕΥΑΝ ΟΤΙ ΟΙ ΚΑΤΟΙΚΟΙ ΤΩΝ ΠΛΑΝΗΤΩΝ ΗΤΑΝ ΧΩΡΙΣ ΣΩΜΑΤΑ ΑΝΩΤΕΡΟΙ ΕΞΕΛΙΓΜΕΝΟΙ ΕΛΕΥΘΕΡΟΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΟΛΑΣΗ ΤΩΝ ΑΝΤΙΝΟΜΙΩΝ ΚΑΙ ΜΕ ΤΙΣ ΚΡΙΤΙΚΕΣ ΤΟΥ Ο ΚΑΝΤ ΕΙΣΗΓΑΓΕ ΣΤΟ ΚΑΘΑΡΤΗΡΙΟ ΠΡΙΝ ΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ ΤΗΣ ΙΔΑΝΙΚΗΣ ΖΩΗΣ ΣΤΙΣ ΠΟΛΙΤΕΙΕΣ ΤΩΝ ΠΛΑΝΗΤΩΝ ΤΟΥ ΣΥΜΠΑΝΤΟΣ. ΤΟ ΑΤΜΑΝ ΤΟΥ ΙΝΔΟΥΙΣΜΟΥ ΕΠΙΣΤΡΕΦΕΙ ΧΩΡΙΣ ΙΧΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΙΝΗΣ ΥΠΑΡΞΕΩΣ ΧΩΡΙΣ ΤΑ ΣΥΜΒΕΒΗΚΟΤΑ ΤΗΣ ΔΕΥΤΕΡΗΣ ΟΥΣΙΑΣ.]

Θα ήθελα να υπογραμμίσω μόνο τα βασικά σημεία που μας ενδιαφέρουν ως μελετητές του Νίτσε, δηλαδή την υπερνίκηση του εγώ, την κριτική της ηθικής των μαζών, τη συμμετρία μεταξύ της Θέλησης για Δύναμη και του Τάο, την Αιώνια Επιστροφή.

Τόσο ο Νίτσε όσο και οι ανατολικές φιλοσοφίες τονίζουν τη σημασία της κατανόησης, της απορρόφησης και της εξάλειψης του εγώ, της εξέλιξης πέρα ​​από τους μηχανισμούς και τις απαιτήσεις του εγώ, της απορρόφησης του ατομικού εαυτού σε μια ανώτερη και πιο εκλεπτυσμένη συνείδηση, όλα αυτά προκειμένου να επιτευχθεί μια άνευ όρων, βαθιά και αποτελεσματική κατανόηση της πραγματικότητας. Πράγματι, ο Νίτσε μιλάει για τον υπεράνθρωπο ως μια φιγούρα που έχει ηρωικά, ευτυχώς και αμετάκλητα ξεπεράσει τα όρια του εγώ, αλλά χωρίς σωτήριο σκοπό, ενώ ο Βουδισμός και ο Ταοϊσμός επικεντρώνονται στην έννοια της εξάλειψης του εγώ για την επίτευξη του Φωτισμού.[ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΠΙΘΥΜΙΑ]

Η κριτική της παραδοσιακής και χυδαίας ηθικής είναι ένα περαιτέρω ενδιαφέρον στοιχείο, επειδή τόσο ο Νίτσε όσο και οι ανατολικές φιλοσοφίες αμφισβητούν την παραδοσιακή, εκ των άνω προς τα κάτω ηθική μιας κοινωνίας και την οργάνωση των κοινοτήτων για τη χρήση και την κατανάλωση του μέσου ατόμου . Μια τέτοια ηθική θεωρείται (σε ​​κάποιο σημείο της θετικής ατομικής ανάπτυξης) ως κοινωνική κατασκευή/περιορισμός και όχι ως απόλυτη αλήθεια ικανή να επιτρέψει πλήρως σε έναν ανώτερο άνθρωπο να ακμάσει, απελευθερωμένος από περιορισμούς και δυαδικότητες.
Η θέληση για δύναμη του Νίτσε, αν ερμηνευθεί με μη αναγωγικό τρόπο, μπορεί εύκολα και γαλήνια να συγκριθεί με την ταοϊστική έννοια του Τάο, επειδή και οι δύο προοπτικές αντιπροσωπεύουν μια ζωτική δύναμη, έναν μηχανισμό, μια απόλυτη τάξη που ανεγέρθηκε σε μια δημιουργική και συνεχώς μεταμορφούμενη βάση, η οποία διαπερνά, νομοθετεί και κατευθύνει όλα όσα υπάρχουν, όσα έχουν υπάρξει και όσα θα υπάρχουν.
Τέλος, ας εξετάσουμε την έννοια της Αιώνιας Επιστροφής και ας διευκρινίσουμε ότι η έννοια της επιστροφής του Νίτσε, ή η ιδέα ότι κάθε στιγμή επαναλαμβάνεται επ' άπειρον μέχρι να επιτευχθεί ένας ανώτατος βαθμός αρμονικής τελειότητας, ακολουθούμενη από τη διάλυση ενός κόσμου και την αναγέννησή του, έχει εκπληκτικές, πειστικές και συναρπαστικές συγγένειες με την εσωτερική αντίληψη της Νεοπλατωνικής Αιώνιας Επιστροφής και του Ινδουισμού που βασίζεται στη Βεδάντα.
Μια εικόνα (Ουροβόρος) που σχεδιάστηκε το 1478 από τον Θεόδωρο Πελεκάνο σε μια αλχημική πραγματεία με τίτλο Συνόσιος


Περίληψη του δεύτερου ερωτήματοςΗ Απολλώνια και η Διονυσιακή Δυαδικότητα : Ένα από τα κεντρικά ερωτήματα είναι η ερμηνεία των Απολλώνιων και Διονυσιακών δυνάμεων στην τέχνη, ιδιαίτερα στην ελληνική τραγωδία. Η Απολλώνια αντιπροσωπεύει την τάξη, τη λογική και την ομορφιά, ενώ η Διονυσιακή συμβολίζει τον παραλογισμό, το πάθος και το χάος. Ο Νίτσε υποστηρίζει ότι η ελληνική τραγωδία καταφέρνει να συγχωνεύσει αυτές τις δύο δυνάμεις, προσφέροντας μια μοναδική αισθητική εμπειρία που αντανακλά την πολυπλοκότητα της ανθρώπινης ύπαρξης.

ΤΡΙΤΗ ΕΡΩΤΗΣΗ: Πνεύματα και Χορός

Για τον Νίτσε, κάθε τέχνη, και ιδιαίτερα η μουσική, είναι μια εκδήλωση της «θέλησης για δύναμη», της εγγενούς παρόρμησης στη ζωή που ωθεί τα άτομα να είναι με έναν συγκεκριμένο τρόπο, να εκφράζονται σύμφωνα με τα επαγγελματικά τους ταλέντα και να δημιουργούν. Η μουσική γίνεται έτσι ένα μέσο επιβεβαίωσης της ζωής, μια χειρονομία που ρέει στη ζωή, ακόμη και στην αναπόφευκτη παρακμή της - τον θάνατο - και σε όλη την τραγική, συντριπτική ομορφιά της. Ο Νίτσε πίστευε ότι η μουσική κατείχε μια μοναδική επικοινωνιακή δύναμη, ικανή να εκφράσει ό,τι οι λέξεις δεν μπορούν: η μουσική υπερβαίνει τα ανθρωπολογικά, γλωσσικά, θρησκευτικά και πολιτισμικά εμπόδια, μιλώντας απευθείας στην ψυχή. Είναι ο τρόπος να αντιμετωπίσουμε τη ζωή και τον θάνατο, επειδή μέσα από την ικανότητά της να προκαλεί το υψηλό, σε μια χρονική διαδοχή που ξετυλίγει έναν λόγο χωρίς λεπτομερείς δομές, την κουλτούρα του ατόμου, η μουσική γίνεται η πράξη της εξερεύνησης των αντιφάσεων και των εντάσεων της ύπαρξης, αλλά πάντα σε σχέση με ένα υψηλό, με ένα Πέρα σε σχέση με την απλή ανθρώπινη εμπειρία.

Ο Νίτσε επιδιώκει να υπερβεί τις πολιτισμικές και ηθικές συμβάσεις της εποχής του, ανακαλύπτοντας ξανά αξίες και κίνητρα που θεωρεί πιο αυθεντικά και πιο κοντά στην ανθρώπινη φύση: το «αρχέγονο» είναι, ήταν πάντα και θα είναι πάντα, στην ίδια την εμπειρία της μουσικής, αντιπροσωπεύοντας μια άμεση επαφή με την υπερβατική, υπεράνθρωπη και απόκοσμη ουσία της ζωής. Η ανθρωπότητα είναι ολοκληρωμένη και αρμονική στη μουσική και, από τις πρώτες κιόλας νότες της, απελευθερώνεται από προσωπικές, οικογενειακές, κοινωνικές, παραγωγικές και θρησκευτικές υπερδομές, σε τέτοιο βαθμό που παρουσία της μουσικής, ο κληρικιστικός φιδεϊσμός (ή οποιαδήποτε άλλη πεποίθηση) απλά δεν υπάρχει πια. Η μουσική είναι ένα στιγμιαίο, καθαρό όραμα αγνότητας που συνδέεται με τη ζωτικότητα και την αυθεντικότητα που στηρίζει και καθοδηγεί την ανθρώπινη φυλή. Η αληθινή αγνότητα είναι αυτή που εκδηλώνεται μέσα από την έκρηξη των παθών, την επιβεβαίωση της ζωής πάνω και ενάντια σε όλους, η δημιουργικότητα και η αυτάρκεια είναι σχεδόν συνώνυμες, και το να ζεις αντί να προσκολλάσαι σε εξωτερικούς κανόνες είναι η βαθιά υιοθέτηση ενός κώδικα που βρίσκεται σε συμμαχία και εξύψωση της Ζωής, καθώς υπονοεί μια αγκαλιά των ανθρώπινων παθών και εμπειριών χωρίς προσπάθειες να τα τιθασεύσουμε, να τα εκπαιδεύσουμε ή να τα καταπιέσουμε.

Το Διονυσιακό Πνεύμα είναι μια αναπαράσταση του αρχέγονου και ενυπάρχοντος χάους, του παραλογισμού ως εξάλειψης ορίων και κανόνων, της μέθης που προκαλεί το κρασί ή οι ψυχοτρόπες ουσίες και η έκσταση, είτε πνευματική είτε σεξουαλική απόλαυση. Επιπλέον, είναι χαρακτηριστικό της μουσικής, του χορού και της μυστικιστικής εμπειρίας της ένωσης με τη φύση.

Περίληψη του τρίτου ερωτήματος Μοίρα και Ελευθερία : Ο Νίτσε διερευνά πώς η τραγωδία αντιμετωπίζει τα θέματα της μοίρας και της ελευθερίας. Σε πολλές τραγωδίες, οι χαρακτήρες συχνά παγιδεύονται σε αναπόφευκτες καταστάσεις, γεγονός που εγείρει θεμελιώδη ερωτήματα σχετικά με τη φύση της ανθρώπινης βούλησης και την ύπαρξη της ελεύθερης βούλησης. Αυτό οδηγεί σε μια βαθύτερη σκέψη σχετικά με το πώς οι προσωπικές επιλογές μπορούν να επηρεαστούν από εξωτερικές δυνάμεις.

ΤΕΤΑΡΤΟ ΕΡΩΤΗΜΑ: Σωκρατική Διαστροφή
Σωκράτης στο Λούβρο


Στις φιλολογικές προκείμενες του Νίτσε, υπάρχει μια βίαιη σύγκρουση με την αισιόδοξη -μέχρι σημείου διαστροφής- σωκρατική στάση, η οποία θεμελιώνει τη δυνατότητα να γνωρίζουμε τι είναι Καλό ή Κακό, τι είναι Αρετή και τι είναι απόκλιση από αυτήν. Το κείμενο θεμελιώνει ένα χάσμα μεταξύ του αρχέγονου ελληνικού πνεύματος και του ισχυρισμού ότι κατανοούμε το σύνολο του σύμπαντος μόνο μέσω της λογικής;;;;. Ο Νίτσε καταδικάζει τον Σωκρατισμό ως μια στάση που αποδυναμώνει την ανθρωπότητα, εγγενώς παραπλανητική, τεχνητή στις προκείμενες και τα συμπεράσματά της, και ακρωτηριάζει, αντικαθιστώντας την παιδαγωγική δράση του Πάθους, το οποίο βρίσκεται μέσα στην ανθρώπινη ψυχή και πρέπει να αγκαλιαστεί και να βιωθεί.

Η θεμελιακή βάση στον Νίτσε είναι η απόλυτη αποδοχή των παθών και των ενστίκτων, επειδή αυτά είναι όλα όσα αποτελούν και κατευθύνουν τον άνθρωπο και αποτελούν τις μόνες αληθινές εμπειρίες – θνητές και διαμορφωτικές – μπροστά στο ακατανόητο και το παράλογο της ανθρώπινης ύπαρξης.[ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΗΣ ΖΩΟΛΑΤΡΕΙΑΣ]

Αν η φθορά του σώματος είναι αναπόφευκτη, αν ο θάνατος είναι το τέλος, και αν ο άνθρωπος στη ζωή πρέπει να επωμιστεί τον ζυγό της κοινωνικής ιεραρχίας (ως μια σωκρατική εξημέρωση της Αρετής) που εξαπατά και υποβαθμίζει, τότε το Διονυσιακό αντιπροσωπεύει την μόνη αληθινή ζωτική πράξη και πορεία, και τη λύτρωση του ατόμου. Ο Σωκράτης, με όλα όσα αυτό συνεπάγεται, θεωρείται ως μια διαλεκτική και περιοριστική δύναμη, που διαφθείρει και τιθασεύει ό,τι πιο γνήσιο υπάρχει στον άνθρωπο, αντικαθιστώντας με στασιαστικό τρόπο την πνευματική και σαρκική αποκάλυψη του Διονυσιακού.

Αυτή η επανάληψη της κοσμικά αγιασμένης μορφής του Σωκράτη μας οδηγεί σε ορισμένα ερωτήματα, που συνδέονται προοπτικά ακριβώς με τον λόγο του Νίτσε που παρουσιάζεται σε αυτό το έργο: ποιος είναι ο ορισμός της αρετής από τον Σωκράτη; Πώς η επιδίωξη της αρετής και η διαλεκτική του μαιευτική αντικρούουν και γελοιοποιούν τον ισχυρισμό του ότι είναι «άσοφος» ή ότι έχει επίγνωση της άγνοιάς του; Πώς αντιλαμβάνεται ο Σωκράτης τη σχέση μεταξύ ατόμου και κοινότητας; Ποια είναι τα όρια της υπακοής στους νόμους; Τι είναι πιο σημαντικό: το άτομο που ασκεί τη φιλοσοφία και η Πόλη-Κράτος που πρέπει να συλλογίζεται, να επιλέγει και να ενεργεί με βάση τις συγκεκριμένες πιθανότητες ενός πλήθους; Πώς παρουσιάζεται ο Σωκράτης στον ίδιο του τον θάνατο με εντολή της Πόλης-Κράτους; Η θανατική ποινή αντιπροσωπεύει μια πράξη ηθικής παραβίασης ή είναι μια αναπόφευκτη επιλογή εκ μέρους ενός συστήματος που πρέπει να είναι σε θέση να συντηρείται ακόμη και με ηθικές ατέλειες;

Δεν τίθενται όλα αυτά τα ερωτήματα, μεταφρασμένα από τον Σωκράτη, αναλογικά στον άμεσο απόγονο του Σωκράτη, τον τόπο του Χριστιανού ιερέα; Με λίγα λόγια: μήπως ο Σωκράτης, όπως και ο Χριστιανός ιερέας, διαφθείρει την ανθρώπινη φύση ή την εκπαιδεύει; Και ποιον υπηρετεί ο Σωκράτης και ο Χριστιανός ιερέας: τον άνθρωπο, ή το κράτος, ή, πάλι, την προσωπική τους πίστη στις πληγωμένες συνειδήσεις των ανθρώπων;[ΠΟΛΛΟΙ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΣΜΟΙ ΣΤΗΝ ΕΠΟΧΗ ΤΟΥ. Η ΟΠΟΙΑ ΔΕΝ ΕΙΧΕ ΠΛΕΟΝ ΤΗΝ ΠΑΡΑΜΙΚΡΗ ΙΔΕΑ ΤΗΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣ ΤΟΥ ΧΡΙΣΤΟΥ]

Παρουσιάζοντας τη μορφή του Σωκράτη, ο Νίτσε τον συνδέει με αυτή του Ευριπίδη (σύμβολο της παρακμιακής τραγωδίας), σε μια παράλληλη σχέση μεταξύ της ελληνικής κοινωνίας και της αττικής τραγωδίας ως αναπαράσταση της πιο εσωτερικής αντίφασης και απόκλισης από μια αρχέγονη διδασκαλία, προκειμένου να είναι όχι μόνο κατάλληλη για τη Ζωή αλλά και, πράγματι, άξια αυτής. Εξηγείται και καταδεικνύεται πώς το ορθολογιστικό σωκρατικό πνεύμα υπονόμευσε την ισορροπία, ή μάλλον, μεταφορικά και ποιητικά, σταμάτησε και ποινικοποίησε τον υψηλό χορό μεταξύ των Απολλώνιων και των Διονυσιακών δυνάμεων στην ελληνική κοινωνία, μεταβαίνοντας από έναν δημιουργικό χορό, καθαρό με την καλλιτεχνική έννοια, σε μια άμορφη σταθερότητα και σκλήρυνση, αποδεικνύοντας έναν εκφυλισμό που εκφράστηκε και στη μετατροπή της Διονυσιακής τραγωδίας από πνευματική, ιερατική και αποκαλυπτική σε μια ευριπίδεια τραγωδία με επίκεντρο τη σχεδόν βιβλική ανάμνηση του πόνου της ζωής, τον ενσταλαγμένο τρόμο και σχεδόν την καταδίκη της ελεύθερης βούλησης, της αιώνιας περιπλάνησης και της Μοίρας νοούμενης ως έμφυτου εχθρού του ανθρώπου.

Περίληψη του τέταρτου ερωτήματοςΟ Ρόλος του Πάθους : Τέλος, ο Νίτσε αναλύει την έννοια του πόνου στην τραγική τέχνη. Υποστηρίζει ότι ο πόνος είναι αναπόσπαστο κομμάτι της ανθρώπινης υπόστασης και ότι η τραγωδία μας προσκαλεί να τον αντιμετωπίσουμε, καθιστώντας τον μια καθαρτική και μεταμορφωτική εμπειρία. Η τραγωδία της ζωής δεν είναι απλώς να την ανεχτούμε, αλλά να την γιορτάζουμε, καθώς μας οδηγεί σε μια βαθύτερη κατανόηση του εαυτού μας και των δυνάμεων που διαμορφώνουν την ύπαρξή μας.

Αυτή η ορθολογιστική υπερβολή, αυτή η προδοσία των πιο άγριων δυνάμεων που κρύβει μέσα του ο άνθρωπος, θα είχε οδηγήσει στον εκφυλισμό ολόκληρης της κοινωνίας μας, του ολοκληρωμένου οράματός της για τον Κόσμο, τον Κόσμο, τα Ανθρώπινα Γεγονότα και της δημιουργικής της ικανότητας να υποδέχεται, να βιώνει, να υπομένει, να μεταβολίζει και να αξιοποιεί κάθε δυνατή Ηδονή και Πόνο. Το βαθύτερο νόημα αυτού του έργου του Νίτσε, μέσα από την ανάλυση της ελληνικής τραγωδίας, είναι η επανεξέταση των απαρχών του δυτικού πολιτισμού και των ριζών του υποβόσκοντος υπαρξιακού πεσιμισμού που επικρατεί στην Ευρώπη. Η ελληνική τραγωδία δεν είναι μόνο ένα έργο τέχνης, αλλά μια έκφραση απελευθέρωσης, αποκάλυψης και εξύψωσης της ανθρώπινης ψυχής. Αυτή η αποκάλυψη, σε καλλιτεχνική μορφή, είναι η τοποθέτηση ενός ερωτήματος και μιας δυναμικής κίνησης σε σχέση με τα θεμελιώδη ερωτήματα της ύπαρξης, τα οποία ο Νίτσε, ωστόσο, μετατρέπει σε εμπειρίες, σε ανοδικά περάσματα έντασης και ολοένα και πιο τρεμάμενων ενεργειών όπως ο πόνος, ο θάνατος και η διφορούμενη έμφυτη σχέση μεταξύ ατόμου, κοινωνίας και κατεστημένης εξουσίας. Η διαλεκτική μεταξύ του Διονυσιακού και του Απολλώνιου είναι το κλειδί για την κατανόηση της τραγωδίας, και μια σύγχρονη επιστροφή σε αυτές τις δύο δυνάμεις σε μια σχεδόν ανατολίτικη δυναμική είναι το αντίδοτο -φιλοσοφικό και βιωματικό- στο ποιος είναι ο Σωκράτης και τι αντιπροσωπεύει, στην ορθολογικότητα που κηρύττει, στην κατήχησή του, στην υποτίμηση κάθε στοιχείου φθοράς και υπέρβασης που αποτελεί την κινητήρια δύναμη και το προωθητικό στοιχείο της ανθρώπινης κατάκτησης. Κατάκτησης τόσο με την ηθική όσο και με την υλική έννοια. Με αυτή την έννοια, η κριτική του Νίτσε θα μπορούσε να ερμηνευτεί ως κατηγορία για «απάτη», με την έννοια ότι ο Σωκράτης έκρυψε την πολυπλοκότητα και το βάθος της ανθρώπινης εμπειρίας πίσω από μια φαινομενική ορθολογική απλότητα.
Μάριο Μαγκίνι

 

ΣΤΟΝ ΑΠΟΗΧΟ ΤΟΥ ΟΝΤΙΝ ΜΕ ΤΙΣ ΒΑΛΚΥΡΙΕΣ ΤΟΥ, ΔΕΝ ΜΕΙΩΝΕΤΑΙ Ο ΟΛΥΜΠΟΣ ΣΤΗΝ ΒΑΛXΑΛΑ ΕΙΝΑΙ ΑΝΕΦΙΚΤΟ.

Σημείωμα:

«Όλες οι περιλήψεις έχουν επιμεληθεί από το Συντακτικό Επιτελείο για να βοηθήσουν στην καλύτερη κατανόηση της σκέψης του Νίτσε.»

Πέμπτη 16 Ιουλίου 2026

Νίτσε, φιλόλογος και φιλόσοφος της θρησκείας

  Alberto Giovanni Biuso - 16 Ιουλίου 2026

Νίτσε, φιλόλογος και φιλόσοφος της θρησκείας


Πηγή: GRECE Ιταλίας

Διατηρημένα στο Αρχείο Γκαίτε-Σίλερ στη Βαϊμάρη, τα σημειωματάρια με τις Διαλέξεις του Φρίντριχ Νίτσε στη Βασιλεία αποτελούν μια αυθεντική φιλολογική και θεωρητική κληρονομιά. Αυτές οι Διαλέξεις επιβεβαιώνουν σαφώς, τόσο στην ποσότητα όσο και στην ιδιαίτερη ποιότητά τους, το παιδαγωγικό πάθος του Νίτσε, παρά τις δυσκολίες, τις απογοητεύσεις, τις συγκρούσεις. Στα χρόνια που πέρασε ως καθηγητής κλασικής φιλολογίας στη Βασιλεία (1869-1879), η διδακτική δραστηριότητα του Νίτσε ήταν στην πραγματικότητα εξαιρετικά έντονη και συνίστατο σε πανεπιστημιακές διαλέξεις, το φιλολογικό σεμινάριο και τα μαθήματα στο γυμνάσιο της πόλης. Μια πολύ καρποφόρα δραστηριότητα, όπως μαρτυρά και μια λαμπαδηδρομία των μαθητών προς τιμήν του και τα πραγματικά σημαντικά λόγια του έγκριτου συναδέλφου του Γιάκομπ Μπούρκχαρντ, σύμφωνα με τον οποίο «ο λαός της Βασιλείας δεν θα είχε ποτέ ξανά έναν δάσκαλο σαν αυτόν»[1].

Πρόκειται για μια διδακτική δραστηριότητα βαθιά συνδεδεμένη με σύγχρονα και μεταγενέστερα θεωρητικά έργα. Ο Νίτσε στην πραγματικότητα σκόπευε τα πανεπιστημιακά μαθήματα να αποτελέσουν μέρος ενός ευρύτερου έργου, αφιερωμένου στην παρουσίαση του κλασικού κόσμου τόσο στους φοιτητές όσο και στο ευρύτερο κοινό, με βάση «μια συστηματική μελέτη του ελληνικού κόσμου, ένα έργο που μπορεί να εξηγήσει την πολυπλοκότητα και την υποδειγματική αξία του ελληνικού πολιτισμού στις πιο ποικίλες μορφές του» (814).

Τα φιλολογικά και επιστημονικά αποτελέσματα αυτής της έντονης διδακτικής και ερευνητικής δέσμευσης έχουν συμβάλει γόνιμα στην ανανέωση των σπουδών για τον ελληνικό κόσμο και αποτελούν μια κοινή κληρονομιά, ένα σύνολο γνώσεων που η μεταγενέστερη έρευνα έχει αναπτύξει και επιβεβαιώσει.

Η πρώτη από αυτές τις διαισθήσεις είναι η θέση ότι πρέπει να εγκαταλείψουμε τη δική μας οπτική, αυτή των «μοντέρνων», και να κατανοήσουμε ότι η ελληνική λογοτεχνία δεν είναι ακριβώς μια «λογοτεχνία» σε γραπτή μορφή, επεξεργασμένη για χρήση από τους αναγνώστες, αλλά αποτελεί έκφραση του ευρέος κόσμου της αρχαϊκής προφορικότητας, κατασκευασμένη για ακρόαση και υφασμένη με τραγούδι. Τραγούδι που «συνόδευε κάθε στιγμή της ζωής των Ελλήνων: τους παρακινούσε στη μάχη, προΐστατο γεννήσεων και θανάτων, ηγούνταν συμποσίων και χορών, γιόρταζε τους θεούς και τους ήρωες, τους Ολυμπιονίκες και τους άξιους της πατρίδας» (818).


Ο Νίτσε στιγματίζει «το αρχαίο σφάλμα της λογοτεχνικής ιστορίας, της προτίμησης της γραπτής παράδοσης ενός λαού από την ομιλούμενη γλώσσα σύμφωνα με τους κανόνες της τέχνης [ kunstmäßig ], δηλαδή της εκκίνησης από μια εποχή στην οποία το έργο τέχνης της γλώσσας [ das sprachliche Kunstwerk ] απολαμβάνεται μόνο από τον αναγνώστη» (267). Ολόκληρες παράγραφοι και πολλές σελίδες των Διαλέξεων αφιερώνονται επομένως στα ζητήματα της προφορικότητας, του πώς γεννήθηκε ένα αναγνωστικό κοινό, των διαφορετικών λογοτεχνικών ειδών που απευθύνονται σε διαφορετικά κοινά, της αμοιβαίας επιρροής των λογοτεχνικών ειδών μεταξύ τους. Επίσης, με βάση την κεντρικότητα του προφορικού και του μουσικού στοιχείου, ο Νίτσε υποστηρίζει «την καλλιτεχνική ενότητα της Ιλιάδας και της Οδύσσειας » (301) ή τουλάχιστον τη μοναδικότητα του συγγραφέα της Ιλιάδας , ενός ποιήματος του οποίου η σιδερένια συνοχή έχει επίσης αποδειχθεί από έναν από τους σημαντικότερους σύγχρονους μελετητές του έργου, τον Ρόμπιν Λέιν Φοξ, στον τόμο που αφιερώνεται στον Όμηρο και την Ιλιάδα του (2023), ένα πραγματικά υπέροχο βιβλίο που επιτρέπει σε κάποιον να εισέλθει στο ποίημα σαν να ακούει τον Όμηρο[2].

Ακόμα στον αυστηρά φιλολογικό τομέα, ο τελευταίος ενάμισης αιώνας έρευνας επιβεβαίωσε μια ακόμη θέση του Νίτσε, σχετικά με την αυθεντικότητα των περισσότερων Διαλόγων του Πλάτωνα . Αυτή η αυθεντικότητα είχε αμφισβητηθεί από επιφανείς καθηγητές φιλολογίας, οι οποίοι θεωρούσαν πολλούς από τους Διαλόγους μη αυθεντικούς (ψευδείς). Αυτά τα επιχειρήματα βασίζονταν στους πιο αντιφατικούς και παράξενους λόγους (το κριτήριο της «τελειότητας», η παράλειψη του Αριστοτέλη να την αναφέρει κ.λπ.), τους οποίους απομυθοποίησε ένας προς έναν ο φιλόλογος Νίτσε, πάντα πειστικός και λαμπρός. Αυτές οι θέσεις ενισχύονται από μια μεθοδολογική προσέγγιση που υπερβαίνει την τεχνικο-λογοτεχνική πτυχή, την οποία ο καθηγητής Νίτσε, ωστόσο, αναπτύσσει με εξαιρετικά αναλυτικό τρόπο σε δεκάδες σελίδες.

Η γενική προσέγγιση αυτού του φιλοσόφου στην ελληνική λογοτεχνία είναι ανθρωπολογική-κοινωνιολογική, ακόμη και εθνολογική. Πράγματι, είναι επίσης μια παιχνιδιάρικη και απογοητευμένη αίσθηση ύπαρξης που δικαιολογεί και διαμορφώνει την ακόμη και υπερβολική αγάπη των Ελλήνων για τη λέξη, τον λόγο, τον διάλογο και τη ρητορική. Οι λέξεις, η ευγλωττία και το τραγούδι συνυφαίνουν τις μέρες και τα έργα των Ελλήνων πολιτών. Αλλά με τη σειρά τους είναι η έκφραση κάτι βαθύτερου και πιο συστατικού, κάτι που αναδύεται στο πιο πρωτότυπο και πραγματικά εμβληματικό μάθημα που δίδαξε ο Νίτσε στη Βασιλεία, το μάθημα των χειμερινών εξαμήνων 1875-1876 και 1877-1878 που ήταν αφιερωμένο στη Θεία Λειτουργία των Ελλήνων . Μια δήλωση από αυτό το μάθημα είναι επίσης σημαντική για την πάντα σύγχρονη απόκλιση με την οποία ο Νίτσε ζωντανεύει και παρουσιάζει τους Έλληνες: «Η 'κλασική λογοτεχνία' τους, με το χορωδιακό τραγούδι, την τραγωδία, την κωμωδία, προέκυψε σε μεγάλο βαθμό από το έδαφος της λατρείας ή ως παράρτημα σε αυτήν. Κάποιος μπορεί να αναρωτηθεί αν μια εποχή όπως η δική μας, η οποία έχει τη δύναμή της στον πολεμικό μηχανισμό και την εκπαίδευση, χρησιμοποιεί τις ενέργειές της με έναν πιο καθολικά χρήσιμο τρόπο» (643).

Πριν γίνει πολυθεϊστική και ανθρωπομορφική, η θρησκεία των Ελλήνων γεννήθηκε από μια βαθιά ανιμιστική προοπτική: «Πιστευόταν ότι ο πυρήνας της θεότητας περικλείεται σε ζώα, σε κομμάτια ξύλου, σε πέτρες: η απόσταση που χωρίζει μια τέτοια αντίληψη από μια ανθρωπομορφική αναπαράσταση είναι τεράστια. Στην αρχαιότητα, οι άνθρωποι απέφευγαν τις θεότητες που απεικονίζονταν εξ ολοκλήρου με ανθρώπινη μορφή σαν να ήταν ἀσέβεια», δηλαδή, σαν να ήταν μια πραγματική βεβήλωση (720).

Η διάχυτη και ολιστική διάσταση του ανιμισμού παρέμεινε παρούσα σε όλους τους αιώνες του ελληνικού πολιτισμού. Η πίστη των Ελλήνων, μάλιστα, τους επέτρεπε να «βλέπουν τους θεούς με σάρκα και οστά παντού. […] Δεν ένιωθαν τόσο μακριά από τους θεούς» (751), τόσο πολύ που μπορούσαν να ταυτιστούν «με τους θεούς τους ως μια κατώτερη κάστα με μια ανώτερη, πιο ισχυρή, πιο ευγενή, αλλά μια κάστα που γνωρίζει τον εαυτό της ότι είναι συγγενής με τους άρχοντές της» (808-809).

Υπάρχει μια εμφανής άβυσσος μεταξύ της εντελώς διαφορετικής φύσης των μονοθεϊστικών προοπτικών και αυτής της θεϊκής συγγένειας που ζωντανεύει στις θεοφάνειες και εκφράζεται στους μύθους. Εξίσου διαφορετική είναι η ανοιχτότητα σε κάθε διαφορά στα θεϊκά ονόματα, στην παρακολούθηση τελετών, στην πλήρη απουσία οποιασδήποτε ορθοδοξίας, η οποία είναι αντίθετα η κύρια αιτία για τους άγριους θρησκευτικούς πολέμους μεταξύ των μονοθεϊστικών θρησκειών και στο εσωτερικό τους μεταξύ των διαφορετικών παρατάξεων, δογμάτων, αιρέσεων. Για τους Έλληνες, από την άλλη πλευρά, «δεν υπήρχε υποχρέωση πίστης, καμία υποχρέωση συχνών ναών, καμία ορθοδοξία, κάθε γνώμη για τους θεούς ήταν ανεκτή. μόνο η λατρεία δεν έπρεπε να αγγίζεται : αυτή είναι η αρχαία θρησκευτικότητα» (694). Και στην πραγματικότητα στη λατρεία, στη θεία λειτουργία των Ελλήνων , ο Νίτσε αφιερώνει εξαιρετικά ακριβείς αναλύσεις.

Η φιλοσοφία, επίσης, γεννήθηκε για τον Νίτσε σε αυτό το έδαφος. Οι πρώτοι στοχαστές προέκυψαν από τάσεις και θρησκείες όπως ο Ορφισμός. Στα Ορφικά κείμενα, μάλιστα, «μπορούμε» να «αναγνωρίσουμε τα πρώτα βήματα σε αυτόν τον δρόμο που θα οδηγήσει στα γραπτά για τις φυσικές επιστήμες, την περὶ φύσεως» (456). Μια ανάγνωση που πρόσφατα επιβεβαιώθηκε πλήρως από την έκδοση των Προσωκρατικών που επιμελήθηκε η M. Laura Gemelli-Marciano, πρώτα στα γερμανικά και στη συνέχεια για το ιταλικό Fondazione Valla – Mondadori[3]. Ένα παράδειγμα είναι ο Ηράκλειτος, ο οποίος αποτελεί τη στιγμή της σύνθεσης μεταξύ της αρχαίας Ορφικής παράδοσης και της νέας τάσης προς μια γνώση που λάμπει με το δικό της φως, μια γνώση που αποτελεί αυτοσκοπό. Είναι σχεδόν βέβαιο ότι ο Ηράκλειτος ήταν βυθισμένος στον Ορφισμό και ότι προσέφερε μια ερμηνεία και μια θεωρητική αποκατάσταση αυτού, που πάντα ριζώνουν στην ταυτότητα και τη διαφορά της θεότητας και του θύματος: Διόνυσος, ο τράγος, ο ταύρος. Σύμφωνα με αυτή τη σοφία, το άτομο βρίσκεται στο Όλον, τα ζωντανά όντα είναι χρονικά κομμάτια μιας αιώνιας και εξελισσόμενης ύλης, η φωτιά είναι νοήμων – φρόνιμον τὸ πῦρ [B 64 DK] – και η νοημοσύνη είναι υλική. Όπως υποθέτει και ο Χάιντεγκερ, η φύσις συνδέεται ετυμολογικά με το φάος, το φως. Μέσα στο φύσις / φάος λάμπουν τα αστέρια που για τον Πλάτωνα και τον Αριστοτέλη είναι θεϊκά.

Η λέξη Φύσις είναι στην πραγματικότητα το «αρχικό ελληνικό όνομα αυτού που ονομάζουμε ον»[4], είναι η αρχική εμφάνιση οντοτήτων – γης, ουρανού, ζώων, ανθρώπων, θεών – που μπορούν να θεωρηθούν, να κατανοηθούν και να μιληθούν μόνο επειδή ανοίγουν, φανερώνονται, εμφανίζονται και αναδύονται στο φως. Ζωντανές ή όχι, οι οντότητες αποτελούν το άνοιγμα της ύλης στον χώρο και τον χρόνο, την εκδήλωση και τη λάμψη της, με χαϊντεγκεριανούς όρους Lichtung και με ηρακλείτικους όρους Φῶς / φάος (φως) και φύσις, μια λέξη που υποδηλώνει την εκδήλωση της ενέργειας που πήζει σε επίγνωση, ζωή, χρόνο. Όχι λοιπόν η κοινότοπη και διφορούμενη λέξη φύση , αλλά το ανόργανο, η ζωικότητα, ο άνθρωπος και οι θεοί που συγκλίνουν στον χρόνο, που όλα είναι με διαφορετικούς τρόπους.

«Φύσις σημαίνει το σύνολο του είναι. Η ἐπιστήμη φυσική είναι η γνώση του συνόλου του είναι, αλλά με διαφορετικό τρόπο από τη σύγχρονη φυσική»[5]. Ένας τρόπος που συγκεντρώνει την πνοή και το φως. «Το φως είναι φωτεινό, φωτίζει, αποκαλύπτει και ως φωτεινότητα διατηρεί μια ανοιχτότητα. […] Αν σκεφτούμε τον αέρα ως αιθέρα, τότε ο «αέρας» και το «φως» ανήκουν στην ίδια σφαίρα. Αλλά αν κοιτάξουμε προσεκτικά, ανήκουν στην ίδια σφαίρα επειδή στην κρυμμένη ουσία τους είναι στην πραγματικότητα ένα και το αυτό πράγμα: είναι ένα και το αυτό πράγμα μαζί με τη «ζωή» και τη φύσις»[6]. Ο άνθρωπος είναι μέρος αυτού του πλέγματος και, όπως όλα τα όντα που είναι μόνο στοιχεία, δεν παράγει από τον εαυτό του το φως στο οποίο είναι βυθισμένος. Στέκεται στο φως που τον προηγείται, που τον υφαίνει και που τον ακολουθεί. Αυτό το φως είναι ο χρόνος. Στην πραγματικότητα, από το γίγνεσθαι συλλαμβάνει κανείς το είναι, από τον χρόνο μαθαίνει κανείς την ύπαρξή του, από το σκοτάδι –το οποίο φαίνεται να περιλαμβάνει κάθε αρχή και κάθε τέλος– μπορεί κανείς να διακρίνει το φωτεινό.

Η ψυχή/φως παραμένει αν βυθιστεί στη γνώση, αλλά διαλύεται αν ζει στην άγνοια, αναφέρει ο Ορφικός Ηράκλειτος με γνωστικές προφορές, τόσο γνωστικές που προσθέτουν ακόμη και ότι «οι αγνές ψυχές αρνούνται να γεννηθούν»[7].

Γενικά, είναι αδύνατο να κατανοήσουμε τη σοφία των Ιώνων φιλοσόφων χωρίς να τους τοποθετήσουμε σε σχέση και σε συνέχεια με σύγχρονες ή παλαιότερες εξηγήσεις του κόσμου που αναπτύχθηκαν στα ανατολικά και μεσοποταμικά πλαίσια, τόσο τα βαβυλωνιακά όσο και τα ιρανικά. Πολυάριθμες εκφράσεις και έννοιες του Θαλή, του Αναξίμανδρου, του Ηράκλειτου και άλλων Ιώνων φιλοσόφων γίνονται πολύ πιο σαφείς όταν αναφερόμαστε στα έργα και τις έννοιες που αναπτύχθηκαν στην Εγγύς Ανατολή και την ορφική παράδοση.

Οι συνδέσεις μεταξύ των διαλέξεων του Νίτσε και των υποθέσεων και θέσεων που προτείνονται στο έργο «Η Γέννηση της Τραγωδίας» , το οποίο είναι σύγχρονο με αυτές τις διαλέξεις, είναι προφανείς. Η προέλευση της τραγωδίας προσδιορίζεται με ακρίβεια στην «αναπαράσταση των τρομερών παθημάτων των Διονυσιακών μύθων» (348), στο ανθρωπολογικό υπόστρωμα μιας ανθρωπότητας που ταλαντεύεται μεταξύ ηδονής και τρόμου, κατακλυσμένης από θαύματα, ανοιχτή στη μεταμόρφωση του πόνου σε δόξα.

Η δύναμη του Διονύσου καθιερώνει την προγενέστερη σχέση του θεού με την παρουσία του Απόλλωνα στους Δελφούς. Όχι μόνο «τελικά ο Απόλλωνας μιλάει τη γλώσσα του Διονύσου»[8], αλλά ο κατεξοχήν Απολλώνιος τόπος, μαζί με τη Δήλο, το μαντείο των Δελφών, προηγείται της παρουσίας στον Παρνασσό της λατρείας του Διονύσου και ενός πιθανού μαντείου του. Στη συγκλίνουσα διαφορά τους « μόνο ο Διόνυσος και ο Απόλλωνας έχουν τη δύναμη να εισβάλλουν στους ανθρώπους, καθιστώντας τους προσωποποιημένα όργανα μαντείας, τη δύναμη να στέλνουν άνδρες και γυναίκες σε έκσταση. Στους Δελφούς υποδεικνυόταν ο τάφος του Διονύσου και γιορταζόταν εκεί η λατρεία των νεκρών, μαζί με τις τιμές και τις εορτές που μοιραζόντουσαν αυτές οι δύο θεότητες» (776).

Ο Απόλλωνας είναι η διαυγής, σαφής και αδυσώπητη απάντηση στο συστατικό όριο του είδους μας. Ο Διόνυσος είναι η μορφή εορτασμού που το είναι δημιουργεί στον εαυτό του. Μαζί, αυτές οι δύο μορφές του θείου δείχνουν σε κάθε περίπτωση την ασήμαντη αξία του ανθρώπινου, η οποία για τον Νίτσε επιβεβαιώνεται και στους τραγικούς: στον Σοφοκλή, ο οποίος «είναι υποστηρικτής του αποφθέγματος «το να μην έχεις γεννηθεί είναι το καλύτερο πράγμα»» (377) και στον «αξιοσημείωτο πεσιμισμό» του Ευριπίδη που «διατρέχει την αντίληψή του για την ύπαρξη. […] Ο Ευριπίδης αναρωτιέται πώς η ηθική απαίτηση για μια διακυβέρνηση του κόσμου μπορεί να συμβιβαστεί με την ατυχία και την ηθική διαφθορά του ίδιου του κόσμου» (391). Αν «ο θάνατος δεν είναι πραγματικά τίποτα» (630), είναι επειδή η γέννηση είναι ακόμη λιγότερο.

Αλμπέρτο ​​Τζιοβάνι Μπιούσο


Σημείωμα
:

1.FW Nietzsche, Οι Διαλέξεις και τα Φιλολογικά Γράμματα της Βασιλείας 1869–1878. Δεύτερο Μέρος , Τόμος II, Τόμος II των «Έργων» του Friedrich Nietzsche, επιμέλεια Manfred Posani Löwenstein και Carlotta Santini, εκδόσεις και σημειώσεις των Annamaria Rossi, Carlotta Santini και Manfred Posani Löwenstein, σημειώσεις της Carlotta Santini, Adelphi, Μιλάνο 2025, σ. 848. Από εδώ και στο εξής, οι αναφορές σε αυτό το έργο θα αναφέρονται σε παρένθεση απευθείας στο κείμενο.
2.Ιταλική έκδοση: R. Lane Fox, Ο Όμηρος και η Ιλιάδα , μτφρ. V. Palombi, Einaudi, Τορίνο 2024.
3.Προσωκρατικοί , επιμέλεια M. Laura Gemelli-Marciano, αναθεωρημένη και εμπλουτισμένη ιταλική έκδοση, μετάφραση E. Rovati, Fondazione Lorenzo Valla – Mondadori, Μιλάνο 2024-2025, Τόμος I: «Μονοπάτια Σοφίας μέσω της Ιωνίας και πέρα ​​από αυτήν από τον Θαλή στον Ηράκλειτο»· Τόμος II: «Μονοπάτια Σοφίας από τη Βέλια στον Ακράγαντα από τον Παρμενίδη στον Εμπεδοκλή»· Τόμος III: «Μονοπάτια Σοφίας από την Ιωνία στην Αθήνα από τον Αναξαγόρα στους Ατομιστές». Έχω μιλήσει για αυτό το εντυπωσιακό και πολύτιμο έργο στο I segreti di Icidio Pre-Socratics », στο «Vita pensata», έτος XVI, τεύχος 34, Μάιος 2026, σελ. 162-180.
4.M. Heidegger, Ηράκλειτος ( Heraklit ; Σειρά Διαλέξεων Φράιμπουργκ – Θερινό Εξάμηνο 1943 και 1944· Vittorio Klostermann, FaM 1979· Πλήρης Συλλογή, Σειρά 55· επιμέλεια MS Frings), μτφρ. F. Camera, Mursia, Μιλάνο 2017, σ. 237.
5. Στο ίδιο, σελ. 141.
6. Στο ίδιο, σελ. 197.
7. Ηράκλειτος: Το Φως του Σκότους, επιμέλεια G. Fornari, Olschki, Φλωρεντία 2017, αρ. 195 Mouraviev· D 115 DK· σελ. 45.
8. F. Nietzsche, Η Γέννηση της Τραγωδίας , μτφρ. S. Giametta, στο «Έργα», τόμος III/1, Adelphi, Μιλάνο 1972, σ. 145.