Το σύστημα θρηνεί εδώ και μια βδομάδα 3 τζάμια που έσπασαν και δεν δίνει δεκάρα για το θρυμματισμένο θρησκευτικό συναίσθημα των Ελλήνων, δεν δίνει δεκάρα για την προσβολή της Παναγίας, των Αγίων, της Εκκλησίας, αλλά ακόμα – ακόμα και του Αγίου Πνεύματος, όπως αποκαλύφθηκε τελευταία. Όσο γίνεται γνωστό τι φιλοξενούσε (και τι δεν ήθελε να φιλοξενήσει) η Πινακοθήκη, προστίθεται φρίκη πάνω σε φρίκη.
Ηθελημένα, σχεδιασμένα, μεθοδικά, οι ιθύνοντες έκαναν προσωπική τους γκαλερί την Εθνική Πινακοθήκη με τα χρήματα του ματωμένου ελληνικού λαού. Με σκοπό να την μετατρέψουν τελικά σε ένα χριστιανοφοβικό ορμητήριο, όπως και έγινε. Ένα παρα-πολιτιστικό κέντρο μηδενισμού και προσηλυτισμού σε κάθε λογής βλασφημία, σε κάθε λογής αποδόμηση των ελληνορθόδοξων συμβόλων. Και όλα αυτά, φυσικά με την κάλυψη της Λίνας Μενδώνη.
«Η τέχνη δεν έχει όρια», εκτός και αν είσαι ο Νίκος Φλώρος
Ξεκινάμε, όχι με τα εικαστικά εκτρώματα που φιλοξένησε ολοπρόθυμα, αλλά με κάτι που ΔΕΝ φιλοξένησε ποτέ η Εθνική Πινακοθήκη. Ένας διεθνώς καταξιωμένος γλύπτης, ο Νίκος Φλώρος, του οποίου τα ελληνοκεντρικά έργα φιγουράρουν σε κορυφαία μουσεία και εκθέσεις σε όλον τον κόσμο, αποκάλυψε ότι η δική του τέχνη – δυστυχώς – συνάντησε ΟΡΙΑ. Τα όρια του γραικυλισμού συγκεκριμένα. Μπορεί να κέρδισε την καταξίωση στις γκαλερί όλης της υφηλίου, αλλά δεν κατάφερε να περάσει την κλειστή… πόρτα της Εθνικής Πινακοθήκης. Μια πόρτα που η κ.Τσιάρα και το λόμπι της, δεν άνοιξαν ποτέ. Γιατί;
Διότι τα έργα του Νίκου Φλώρου εμπνέονται από τον σεβασμό του στην ελληνική ιστορία, την παράδοση, τη σημαία, και τους Έλληνες διεθνούς ακτινοβολίας όπως είναι η Μαρία Κάλλας και ο Δομίνικος Θεοτοκόπουλος. Ανάμεσα στα τρισδιάστατα μεταλλικά ψηφιδωτά που δημιουργεί ο κ. Φλώρος, είχε δημιουργήσει και γλυπτά του Θεόδωρου Κολοκοτρώνη, της Λασκαρίνας Μπουμπουλίνας και της Μόσχως Τζαβέλα. Όταν ο καλλιτέχνης προθυμοποιήθηκε να προσφέρει δωρεάν στην Εθνική Πινακοθήκη τα τρία αυτά έργα, εισέπραξε την άρνηση από το «κονκλάβιο» της Συραγώς Τσιάρα.
Μάλιστα τον ενημέρωσαν ότι η Εθνική Πινακοθήκη είναι «κλεισμένη» ως το… 2030. Να κι άλλα όρια στην τέχνη που βρέθηκαν ξαφνικά. To «δεν είμαστε διαθέσιμοι για την τέχνη σας αυτή τη στιγμή – παρακαλώ περάστε ξανά σε 5-6 χρόνια και βλέπουμε». Μάλλον η Πινακοθήκη προτιμά ολόκληρη την τρέχουσα δεκαετία να «σαγηνεύει» τους Έλληνες με πολιτισμικά ξυλοκέρατα, όπως οι βλάσφημες καλικαντζούρες ενός άσημου κακοτέχνη, όπως ο Χ.Κατσαδιώτης.
Η Εθνική Πινακοθήκη δεν αποδείχθηκε καθόλου «εθνική», και όταν ο Νίκος Φλώρος προσφέρθηκε να κάνει δωρεά ένα έργο του με την Ελληνική σημαία, χωρίς να λάβει ούτε καν απάντηση από το «κονκλάβιο». Εθνική Πινακοθήκη και να προβάλλει το 1821 και την Ελληνική σημαία; Που ακούστηκε!
Και αυτός ο κ. Φλώρος δεν είχε την έμπνευση βρε παιδί μου να φτιάξει μια… ροζ σημαία από σεντόνια; Έναν Κολοκοτρώνη με… κέρατα; Μια Μπουμπουλίνα με τσιγάρο στο στόμα και πιρούνια στο πέτο; Έστω έναν ήρωα του ’21 που να τον κάνει… νεκροκεφαλή βρε αδερφέ! Αμέσως θα άνοιγαν διάπλατα οι πόρτες της Πινακοθήκης, να ριζώσουν τέτοια «αριστουργήματα» ως το 2040 και 50 μη σου πω!
«Μουσειακό» πορνογράφημα μετά βλασφημίας
Όπως αντιλαμβάνεται ο καθένας, η διοίκηση της Εθνικής Πινακοθήκης με την αβάντα του υπουργείου Πολιτισμού, έχουν μετατρέψει το εθνικό μουσείο σε τσιφλίκι τους που απορρίπτει κάθε ιερό και απενοχοποιεί κάθε ανίερο.
Και μιλώντας για ανίερα εκθέματα, πόσο πιο σαφές μπορεί να γίνει ότι το «κονκλάβιο» ασελγεί σκόπιμα στα ιερά της Ορθοδοξίας, μετά από το αισχρό βίντεο που ήρθε στη δημοσιότητα;
Μιλώ για το κατάπτυστο «εικαστικό» βίντεο για το οποίο κατέθεσε και μηνυτήρια αναφορά η ΝΙΚΗ, όπου προβαλλόταν ασύδοτα σε αίθουσα της Εθνικής Πινακοθήκης. Και το οποίο έδειχνε ένα ζευγάρι σε πορνογραφικές περιπτύξεις, να συνοδεύεται ηχητικά από την ανάγνωση του «Βασιλεύ ουράνιε, Παράκλητε», δηλαδή την προσευχή της Εκκλησίας προς το τρίτο πρόσωπο της Αγίας Τριάδος, το Άγιο Πνεύμα.
Αυτό το ανοσιούργημα προβαλλόταν σε σημείο που μπορούσαν να το δουν και παιδιά. Αλλά και παιδιά να μην το έβλεπαν, πάλι μιλάμε για κατάφωρη πράξη βεβήλωσης και (κυριολεκτικού) βιασμού του θρησκευτικού αισθήματος των Ελλήνων χριστιανών.
Είναι ότι πιο ανόσιο, ότι πιο ανήθικο, ότι πιο σιχαμένο θα μπορούσε να εγκρίνει η Εθνική Πινακοθήκη, κι όμως το έκανε. Και το έκανε εν πλήρει συνειδήσει. Και είχαν το θράσος μια βδομάδα να μιλούν για «σκοταδισμό», ενώ εκείνοι με τα χρήματα των φορολογουμένων έπαιζαν τσόντες με εκκλησιαστικές προσευχές, στα πρότυπα της βορβορώδους σεξουαλικής μαγείας που έρχεται από τα σκοτάδια της αρχαιότητας. Αυτός είναι ο «προοδευτισμός» τους, οι κενές σάρκες να ασελγούν και να βλασφημούν τον Θεό ψυχή τε και σώματι.
Να λοιπόν πώς κύλησε ο τέντζερης και βρήκε το καπάκι, όταν το «κονκλάβιο» της Πινακοθήκης φιλοξένησε με χαρά τα ψευδο-εικονίσματα ενός «καλλιτέχνη» που στο portfolio του είχε Εσταυρωμένους πάνω σε αφίσες πορνό. Τίποτα δεν είναι τυχαίο όπως φαίνεται.
Εδώ πλέον αποχαιρετούμε οριστικά τα φληναφήματα περί «αφηρημένων συμβολισμών τέχνης» που «δεν έχει όρια» (για τους ελάχιστους που τα υποστηρίζαν ακόμα), και μιλάμε για μια πλήρως στοιχειοθετημένη, εξόφθαλμη και επιτηδευμένη βλασφημία που (όπως και τα έργα του Κατσαδιώτη) έχει μοναδικό σκοπό να κηρύξει μίσος και χλεύη κατά του χριστιανισμού. Όποιος από εδώ και πέρα ξεκινήσει τα «δεν προσβάλλει», μπορεί να αναζητήσει συνομιλητές μόνο στο Δρομοκαΐτειο. Αλλά ούτε εκεί θα βρει.
Άραγε η Λίνα Μενδώνη που μετά τα γεγονότα στην Πινακοθήκη, πήγε στους… Χαιρετισμούς της Παναγίας για να την απαθανατίσουν με μερικές «τυχαίες» φωτογραφίες στην πρώτη καρέκλα της Μητρόπολης, γνώριζε ότι πέρα από τους Αγίους που βλασφημούνταν, παίζονταν και πορνοταινίες με χριστιανικές προσευχές; Γνώριζε και (νομίζει πως) κοροϊδεύει τον κόσμο με εκκλησιαστικές ενσταντανέ ή δεν γνώριζε και άρα κρίνεται για ακόμη μια φορά παντελώς ακατάλληλη για τη θέση της; Όταν ορκιζόταν εις το όνομα της Αγίας και Ομοουσίου και Αδιαρέτου Τριάδος, εννοούσε ότι θα την τιμά με βίντεο «εκπορνευμένων» προσευχών;
Στην Ορθόδοξη πίστη υπάρχει μόνο ένα αμάρτημα που δεν συγχωρείται, και αυτή είναι η βλασφημία στο Άγιο Πνεύμα, δηλαδή η αμετανοησία. Αυτό το έσχατο αμάρτημα πράττει και η Πινακοθήκη μαζί με την πολιτική εξουσία, θέλοντας να εκθέσει ξανά τα βλάσφημα έργα που προσβάλλουν βάναυσα την πίστη του ελληνορθόδοξου λαού.
Αντέδρασε η συντριπτική πλειοψηφία των Ελλήνων, αντέδρασαν Μητροπολίτες, αντέδρασαν πολιτικοί, επώνυμοι καλλιτέχνες, δημοσιογράφοι και τόσοι άλλοι, κι όμως αυτοί εκεί, με μια εωσφορική επιμονή θέλουν να κρατήσουν όρθιο το λάβαρο της βλασφημίας. Και τώρα με το κατάπτυστο βίντεο, έμαθε ακόμα καλύτερα ο κόσμος την «ποιότητα» των έργων τους. Πλέον μιλάμε ξεκάθαρα για πολιτιστικό διωγμό της Ορθοδοξίας, και κανένας δεν μπορεί να κρυφτεί πίσω από παρερμηνείες.
Ξεκινάμε, όχι με τα εικαστικά εκτρώματα που φιλοξένησε ολοπρόθυμα, αλλά με κάτι που ΔΕΝ φιλοξένησε ποτέ η Εθνική Πινακοθήκη. Ένας διεθνώς καταξιωμένος γλύπτης, ο Νίκος Φλώρος, του οποίου τα ελληνοκεντρικά έργα φιγουράρουν σε κορυφαία μουσεία και εκθέσεις σε όλον τον κόσμο, αποκάλυψε ότι η δική του τέχνη – δυστυχώς – συνάντησε ΟΡΙΑ. Τα όρια του γραικυλισμού συγκεκριμένα. Μπορεί να κέρδισε την καταξίωση στις γκαλερί όλης της υφηλίου, αλλά δεν κατάφερε να περάσει την κλειστή… πόρτα της Εθνικής Πινακοθήκης. Μια πόρτα που η κ.Τσιάρα και το λόμπι της, δεν άνοιξαν ποτέ. Γιατί;
Διότι τα έργα του Νίκου Φλώρου εμπνέονται από τον σεβασμό του στην ελληνική ιστορία, την παράδοση, τη σημαία, και τους Έλληνες διεθνούς ακτινοβολίας όπως είναι η Μαρία Κάλλας και ο Δομίνικος Θεοτοκόπουλος. Ανάμεσα στα τρισδιάστατα μεταλλικά ψηφιδωτά που δημιουργεί ο κ. Φλώρος, είχε δημιουργήσει και γλυπτά του Θεόδωρου Κολοκοτρώνη, της Λασκαρίνας Μπουμπουλίνας και της Μόσχως Τζαβέλα. Όταν ο καλλιτέχνης προθυμοποιήθηκε να προσφέρει δωρεάν στην Εθνική Πινακοθήκη τα τρία αυτά έργα, εισέπραξε την άρνηση από το «κονκλάβιο» της Συραγώς Τσιάρα.
Μάλιστα τον ενημέρωσαν ότι η Εθνική Πινακοθήκη είναι «κλεισμένη» ως το… 2030. Να κι άλλα όρια στην τέχνη που βρέθηκαν ξαφνικά. To «δεν είμαστε διαθέσιμοι για την τέχνη σας αυτή τη στιγμή – παρακαλώ περάστε ξανά σε 5-6 χρόνια και βλέπουμε». Μάλλον η Πινακοθήκη προτιμά ολόκληρη την τρέχουσα δεκαετία να «σαγηνεύει» τους Έλληνες με πολιτισμικά ξυλοκέρατα, όπως οι βλάσφημες καλικαντζούρες ενός άσημου κακοτέχνη, όπως ο Χ.Κατσαδιώτης.
Η Εθνική Πινακοθήκη δεν αποδείχθηκε καθόλου «εθνική», και όταν ο Νίκος Φλώρος προσφέρθηκε να κάνει δωρεά ένα έργο του με την Ελληνική σημαία, χωρίς να λάβει ούτε καν απάντηση από το «κονκλάβιο». Εθνική Πινακοθήκη και να προβάλλει το 1821 και την Ελληνική σημαία; Που ακούστηκε!
Και αυτός ο κ. Φλώρος δεν είχε την έμπνευση βρε παιδί μου να φτιάξει μια… ροζ σημαία από σεντόνια; Έναν Κολοκοτρώνη με… κέρατα; Μια Μπουμπουλίνα με τσιγάρο στο στόμα και πιρούνια στο πέτο; Έστω έναν ήρωα του ’21 που να τον κάνει… νεκροκεφαλή βρε αδερφέ! Αμέσως θα άνοιγαν διάπλατα οι πόρτες της Πινακοθήκης, να ριζώσουν τέτοια «αριστουργήματα» ως το 2040 και 50 μη σου πω!
«Μουσειακό» πορνογράφημα μετά βλασφημίας
Όπως αντιλαμβάνεται ο καθένας, η διοίκηση της Εθνικής Πινακοθήκης με την αβάντα του υπουργείου Πολιτισμού, έχουν μετατρέψει το εθνικό μουσείο σε τσιφλίκι τους που απορρίπτει κάθε ιερό και απενοχοποιεί κάθε ανίερο.
Και μιλώντας για ανίερα εκθέματα, πόσο πιο σαφές μπορεί να γίνει ότι το «κονκλάβιο» ασελγεί σκόπιμα στα ιερά της Ορθοδοξίας, μετά από το αισχρό βίντεο που ήρθε στη δημοσιότητα;
Μιλώ για το κατάπτυστο «εικαστικό» βίντεο για το οποίο κατέθεσε και μηνυτήρια αναφορά η ΝΙΚΗ, όπου προβαλλόταν ασύδοτα σε αίθουσα της Εθνικής Πινακοθήκης. Και το οποίο έδειχνε ένα ζευγάρι σε πορνογραφικές περιπτύξεις, να συνοδεύεται ηχητικά από την ανάγνωση του «Βασιλεύ ουράνιε, Παράκλητε», δηλαδή την προσευχή της Εκκλησίας προς το τρίτο πρόσωπο της Αγίας Τριάδος, το Άγιο Πνεύμα.
Αυτό το ανοσιούργημα προβαλλόταν σε σημείο που μπορούσαν να το δουν και παιδιά. Αλλά και παιδιά να μην το έβλεπαν, πάλι μιλάμε για κατάφωρη πράξη βεβήλωσης και (κυριολεκτικού) βιασμού του θρησκευτικού αισθήματος των Ελλήνων χριστιανών.
Είναι ότι πιο ανόσιο, ότι πιο ανήθικο, ότι πιο σιχαμένο θα μπορούσε να εγκρίνει η Εθνική Πινακοθήκη, κι όμως το έκανε. Και το έκανε εν πλήρει συνειδήσει. Και είχαν το θράσος μια βδομάδα να μιλούν για «σκοταδισμό», ενώ εκείνοι με τα χρήματα των φορολογουμένων έπαιζαν τσόντες με εκκλησιαστικές προσευχές, στα πρότυπα της βορβορώδους σεξουαλικής μαγείας που έρχεται από τα σκοτάδια της αρχαιότητας. Αυτός είναι ο «προοδευτισμός» τους, οι κενές σάρκες να ασελγούν και να βλασφημούν τον Θεό ψυχή τε και σώματι.
Να λοιπόν πώς κύλησε ο τέντζερης και βρήκε το καπάκι, όταν το «κονκλάβιο» της Πινακοθήκης φιλοξένησε με χαρά τα ψευδο-εικονίσματα ενός «καλλιτέχνη» που στο portfolio του είχε Εσταυρωμένους πάνω σε αφίσες πορνό. Τίποτα δεν είναι τυχαίο όπως φαίνεται.
Εδώ πλέον αποχαιρετούμε οριστικά τα φληναφήματα περί «αφηρημένων συμβολισμών τέχνης» που «δεν έχει όρια» (για τους ελάχιστους που τα υποστηρίζαν ακόμα), και μιλάμε για μια πλήρως στοιχειοθετημένη, εξόφθαλμη και επιτηδευμένη βλασφημία που (όπως και τα έργα του Κατσαδιώτη) έχει μοναδικό σκοπό να κηρύξει μίσος και χλεύη κατά του χριστιανισμού. Όποιος από εδώ και πέρα ξεκινήσει τα «δεν προσβάλλει», μπορεί να αναζητήσει συνομιλητές μόνο στο Δρομοκαΐτειο. Αλλά ούτε εκεί θα βρει.
Άραγε η Λίνα Μενδώνη που μετά τα γεγονότα στην Πινακοθήκη, πήγε στους… Χαιρετισμούς της Παναγίας για να την απαθανατίσουν με μερικές «τυχαίες» φωτογραφίες στην πρώτη καρέκλα της Μητρόπολης, γνώριζε ότι πέρα από τους Αγίους που βλασφημούνταν, παίζονταν και πορνοταινίες με χριστιανικές προσευχές; Γνώριζε και (νομίζει πως) κοροϊδεύει τον κόσμο με εκκλησιαστικές ενσταντανέ ή δεν γνώριζε και άρα κρίνεται για ακόμη μια φορά παντελώς ακατάλληλη για τη θέση της; Όταν ορκιζόταν εις το όνομα της Αγίας και Ομοουσίου και Αδιαρέτου Τριάδος, εννοούσε ότι θα την τιμά με βίντεο «εκπορνευμένων» προσευχών;
Στην Ορθόδοξη πίστη υπάρχει μόνο ένα αμάρτημα που δεν συγχωρείται, και αυτή είναι η βλασφημία στο Άγιο Πνεύμα, δηλαδή η αμετανοησία. Αυτό το έσχατο αμάρτημα πράττει και η Πινακοθήκη μαζί με την πολιτική εξουσία, θέλοντας να εκθέσει ξανά τα βλάσφημα έργα που προσβάλλουν βάναυσα την πίστη του ελληνορθόδοξου λαού.
Αντέδρασε η συντριπτική πλειοψηφία των Ελλήνων, αντέδρασαν Μητροπολίτες, αντέδρασαν πολιτικοί, επώνυμοι καλλιτέχνες, δημοσιογράφοι και τόσοι άλλοι, κι όμως αυτοί εκεί, με μια εωσφορική επιμονή θέλουν να κρατήσουν όρθιο το λάβαρο της βλασφημίας. Και τώρα με το κατάπτυστο βίντεο, έμαθε ακόμα καλύτερα ο κόσμος την «ποιότητα» των έργων τους. Πλέον μιλάμε ξεκάθαρα για πολιτιστικό διωγμό της Ορθοδοξίας, και κανένας δεν μπορεί να κρυφτεί πίσω από παρερμηνείες.
ΝΟΜΙΖΟΥΜΕ ΟΤΙ ΜΑΣ ΔΙΑΦΕΥΓΕΙ ΚΑΤΙ ΠΟΛΥ ΣΗΜΑΝΤΙΚΟ. ΜΕΤΑ ΤΟ ΣΚΑΝΔΑΛΟ ΛΙΓΝΑΔΗ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΕΠΙΦΑΝΕΙΣ ΕΜΠΛΕΚΟΜΕΝΟΥΣ Ο ΜΗΤΣΟΤΑΚΗΣ ΘΡΙΑΜΒΕΥΣΕ ΣΤΙΣ ΕΚΛΟΓΕΣ. ΕΑΝ Σ' ΑΥΤΟ ΤΟ ΣΗΜΕΙΟ ΠΡΟΣΘΕΣΟΥΜΕ ΤΗΝ ΑΝΥΠΑΡΞΙΑ ΤΗΣ ΕΚΚΛΗΣΙΑΣΤΙΚΗΣ ΙΕΡΑΡΧΙΑΣ,ΤΗΝ ΔΙΑΒΡΩΣΗ ΠΟΥ ΠΡΟΚΑΛΟΥΝ ΤΑ ΙΔΡΥΜΑΤΑ ΤΟΥ ΣΟΡΟΣ,... ΠΟΥ ΑΠΟΜΕΝΕΙ ΝΑ ΑΠΕΥΘΥΝΟΥΜΕ ΤΗΝ ΔΙΑΜΑΡΤΥΡΙΑ ΜΑΣ ΚΑΙ ΤΗΝ ΑΠΕΛΠΙΣΙΑ ΜΑΣ; ΔΕΝ ΗΡΘΕ ΑΚΟΜΗ Η ΩΡΑ ΝΑ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΟΥΜΕ ΤΗΝ ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ΜΑΣ ΑΝΥΠΑΡΞΙΑ;
Μια λεπτομέρεια. Η λεπτομέρεια. Τα έργα με τους Ήρωες του 1821 είναι Άσχημα επίσης. Αλλά εκεί καταντήσαμε. Μαμόθρεφτα. Απαιτούμε σαν τους "δικαιωματιστές" την δική μας ποσόστωση. Που είναι η διάκριση "πως φίλε επειδή αγαπάς την Ελλάδα ή δεν ξέρω εγώ τι άλλο δεν σημαίνει πως είσαι και καλός σε αυτό που φτιάχνεις; Για την ακρίβεια συμβάλεις στον περαιτέρω ευτελισμό!" Για μένα αυτή είναι η μεγαλύτερη ζημιά που έχει προκληθεί. Όλοι θέλουν να κλέψουν την παράσταση με το θέμα και τα πέριξ του έργου, και όχι με την τέχνη-μόχθο. Αυτό άνοιξε την πόρτα στα ψώνια και τους ατάλαντους. ΣΤΟΥΣ ΑΣΧΗΜΟΥΣ. Θέλει στοιχειώδη αυτογνωσία να καταλάβεις πως είσαι ατάλαντος. Ή το έχεις ή δεν το έχεις. Δεν καταθέτουν πια επίπονο εργόχειρο και τεκμήριο μάχης με την ύλη. Αυτό το πνεύμα παράγει αισθητική και όχι το ανάποδο. Βγάλε το πόνο που αντέχει ο μαραθωνοδρόμος και όλοι είμαστε ολυμπιονίκες. Αυτό κατάντησαν την τέχνη οι χυδαίοι. Καταθέτουν νευρώσεις, αυθαίρετα βαφτίσια και τεκμήρια απαιδευσιάς αταλαντοσύνης και ξιπασμού. Όπως η τράπεζες "κόβουν" Fiat money έτσι και αυτοί κόβουν υψηλή τέχνη γιατί σου λένε αν περιμένω εγώ πότε θα γεννηθεί ο επόμενος Φειδίας ή Πανσέληνος χέσε ψιλά και αγνάντευε.......άσε που μπορεί και να μην είναι του χεριού μου. Είναι τόσο απλό και ΠΡΟΣΤΥΧΟ. Η τέχνη του πως προσπαθείς να εκφράσεις το ανέκφραστο.....να πεις κάτι με νόημα ρε αδερφέ, ΚΑΙ ΜΕ ΠΡΟΫΠΟΘΕΣΗ ΤΟ ΤΑΛΕΝΤΟ, και όχι απλά να δηλώσεις, κοιμάται στα αριστουργήματα του παρελθόντος που επειδή αυτή η προσπάθεια δεν είναι πλέον αντικείμενο προσοχής περνάει μοιραία απαρατήρητη. Ας είναι. Αυτά συνεχίζουν να είναι εκεί για όποιον θέλει. ....πέρα του ότι σε μαθαίνουν τσάμπα να διακρίνεις. Η ντροπή, η διακριτικότητα, ο σεβασμός και η συστολή πως όταν φτιάχνεις κάτι εισβάλεις αναπόφευκτα στα μάτια του Άλλου και πρέπει να ανταποκριθείς ανάλογα, πάει χάθηκε στην εποχή που κατά τα άλλα όλοι καίγονται για τον άλλο και τις απανταχού ετερότητες. Ας μην ξεχνάμε πως οι απεικονιστικές τέχνες κάποτε καθιερώθηκαν γιατί μια διάστασή τους ήταν πως αποτελούσαν τα "βιβλία" παλαιότερων εποχών των βουτηγμένων στην αγραμματοσύνη αλλά και στην δίψα για νόημα. Ανάλογα το νόημα που επιδίωκες.....εκείνο που σε έκαιγε και το αντίστοιχο επίπεδο της τέχνης. Αναπόφευκτο και για την εποχή μας πλέον ρατσιστικό.
Εξίσου ατάλαντοι φίλε αμέθυστε λοιπόν και απαίδευτοι με τους πρόστυχους. Απλά οι τελευταίοι έχουν γνωστούς σπόνσορες με κασαδούρα και τρομπαρισμένο image και οι πρώτοι επί της ουσίας απλά φτωχομπινέδες τους μιμούνται. Αυτή είναι η θριαμβευτική επικράτηση των πρώτων και αν δεν το καταλάβουμε δεν πρόκειται να ξεκινήσουμε για να δούμε πως θα αντιμετωπίσουμε αυτή την παρακμή.
1 σχόλιο:
Μια λεπτομέρεια. Η λεπτομέρεια. Τα έργα με τους Ήρωες του 1821 είναι Άσχημα επίσης. Αλλά εκεί καταντήσαμε. Μαμόθρεφτα. Απαιτούμε σαν τους "δικαιωματιστές" την δική μας ποσόστωση. Που είναι η διάκριση "πως φίλε επειδή αγαπάς την Ελλάδα ή δεν ξέρω εγώ τι άλλο δεν σημαίνει πως είσαι και καλός σε αυτό που φτιάχνεις; Για την ακρίβεια συμβάλεις στον περαιτέρω ευτελισμό!" Για μένα αυτή είναι η μεγαλύτερη ζημιά που έχει προκληθεί. Όλοι θέλουν να κλέψουν την παράσταση με το θέμα και τα πέριξ του έργου, και όχι με την τέχνη-μόχθο. Αυτό άνοιξε την πόρτα στα ψώνια και τους ατάλαντους. ΣΤΟΥΣ ΑΣΧΗΜΟΥΣ. Θέλει στοιχειώδη αυτογνωσία να καταλάβεις πως είσαι ατάλαντος. Ή το έχεις ή δεν το έχεις. Δεν καταθέτουν πια επίπονο εργόχειρο και τεκμήριο μάχης με την ύλη. Αυτό το πνεύμα παράγει αισθητική και όχι το ανάποδο. Βγάλε το πόνο που αντέχει ο μαραθωνοδρόμος και όλοι είμαστε ολυμπιονίκες. Αυτό κατάντησαν την τέχνη οι χυδαίοι. Καταθέτουν νευρώσεις, αυθαίρετα βαφτίσια και τεκμήρια απαιδευσιάς αταλαντοσύνης και ξιπασμού. Όπως η τράπεζες "κόβουν" Fiat money έτσι και αυτοί κόβουν υψηλή τέχνη γιατί σου λένε αν περιμένω εγώ πότε θα γεννηθεί ο επόμενος Φειδίας ή Πανσέληνος χέσε ψιλά και αγνάντευε.......άσε που μπορεί και να μην είναι του χεριού μου. Είναι τόσο απλό και ΠΡΟΣΤΥΧΟ. Η τέχνη του πως προσπαθείς να εκφράσεις το ανέκφραστο.....να πεις κάτι με νόημα ρε αδερφέ, ΚΑΙ ΜΕ ΠΡΟΫΠΟΘΕΣΗ ΤΟ ΤΑΛΕΝΤΟ, και όχι απλά να δηλώσεις, κοιμάται στα αριστουργήματα του παρελθόντος που επειδή αυτή η προσπάθεια δεν είναι πλέον αντικείμενο προσοχής περνάει μοιραία απαρατήρητη. Ας είναι. Αυτά συνεχίζουν να είναι εκεί για όποιον θέλει. ....πέρα του ότι σε μαθαίνουν τσάμπα να διακρίνεις. Η ντροπή, η διακριτικότητα, ο σεβασμός και η συστολή πως όταν φτιάχνεις κάτι εισβάλεις αναπόφευκτα στα μάτια του Άλλου και πρέπει να ανταποκριθείς ανάλογα, πάει χάθηκε στην εποχή που κατά τα άλλα όλοι καίγονται για τον άλλο και τις απανταχού ετερότητες. Ας μην ξεχνάμε πως οι απεικονιστικές τέχνες κάποτε καθιερώθηκαν γιατί μια διάστασή τους ήταν πως αποτελούσαν τα "βιβλία" παλαιότερων εποχών των βουτηγμένων στην αγραμματοσύνη αλλά και στην δίψα για νόημα. Ανάλογα το νόημα που επιδίωκες.....εκείνο που σε έκαιγε και το αντίστοιχο επίπεδο της τέχνης. Αναπόφευκτο και για την εποχή μας πλέον ρατσιστικό.
Εξίσου ατάλαντοι φίλε αμέθυστε λοιπόν και απαίδευτοι με τους πρόστυχους. Απλά οι τελευταίοι έχουν γνωστούς σπόνσορες με κασαδούρα και τρομπαρισμένο image και οι πρώτοι επί της ουσίας απλά φτωχομπινέδες τους μιμούνται. Αυτή είναι η θριαμβευτική επικράτηση των πρώτων και αν δεν το καταλάβουμε δεν πρόκειται να ξεκινήσουμε για να δούμε πως θα αντιμετωπίσουμε αυτή την παρακμή.
Δημοσίευση σχολίου